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南枝春早圖

鎖定
《南枝春早圖》是元代王冕創作的絹本墨筆畫,現藏於台北故宮博物院
這幅圖用濃淡相間的筆墨寫枝幹,一枝粗枝由畫面下部右端斜出向上。大枝上再綴小枝,縱橫交織,十分自然。枝上梅花繁密,有的聚成一團,有的零星點綴,均含笑怒放,姿態萬千,把早春的盎然春意盡情地表現了出來,給人一種清雅自得之感。 [1] 
中文名
南枝春早圖
創作年代
元代
幅    式
立軸
畫作類型
墨筆畫
材    質
絹本
規    格
縱151.4釐米 橫52.2釐米
現收藏地
台北故宮博物院

南枝春早圖畫作內容

此畫軸用濃淡相間筆墨寫枝幹,一千粗枝由畫面下部右端斜出向上,大枝上再綴小枝,縱橫交織,枝條生長茂盛,前後左右伸展交錯,呈四出之勢-枝上梅花繁密,千花萬蕊,天真爛漫,生機盎然。有的聚成一團,有的零星點綴,均含笑怒放,姿態萬千,把早春的盎然春意盡情地表現出來,給人一種清雅白得之感。 [2] 

南枝春早圖創作背景

梅花作為獨立的繪畫題材,興自北宋,現在常見的“墨漬”、“圈瓣”兩法,亦於斯時產生。相傳釋仲仁因偶見月光映梅於窗紙上得到啓發,創以“墨漬法”;揚補之承仲仁墨梅之風,常對庭園老梅寫生,乃創“圈瓣法”,兩位畫梅大家對後世影響極大,王冕即是在他們基礎上取得成就的。今傳王冕作品多件,俱為水墨,“墨漬”、“圈瓣”畫法皆有,以“圈瓣”法為多。其作品不宥於陳法,有新的面貌;水平之高,或認為“不減揚補之”《墨梅人名錄》,這幅《南枝春早圖》即是其代表之作。 [3] 

南枝春早圖藝術鑑賞

王冕在梅譜中不稱寫梅而稱“掃梅”,並總結掃梅十要,即“得意下筆,水墨濃淡,枝分左右,橫斜上下,老嫩相兼,下筆不填,有花無花,花分疏密,枝分女字,十寧藏花:”這“十要”在此圖中都發揮得淋漓盡致。充分表現了他豐富的藝術手法和獨具匠心的佈局能力:
此圖的畫法,以“飛白法”畫梅,兼有書法筆意,花枝交接處,似筆斷意連,運筆風神峭拔,挺勁瀟灑,自根至梢一氣呵成。在花與枝的處理上,王冕採用枝多花繁的格局,這幅墨梅圖,雖枝花繁茂,但繁而不亂,疏密有緒,密中見疏,疏中仍有聚散。在此畫中,王冕的花辦採用圈法,可謂是王氏別出新意。所畫的梅花往往正側向背,高低偃合,妙趣橫生、在畫幅右側中間有作者自題詩:“和靖(按:即宋代林和靖,不求功名,隱居丙湖孤山,賜溢和靖先生)門前雪作堆,多年積得滿身苔,疏華個個團冰玉,羌笛吹他不下來:癸已夏五會稽王元章自南作。”下鈐朱文二印,當為其本人所刻。 [2] 

南枝春早圖作者簡介

王冕(1287—1359),元代畫家、詩人:字元章,號煮石山農、飯牛翁、會稽外史、梅花屋主等:諸暨(今屬浙江)人,出身農家,白天放牛,晚至佛寺長明燈下讀書:後從韓性學,試進士不第,即棄去,讀古兵法,曾遊大都(今北京),縱觀居庸、古北關塞:泰不花薦以翰林院供職,不就、攜妻孥歸隱九里山,“以繒幅短長為得米之差”,工畫墨梅,學揚無咎,花密枝繁,生意盎然,勁健有力,或用胭脂作沒竹梅:廾善畫竹,名其齋為“竹齋”。兼能刻印,相傳以花乳石(青田石一類)作印材,自他創始:作詩多描寫隱逸生活。部分作品也能反映民間疾苦,語言質樸,不拘常格:傳世畫跡有《為良佐寫墨梅圖》卷,《墨梅圖》軸、《南枝春早圖》軸。並著有《梅譜》一書等。 [4] 
參考資料
  • 1.    齊吉祥主編.中國曆代珍寶鑑賞辭典:文心出版社,1996年07月第1版:584
  • 2.    蔣文光主編,中國曆代名畫鑑賞 (上冊),金盾出版社,2004年09月第1版,第1016頁
  • 3.    伍蠡甫.中國名畫鑑賞辭典:上海辭書出版社,1993年11月第1版:514
  • 4.    蔣文光主編,中國曆代名畫鑑賞 (上冊),金盾出版社,2004年09月第1版,第1014頁