半邊天

羅工柳是 20 世紀中國油畫民族化道路上的實踐者和推動者，是 20 世紀中國美術歷程中的一座藝術高峯。他的油畫《地道戰》《整風報告》《毛主席在井岡山》《前仆後繼》，以及版畫《馬本齋的母親》、木刻插圖《李有才板話》等，都已成為藝術史上的經典。

1960 年上半年，羅工柳參加由中國美術家協會組織的赴海南島、灕江等地的寫生活動。在海南環島旅行寫生期間，羅工柳創作了油畫《半邊天》。作品標題“半邊天”來自毛澤東同志1955 年提出的“婦女能頂半邊天”的口號，是對女性在社會主義建設中發揮積極作用的宣揚和歌頌。此幅畫作最吸引觀者眼球的，是畫家對海南島户外烈日陽光的色彩表現—畫面背景中耀眼的明黃色，豪放不羈的色彩筆觸幾乎鋪滿了整個背景。畫面前景中，畫家用較為沉着的色調描繪了三位皮膚黝黑的海島女性勞動者形象。她們肩扛着農具，談笑着行進，營造出一種歡快愉悦的勞動氛圍。

自 20 世紀五六十年代，羅工柳的油畫專注於主題性美術創作的形式創新，同時，他將中國傳統美學意趣融入油畫的表現語言。以《半邊天》為代表的户外寫生作品，較之於他的主題性美術創作，顯得更為灑脱、率意。1961 年，羅工柳發表《略談油畫的創作活動與技巧磨鍊》一文，為我們解讀此幅畫作提供了線索。文中提到油畫創作中寫生與寫意結合的兩種方式。《半邊天》所呈現的，便是他所闡發的其中一種方式，即“寫生與寫意同時進行”，作畫過程中“既寫生又寫意”，在寫生和寫意的反覆磨鍊中達到“筆中有神，色中有氣”。（文 / 湯林麗） ^[1]