千里江山圖

畫中林木葱蘢，山峯重疊，時而溪水，時而幽谷，景色連綿，有一條曲折的小路貫穿其間。 ^[2]  該圖有山有林，峽谷中有靜謐的寺院；有水有橋，港汊中有盪漾的漁舟；還有時斷時續彎曲的小路，山峯煙雲籠罩、水汀沙洲淡遠。 ^[2] 

本幅無款，卷後有元代柯九思的鑑定語：“江參，字貫道，《千里江山圖》真跡。臣柯九思鑑定。”

此圖的後隔水處，還有幾處題跋，其中有三處宋人的題跋，分別是：

“風來千里舞松杉，齊魯青嵐滿袖銜。擬把如椽三丈筆，為君題句向嵌巖。嘉定丁丑六月四日，必書。”

“世間平遠景，萬幅在洪家。晚至番君國，方知不是誇。一棹微茫裏，孤亭紫翠間。宛如涉彭蠡，又似訪廬山 ^[7]  。夾立朝羣玉，濃妝列萬筍。中州不敢頓，拋向瘴雲西。江遠不容極，禹功胡可忘。向來小龍子，一衷冕食千羊。雪冒禹碑石，雲埋泌草堂。早知抱遺恨，悔不挾乾糧。茹山千萬疊，不得見天全。帆出扶青口，無山只有天。半夜黃天蕩，樓船雪浪中。當年草檄客，今日負樵翁。太武求搜處，之祁着摸邊。淮風晨裂面，淮浪夜驚船。展卷暖丘也，東西南北人。昔還行腳債，今作卧遊身。一匹好東絹，天寒家未温。儘教兒拆繡，閒管婦無樟。右題江貫道山水十絕，惜石林簡齋不及見，前史官劉克莊書。”

“遠山叢叢，遠樹檬檬。咫尺萬里，江行其中。短長何岸，高低何峯。彼紙彼待，彼瀑彼洪。晴嵐乍豁，煙靄忽籠。或斷或屬，且淡且濃。爾幸奚寺，爾盤奚宮。或茅陰豁，或梁嵌空。有吠者履，有樵者翁。危牆落錠，短掉掀篷。往來異趣，寂動殊容。幕翠其庭，豈非盧鴻。略構而渡，豈非龜蒙。昔我經行，雲山萬重。若淮南北，與江西東。亦蓑而雨，亦帽而風。乃今追惟，夢境相從。及此開卷，恍然昔同。誰居作者，造化論功。掩惚其裔，熙成是宗。聲聞九陛，既召而終。謂彼樹白，俄其身窮。其然豈然，訊之天公。此名彎壤，疇日不逢。淳佑己酉，竹溪林希逸書。” ^[3] 

該畫有清代梁清標、安歧、乾隆內府收藏印記。 ^[4] 

描繪錦繡江山的題材在兩宋之際非常普遍，畫家們通過筆墨傾訴對淪喪的國土的依戀和統一祖國的願望，也激發着人們保衞山河的決心。這不僅順應人民的願望，也適合統治階層的心理，因此得到了大發展。僅以同類題目命名的長幅鉅製即不鮮見，如王希孟《千里江山圖》、趙芾《江山萬里圖》等。 ^[2] 

該圖“遠山叢叢，遠樹濛濛，咫尺萬里，江行其中。短長何岸，高低何峯，彼坻彼峙，彼瀑彼洪。晴嵐乍豁，煙靄葱蘢，或斷或續，且淡且濃”，是一幅筆墨渾厚、意境深遠、博大宏深的山水畫作品。 ^[2] 

江參作此圖，用筆全用中鋒，旋頓旋收，圓融老辣。全幅多用水墨，僅在水天處用螺青漬染。從蟹爪樹法等技法的使用上，可發現江參不僅僅承襲了董源、巨然的江南畫派的風格技法，更參以范寬、郭熙等北方畫派的技法，並自創了“泥裏拔釘皴”，在畫壇上獨樹一幟。

江參千里江山圖（局部）(2張)

由於畫家在構圖、空間表現和造型上受到北宋北方山水畫的影響，畫卷一方面呈現江南意味，同時又具有北方山峯水際的特點，尤其中遠山的造型處理，既有北方雄偉峻厚層層疊疊的險峯，也有江南青翠秀麗起伏綿延的丘陵。作長卷最難於置陣佈勢、變化多端，既不重複義要統一。這裏，畫家在那種幾條斜線重疊的程式化構圖法中，費盡心機選擇中心、佈置焦點、尋求變化，使平遠和高遠相結合，造成深遠之勢。卷面採用了上下移動的焦點，卷首近於水平視角，而卷末近於俯瞰式描寫，中央部分動線和形有所變化，給強弩之末的長卷以補救，使之統一脅調起來。但另一方面，造型變化上有些單凋，山顯得像近似形的堆積，樹林也重複同樣的形體。 ^[2] 

當代書畫家陳振濂：其林巒礬頭，山脈溪壑，似乎已略具元明以後山水畫程式的形貌。比如山石的組織形態，層壘疊積，樹木穿插，幾與後來四王的畫法十分接近——早在南宋初即有此格式，實在令人生疑。大部分南宋畫給我們的印象是小扇小頁作平遠景，而且到了馬遠、夏硅更是殺伐決斷，斧劈斫削，似乎從未見過如此温潤的、程式又如此純熟的畫風。一般説來，這樣的畫風應該是在董其昌以後的。因此，如果不是柯九思題得明明白白，我們真疑心它是明清人的仿作。 ^[5] 

從該圖鑑藏印可知，該圖經清代梁清標、安歧、乾隆內府收藏， ^[4]  現收藏於台北故宮博物院。

該圖在《墨緣匯觀續編》、《石渠寶笈初編》、《故宮書畫錄》等書著錄。 ^[4] 

江參，南宋畫家。字貫道，衢（今浙江衢州）人，居湖州（今屬浙江）人。形神清癯，嗜茶好飲。山水學董源、巨然，筆墨細潤，着重學泥裏拔釘皴，善用水墨寫江南景色，深得湖天平遠清曠之趣，受文學家葉夢得（1077—1148）稱道，聲譽鵲起，高宗趙構將召之，忽得暴病而卒，人惋謂“未盡其才”。也工墨牛。傳世作品僅有《千里江山圖》。 ^[6]