匿名者

匿名者劇照(20張)

德里克·雅各比爵士在現代的劇院中為觀眾講述一段前言，承諾這是一個關於莎士比亞的“更黑暗的，有關鵝毛筆與寶劍”的故事。大幕拉開，來到了維多利亞時代。索爾茲伯裏伯爵羅伯特·塞西爾（愛德華·霍格飾）命令人搜查環球劇院，為的是搜查一批手稿。劇院被大火焚燬，而把手稿藏起來的人名叫本·強森。愛德華·德·維爾（瑞斯·伊凡斯飾）被後來的牛津伯爵被描寫為一名文學天才。在八九歲的年紀便寫出了《仲夏夜之夢》，他在年輕的伊麗莎白女王（朱莉·理查德森飾）面前表演了這齣戲劇。之後愛德華被迫寄人籬下，受到威廉·塞西爾（大衞·休里斯飾）的控制。又過了幾年，愛德華成為英俊的少年。他殺死了一名藏在掛毯後面的間諜。威廉·塞西爾趁機威脅愛德華，讓他娶了自己的女兒安妮，並且答應從此放棄寫作。　　

愛德華成為了女王的情人。女王瞞着他生下了孩子，孩子被送給別人收養，後來成了南安普頓伯爵（沙維爾·塞繆爾飾）。威廉·塞西爾和兒子羅伯特希望立蘇格蘭女王瑪麗之子詹姆斯為王，計劃暗中除掉伊麗莎白的私生子艾塞克斯伯爵（同時也是女王的小情人）和南安普頓伯爵（伊麗莎白和愛德華的私生子）。在劇場中，愛德華深深地戲劇的感染力所震撼。他決定將自己的劇本演出，並且通過這種方式向廣大的羣眾傳遞信息，暗中幫助艾塞克斯伯爵登上王位。愛德華相信“一切藝術都是政治，否則只是裝飾”。愛德華救下了被關在倫敦塔裏的犯人本·強森，並要求強森以自己的名義來發表這些劇本：《亨利四世》《理查三世》以及《亨利五世》。然而在舞台上，一名叫做威廉·莎士比亞（拉菲·斯波飾）的酒鬼演員聲稱自己是劇本的作者，結果成了倫敦的名人。之後牛津伯爵計劃用《理查三世》來幫助艾塞克斯實現一次政治行動。然而計劃由於強森的告密而失敗。艾塞克斯和南安普頓伯爵鋃鐺入獄，以叛國罪將被殺頭。這是羅伯特·塞西爾告訴了愛德華一個秘密。伊麗莎白女王有很多個私生子，其中一個就是愛德華自己。這意味着愛德華是與自己的母親亂倫生下了南安普頓。愛德華寫下了愛情詩集《Venus and Adonis》，希望女王念起兩人過去的情誼放了他們的兒子南安普頓。果然南安普頓被赦免，而艾塞克斯高喊着“天佑女王”人頭落地。愛德華答應女王永遠不會透露自己是莎士比亞作品的真實作者。女王死後，詹姆斯繼位，令塞西爾失望的是，這也是一位喜愛戲劇的國王。　　

莎士比亞回到了老家斯特拉特福德，改行經商，而愛德華·德·維爾於1604年死去。臨死前，他把所有的手稿交給了強森。強森含淚對愛德華説出了他一直沒有勇氣承認的話，“你，是這個時代的靈魂”。強森在環球劇院的廢墟中找到了愛德華的手稿。但在世人的眼中，它們的作者只能是威廉·莎士比亞而不是幽靈一般的愛德華·德·維爾 ^[6]  。

參考資料來源 ^[5] 

參考資料來源 ^[6-8] 

羅蘭·艾默裏奇一向喜歡拍災難片，就像《獨立日》《後天》《2012》，確實不太像他通常會選擇的那種電影類型，更何況故事背景還是伊麗莎白女王時期的英國。但是，艾默裏奇卻已經期待了整整10年的時間了，他一直想要製作一部以威廉·莎士比亞（William Shakespeare）的版權問題和作者的真實身份為關注焦點的影片。

羅蘭·艾默裏奇之所以會對莎士比亞作品的原創作者到底是誰這一話題產生濃厚的興趣，還要源於他與編劇約翰·奧羅夫的一席談話——奧羅夫已經對這一素材研究好幾年的時間了，而且還寫出了一個電影劇本的草稿，名字叫《時代的幽靈》（Soul of the Age），奧羅夫和艾默裏奇見面是為了另外一部影片的合作事宜，後來艾默裏奇詢問奧羅夫最近都在忙些什麼，有沒有其他的故事點子，奧羅夫才把與《時代的幽靈》有關的內容告訴他的，沒想到一下子激起了他的好奇心。

約翰·奧羅夫還只是一個25歲的研究生，當他第一次聽説有關莎士比亞作品的歸屬問題的爭論的時候，就一直沉迷於其中無法自拔，奧羅夫產生的第一個念頭就是，為什麼從來沒有人跟他説起過這些，隨後他馬上意識到，這個真的可以發展成一部非常具有奇幻色彩的電影作品，因為裏面融合的全部都是與謀殺、性愛、謊言與背叛有關的戲劇元素，正好就是莎士比亞作品通常會關注的內容 ^[3]  。

在完成劇本的過程中，約翰·奧羅夫決定以“隱藏在莎士比亞背後的兩個人”為主體展開故事，一個是站在人前的那位，至於另一個，才是真正的作者，只不過一直躲藏在幕後罷了，奧羅夫認為本·瓊森（Ben Jonson）曾為莎士比亞戲劇的第一對開本寫過引言，同時這也是第一本由官方授權出版發行的莎士比亞文集，瓊森的文字是美妙動人的，他寫了一段有如詩歌一般優美的介紹，獻給了已經去世好幾年的莎士比亞。但是，如果讀過瓊森的其他著作的話，就會發現他本人其實對莎士比亞並不是特別地讚賞，有的時候甚至會戲謔他，這背後顯然潛藏的是憤怒與怨懟——這讓奧羅夫忍不住開始思考，為什麼在針對莎士比亞的時候，瓊森會給人帶來這麼奇怪的感覺，就好像是在談論兩個完全不一樣的人，其中一個是真正偉大的詩人，而另外一個，只是一個騙子而已。

羅蘭·艾默裏奇立刻就接納了約翰·奧羅夫的劇本所提出的這一獨特的概念，而且這位導演還想到了一些很有高見的好主意，給予這個故事的是更多的支持，奧羅夫很大程度是上在描寫本·瓊森、威廉·莎士比亞和愛德華·德·維爾（Edward de Vere）之間的關係，同時這也是我們的影片所遵循的核心內容，但是從一個導演的角度出發，艾默裏奇覺得應該更加深入一些，於是他問自己，對於那個時代而言，什麼才是最重要的東西，答案顯然是繼承權，所有人都在猜測，沒有子嗣的伊麗莎白一世會選擇誰接替她的王位。奧羅夫講述的只是一個與藝術和嫉妒有關的‘小’故事，艾默裏奇帶給奧羅夫的是更好的建議，他希望可以在劇本中融入最大化的戲劇性，然後把這部影片推升至一個全新的水平層面上。

該片劇本最吸引羅蘭·艾默裏奇的地方，就在於裏面傳達出來的一條驚人的信息，這裏要闡明的不僅僅是威廉·莎士比亞並非那些著名的劇作的真正作者，整個概念只是一個故事的切入點而已，實則是為了審視一個人內心深處的創作激情，還有藝術與政治之間的關係——深究了一下是不是真的會‘筆桿子裏面出政權’，想要創造一個受到了如此廣泛的爭論而且有着大量的文獻記載的話題，約翰·奧羅夫知道自己的劇本必須進行巧妙的設置和安排，才有可能突破層層包圍在四周的學術世界，奧羅夫根據真實的歷史素材去創作一個電影劇本，最重要的一點就是得找到一條捷徑，能夠有效地平衡事實真相與戲劇藝術之間的關係。奧羅夫嘗試着儘可能多地保持住現實的元素，對整個故事體現出來的精確性 ^[3]  。

羅蘭·艾默裏奇希望可以藉助這部影片，呈現一個以前從未有人見過的伊麗莎白時期的倫敦，這也是艾默裏奇一直以來的一個夙願，他一定要把自己對那個時候的倫敦的印象完全展示出來，因此，他不得不使用很多寬鏡頭，本來，最開始的時候他是傾向於建立一個巨大的倫敦模型的，可是在最近五、六年的時間裏，數碼特效已經得到了飛速的發展，先進到了無所不能的地步，所以他們的第一選擇也就變成了電腦，他們將會在影片中通過數百個畫面，對整個倫敦做一番全面的介紹。

為了實現羅蘭·艾默裏奇的視覺想象力，藝術指導塞巴斯蒂安·克拉温克爾（Sebastian T. Krawinkel）與製片人沃克·恩格爾（Volker Engel）還有馬克·韋格特（Marc Weigert）以一種非常緊密的姿態合力打造出了驚人的背景效果，克拉温克爾在這種關注某一段特殊時期的電影作品當中，很少能夠看到這麼多的寬鏡頭，但是在恩格爾和韋格特的幫助下，他們共同完成的是一場與眾不同的電影之旅 ^[3]  。

參考資料來源 ^[4] 

參考資料來源 ^[4] 

《匿名者》用最亂、最淫穢的方式詮釋了莎士比亞戲劇作者的問題，片中充滿了性、暴力和背叛，這樣的設定讓該片有了更多的娛樂性。這也產生了將電影敍事轉化為帶有莎士比亞色彩悲劇的預期效果。該片的製作設計非常出色，導演和他的團隊很好地還原了音響舞台，這讓觀眾看到了伊麗莎白時代的英格蘭，同時戲劇劇院的再現也特別出色。主創團隊提供了一種與任何其他電影不同的感覺，觀眾可以體驗到再這些設置下看戲劇是什麼感覺。該片也讓觀眾聽到了莎士比亞最熱門的熱門歌曲。該片的節奏良好，沒有因為故事背景而變得過於學術化。片中演員陣容中沒有好萊塢演員，主角是瑞斯·伊凡斯，他主要以刻畫喜劇角色而聞名，對於純粹的戲劇角色來説，他可能是一個奇怪的選擇，但該片給了他一個展示自己的機會 ^[9]  。（Reelviews Movie Reviews評）