北齊二首

一笑相傾國便亡^⑴，何勞荊棘始堪傷^⑵。

小憐玉體橫陳夜^⑶，已報周師入晉陽^⑷。

巧笑知堪敵萬幾^⑸，傾城最在著戎衣。

晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍^⑹。 ^[1] 

⑴“一笑”句：《漢書·外戚傳》李延年歌曰：“北方有佳人，絕世而獨立。一顧傾人城，再顧傾人國。”此處“一笑相傾”之“傾”為傾倒、傾心之意，謂君主一旦為美色所迷，便種下亡國禍根。

⑵“何勞”句：晉時索靖有先識遠量，預見天下將亂，曾指着洛陽宮門的銅駝嘆道：“會見汝在荊棘中耳！”

⑶小憐：即馮淑妃，北齊後主高緯寵妃。玉體橫陳：指小憐進御。

⑷“已報”句：《北齊書》載：武平七年，北周在晉州大敗齊師，次年周師攻入晉陽（今山西太原）。此事與小憐進御時間相距甚遠，此剪綴一處為極言色荒之禍。

⑸巧笑：《詩·衞風·碩人》：“巧笑倩兮，美目盼兮。”萬幾：即萬機，君王紛雜政務。

⑹“晉陽”二句：《北史·后妃傳》載：“周師取平陽，帝獵於三堆。晉州告急，帝將還。淑妃請更殺一圍，從之。”所陷者系晉州平陽，非晉陽，作者一時誤記。更殺一圍，再圍獵一次。 ^{[2]  [3]  [4]} 

君主一旦為美色所迷，便種下亡國禍根，

用不着到宮殿長滿荊棘才開始悲傷。

擁有玉體的小憐進御服侍後主的夜晚，

北周軍隊進佔晉陽的戰報已被傳出。

哪知甜甜的笑足以抵過君主日理萬機，

身穿戎裝的馮淑妃在後主看來最是美麗，

晉陽已被攻陷遠遠拋在了後主腦後，

馮淑妃請求後主再重新圍獵一次。

唐武宗後期喜畋獵，寵女色，史載武宗王才人善歌舞，每畋苑中，才人必從，“袍而騎，佼服光侈”。與詩中“着戎衣”、“獵一圍”有相似之處。武宗固非高緯一流的“無愁天子”，但詩人從關心國家命運出發，借北齊亡國事預作警戒，創造了這組詩。 ^[3] 

這兩首詩是通過諷刺北齊後主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實，以借古鑑今的。兩首詩在藝術表現手法上有兩個共同的特點：

一、議論附麗於形象。既是詠史，便離不開議論。然而好的詩篇總是以具體形象感人，而不是用抽象的道理教訓讀者。議論不脱離生動的形象，是這兩首詩共同的優點。

第一首前兩句是以議論發端。“一笑”句暗用周幽王寵褒姒而亡國的故事，諷刺“無愁天子”高緯荒淫的生活。“荊棘”句引晉朝索靖預見西晉將亡的典故，照應國亡之意。這兩句意思一氣蟬聯，謂荒淫即亡國取敗的先兆。雖每句各用一典故，卻不見用事痕跡，全在於意脈不斷，可謂巧於用典。但如果只此而已，仍屬老生常談。後兩句撇開議論而展示形象畫面。第三句描繪馮淑妃進御之夕“花容自獻，玉體橫陳”，是一幅穢豔的春宮圖，與“一笑相傾”句映帶；第四句寫北齊亡國情景。公元577年，北周武帝攻破晉陽，向齊都鄴城進軍，高緯出逃被俘，北齊遂滅。此句又與“荊棘”映帶。兩句實際上具體形象地再現了前兩句的內容。淑妃進御與周師攻陷晉陽，相隔尚有時日。“已報”兩字把兩件事扯到一時，是着眼於荒淫失政與亡國的必然聯繫，運用“超前誇張”的修辭格，更能發人深省。這便是議論附麗於形象，通過特殊表現一般，是符合形象思維的規律的。

如果説第一首是議論與形象互用，那麼第二首的議論則完全融於形象，或者説議論見之於形象了。“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《詩經》中形容美女嫵媚表情。“巧笑”與“萬機”，一女與天下，輕重關係本來一目瞭然。説“巧笑”堪敵“萬機”，是運用反語來諷刺高緯的昏昧。“知”實為哪知，意味尤見辛辣。如説“一笑相傾國便亡”是熱罵，此句便是冷嘲，不議論的議論。高緯與淑妃尋歡作樂的方式之一是畋獵，在高緯眼中，換着出獵武裝的淑妃風姿尤為迷人，所以説“傾城最在著戎衣”。這句仍是反語，有潛台詞在。古來許多巾幗英雄，其颯爽英姿，確乎給人很美的感覺。但淑妃身著戎衣的舉動，不是為天下，而是輕天下。高緯迷戀的不是英武之姿而是忸怩之態。他們逢場作戲，穿著戎衣而把強大的敵國忘記在九霄雲外。據《北齊書》載，高緯聽信淑妃之言，在自身即將成為敵軍獵獲物的情況下，仍不忘追歡逐樂，還要再獵一圍。三、四句就這樣以模擬口氣，將帝、妃死不覺悟的昏庸性格刻畫得入木三分。儘管不著議論，但通過具體形象的描繪及反語的運用，即將議論融入形象之中。批判意味仍十分強烈。

二、強烈的對比色彩。在形象畫面之間運用強烈對比色彩，使作者有意指出的對象的特點更強調突出，引人注目，從而獲得含蓄有力的表現效果，是這兩首詩的又一顯著特點。

第一首三、四兩句把一個極豔極褻的鏡頭和一個極危急險惡的鏡頭組接在一起，對比色彩強烈，產生了驚心動魄的效果。單從“小憐玉體橫陳”的畫面，也可見高緯生活之荒淫，然而，如果它不和那個關係危急存亡的“周歸入晉陽”的畫面組接，就難以產生那種“當局者迷，旁觀者清”的驚險效果，就會顯得十分平庸，藝術説服力將大為削弱。第二首三、四句則把“晉陽已陷”的時局，與“更請君王獵一圍”的荒唐行徑作對比。一面是十萬火急，形勢嚴峻；一面卻是視若無睹，圍獵興濃。兩種畫面對照出現，令旁觀者為之心寒，從而有力地表明當事者處境的可笑可悲，不着一字而含蓄有力。這種手法的運用，也是詩人巧於構思的具體表現之一。 ^{[1]  [2]  [3]} 

《李義山詩集輯評》：朱彝尊曰：故用極褻暱字，末句接下方有力。何焯曰：此篇最警切，用意可謂反覆深至。紀昀曰：議論以指點出之，神韻自遠。若但議論而乏神韻，則周曇、胡曾之流僅有名論矣。詩固有理足意正而不佳者。

《李義山詩集箋註》：姚培謙曰：沉痛得《正月》詩人遺意。

《玉溪生詩意》：“一”字、“便”字，“何勞”字、“始堪”字、“已報”字，相呼相應。

《詩法易簡錄》：“便亡”字，“已報”字，令人讀之竦然，垂戒深矣。

《秋窗隨筆》：“橫陳”二字見宋玉賦，古今以為豔語。《愣嚴經》有云：“於橫陳時，味如嚼蠟。”作此註腳，亦稍寓微意。 ^[5] 

《李義山詩集輯評》：

朱彝尊曰：有案無斷，其旨更深。何焯曰；上篇嘆其不知不見是圖，下篇嘆其至死不悟。紀昀曰：此首較有含蓄，妙於不纖不佻，唯起句稍滯相耳。又曰：四家評曰：“警快”。廉衣評曰：芥舟雲二詩太快，然病正在前二句欠深渾，後二句必如此快寫始妙。

《重訂李義山集箋註》：程夢星曰：以託北齊以慨武宗、王才人遊獵之荒淫也。

《詩法易簡錄》：只敍其事，不着議論，而荒淫沉迷，寫得可笑可哀。

《繭齋詩談》：不説他甚底，罪案已定，此詠史體。

《唐人萬首絕句選評》：二首案而不斷，意味無盡，視詠史好為議論者，不如此之深切也。

《射鷹樓詩話》：詩但述其事，不溢一詞，而諷諭藴藉，格律極高。此唐人擅長處。

《李義山詩辨正》：前篇首二句語雖樸質，而神味極自然。此篇起句亦筆力蒼勁，警策異常。紀氏謂其“欠渾”、“滯相”，蓋未統會全篇氣息觀之耳。

《詩境淺説續編》：名都已失，戎馬生郊，而猶羽獵戎裝，擲金甌而不顧。後二句神采飛揚，千載下誦之，聲口宛然，詞人妙筆也。 ^[6]