包英志

拜金石微雕大師朱雲青先生為師，擅長在石、象牙、竹、金、銀上微雕，金石微雕創始人吳南愚第四代傳人，書法得康莊先生指導。現為中國書畫家聯誼會會員，中國收藏家協會會員，內蒙古書協會員，巴林石雕刻藝術協會副秘書長，縹緗館美術社經理。其作品多次參加國際國內展出，獲第三屆首都藝術博覽會金獎，第二十二屆萬國郵聯大會藝術品徵集一等獎，第二屆巴林石節微雕作品類第一名，全國民間工藝美術大展特別金獎，多件作品作為珍貴禮品饋贈國家政要和國際友人。2004年，包英志先生被巴林石協會評為“巴林石微雕藝術大師”。2005年，被評為內蒙古民間工藝美術大師，內蒙古首批民間文化傑出傳承人；2006年被自治區人民政府授予“工藝美術大師”稱號。2007年1月，榮膺第五屆中國工藝美術大師稱號。2011年，中國巴林石網對他的藝術成就進行了深度報道。

1967年5月出生於赤峯市林東鎮，祖籍科左後旗，蒙古族。

1990年畢業於西北民族學院歷史系，獲歷史學學士

2008年獲中央民族大學文學碩士學位

赤峯學院美術學院教師，正高級工程師職稱

2005被評為內蒙古首批民間文化傑出傳承人

2006被內蒙古人民政府評為首屆內蒙古工藝美術大師

2006被評為中國工藝美術大師

2010年享受國務院特殊津貼

現為內蒙古自治區第十屆政協委員

內蒙古民間文藝家協會副主席

內蒙古工藝美術協會副會長

赤峯市民間文藝家協會副主席兼秘書長

赤峯市工藝美術協會副會長兼秘書長

包英志少時自學書畫、篆刻，後拜中國金石微雕家朱雲青先生為師，得其真傳，為吳南愚第四代傳承人，擅石、牙、竹、金雕。在繼承 傳統的基礎上，在題材和技法上又有所創新，他的作品集雕鈕、邊 款微刻和篆刻為一體，包含了古典文學、書法、繪畫、雕 刻、篆刻等多方文化藝術元素。作品先後獲得山花獎、天工獎等多項國家級、省級獎勵。

1986年，從小就對書法、篆刻感興趣的包英志考入西北民族學院歷史系。四年的大學生活，對包英志來説，既豐富了知識，開闊了眼界，更在書法、繪畫、微刻、篆刻等方面打下了堅實的基礎。

在第一次接觸朱雲青先生的微雕作品時，包英志就“一見鍾情”。執着的他費盡周折，終於通過蘇州114查號台找到他苦苦尋找的老師--朱雲青先生。

在恩師的教誨下，包英志的作品有了質的飛躍，多次獲全國大獎。

2000年7月，朱雲青先生來到赤峯，把傳承了百年的“縹緗館美術社”的匾額傳給了包英志，並諄諄教導他“要不辱使命，把金石微雕的藝術傳承下去，發揚光大”。

2007年1月11日，包英志榮獲“中國工藝美術大師”稱號，是此次160多位獲此殊榮的大師中最年輕的一位。但再優異的成績也只代表過去，包英志依然是潛心求學，刻苦鑽研，為中華文化的傳播、民間藝術的繼承與發展在不停地努力着……

每次與朱雲青先生聊天，在回味以往的經歷之餘，朱先生總是面露喜色地提及他的得意門生--包英志。2007年1月11日，包英志榮獲“中國工藝美術大師”稱號，是此次160多位獲此殊榮的大師中最年輕的一位。

第一次與包英志先生相識，是在火車上。當時他是接恩師朱雲青到塞外講學，對待恩師的謙恭態度至今讓我記憶猶新。

提起包英志拜師的過程，朱先生面有喜色地説：“包英志是個非常謙虛好學的人。而且他為人敦厚，治學嚴謹，從沒有急功近利的表現。”

出生於1967年的包英志，從小就受到父親的影響，對書法特別喜愛，凡是能找來的碑帖，他總是翻來覆去地琢磨、臨習。父母訂閲的文學、藝術期刊開闊了他的眼界。給小小的英志留下印象最深的是《旅行家》雜誌，那裏面不僅有豐富的知識，還有大量奇聞軼事和藝術照片，尤其是石窟造像和壁畫令他心馳神往。還處在少年時期的包英志看到《昭陵六駿》的圖片時，被唐代的藝術造型深深地震撼了。於是，他就用黃泥和小刀不斷摹刻，終於完成了自己的**作。

1986年，包英志考入西北民族學院歷史系，蘭州這座古城開闊了他的視野。在學習之餘，包英志利用業餘時間去博物館看展覽，去書店學習。他還參加了當地的書法篆刻學習班，利用各種機會向當地一些老書畫家、篆刻家請教。

包英志進行微刻創作，源於大一時看到的一份材料，上面説，陝西周原出土的西周甲骨文中有一枚卜甲，上面刻有30多個甲骨文，個別小字不足1毫米，筆畫細如髮絲，雕刻十分精緻。這件事使包英志產生了很深的觸動：3000多年前的先民是如何進行雕刻的呢？我可不可以做到？帶着這樣的想法，包英志拿起刻刀在巴林石上進行試驗。起初，效果並不理想，後來他試着磨製了不同刀具，反覆試驗，慢慢地他可以在石材上刻出自己認為很滿意的小字了。隨後，包英志還模仿中國畫的形式刻畫山水、人物，並配以詩文。四年的大學生活，對包英志來説，既豐富了知識，開闊了眼界，又在書法、繪畫、微刻、篆刻等方面打下了堅實的基礎。

參加工作後，包英志從未間斷過對微刻藝術的探索和創作。但是苦於無名師指導，他的藝術水平一直保持在量的發展階段。

俗話説，機會總是留給有準備的人。1996年，一個偶然的機會，包英志看到了一件微雕作品，他的感覺是“雍容華貴，刀法多變，渾厚有力，極富金石韻味”。包英志立刻產生了“一見鍾情”的感覺，並強烈地感覺到作者就是他苦苦尋找的老師。

在獲知這位老師是蘇州的朱雲青先生時，包英志多方打聽，但始終沒有結果。最後，他在情急之下把電話打到蘇州114查號台，詢問朱雲青的電話。接線員耐心地為他查到5位同姓名者的電話，包英志一一撥通電話，直到撥打第5個號碼時才找到他要尋找的朱雲青先生。

朱雲青先生聽清包英志打電話的目的之後，也被這位年輕後生苦苦追求藝術的精神感動了。因為先生知道，我國的民族藝術是多麼需要這樣的後備人才呀！

朱先生在看到包英志的作品之後，立刻給他做了回覆。首先，他對作品給予了肯定，並提出了5點建議，甚至還指出了“作品中刻漏了一個字”。朱先生嚴謹的治學態度令包英志感動不已。很快，包英志成為朱雲青先生的弟子。

拜師之後，包英志在朱先生的悉心教誨下，正本清源，全身心地投入到微雕藝術中。包英志勤學苦練，先生更是不遺餘力地相授。包英志的不懈努力終於有了回報，他的作品有了質的飛躍，並多次獲全國大獎。

在1999年8月23日召開的北京第22屆萬國郵聯大會上，包英志的一套巴林石微雕作品《孫子兵法》獲得了民間工藝類惟一的一等獎。在北京國際會議中心，包英志為部分會議領導進行現場微雕表演，一會兒功夫，便刻好了一件唐人詩意圖及配詩。在場的人欣賞這幅作品後，均讚歎不已。大會組委會副主席劉平源先生在仔細觀看了作品後，稱讚其“工整、遒勁、流暢，有深厚的書法和石刻韻味，很具功力”，並當場寫下“精雕巧琢，天下神功”的贈語。

為了表達自己的愛國之心，澳門迴歸前，包英志在巴林石印章上刻了一部《澳門基本法》。

包英志的成長曆程，朱雲青先生看在眼裏，喜在心上，一顆懸着的心終於可以放下了，金石微雕藝術終於有了繼承人。2000年7月，朱雲青先生來到赤峯，把傳承了百年的“縹緗館美術社”的匾額傳給了包英志，並諄諄教導他“要不辱使命，把金石微雕的藝術傳承下去，發揚光大”。時任赤峯市市長的高延青先生題詞祝賀：“中國著名金石微雕篆刻家朱雲青先生乃中國微雕藝術的主脈傳人，為弘揚此中華瑰寶，遍訪大江南北，慧眼識英才，將此技藝傳承於蒙古族微雕篆刻家包英志先生。可賀也！”

2005年5月22日，全國人大常委會副委員長李鐵映在視察巴林右旗時，親切地接見了朱雲青先生和包英志。李鐵映説：“要大力弘揚民族民間文化，把金石微雕這門傳統藝術傳承下去，要培養更多的年輕人學習優秀的傳統藝術。”

原中國新聞工作者協會主席邵華澤先生為包英志題詞：“名家嫡傳，金石微雕，刻意求新，再創佳績。”中國文聯主席周巍峙先生觀看了他的作品後，題詞：“巧奪天工。”國畫大師張仃先生題贈：“盡精微，至廣大。”諸位大師及前輩的題詞，讓年輕的包英志受到了深深的鼓舞。

為了進一步提高自己的藝術修養，包英志加強了微雕以外的藝術門類學習，以求融會貫通。2003年，他參加了中央民族大學“口頭與非物質文化遺產研究生班”的學習，使自己對中國傳統民間文化有了全面的認識，同時更清醒地看到了中國民間文化面臨的嚴重危機。20多年的藝術探索之路，使這位年輕的“藝術大師”經歷了太多的磨礪，也得到了社會的認可，作品先後榮獲第5屆“中國民間文藝山花獎”、中國玉雕石雕作品“天工獎”、首屆內蒙古民間文化“阿爾丁”獎等獎項，他本人也獲得了“內蒙古民間工藝美術大師”、“內蒙古自治區首批民間文化傑出傳承人”等稱號。

在此次榮獲“中國工藝美術大師”稱號之後，有人問包英志：“你現在是‘國家級大師’了，那麼你的老師是什麼級別？”包英志不假思索地説：“我的老師是一代宗師。”

再優異的成績也只代表過去，包英志，這位年輕的“中國工藝美術大師”在獲得了諸多的榮譽之後，依然是潛心求學，刻苦鑽研，為中華文化的傳播、民間藝術的繼承與發展在不懈努力着……