劉鹹進

1947年前後，隨父親回到濟寧，和竇朝榮等名角搭班唱戲，後又回到吳宗欽為團長的汶上劇社。次年初，與父劉步雲、兄劉鹹欽至兗州，加入兗州梆子戲班。在兗州戲班掛牌演出七年，成為戲班主演，藝術上進入成熟階段。1954年離開兗州戲班，參加濟寧縣劇團。1959年援疆，至新疆建設兵團農六師八一劇團，曾在烏魯木齊市“天山大廈”為中央領導鄧小平、王震、王恩茂、賽福鼎等同志演出《穆桂英掛帥》，受到領導的高度讚揚。1962年從新疆返回到濟寧，在濟寧逢春劇院演出時，被汶上縣委書記景西來和於亞民、邵漢青等領導看中，受邀參加汶上縣山東梆子劇團，直至1985年退休。

劉鹹進學藝刻苦努力，從跑龍套、宮女、配角開始，到演主角、挑大樑，在踏踏實實的學習中藝術不斷取得進步。他在藝術表演上博採眾長，在山東梆子表演手段的母體中，不斷注入多劇種、多藝術形式的程式與非程式性的因素，使舞台上的表現手段更加豐富、更加完善。他認為，演戲要懂戲情、明戲理，才能恰如其分地表現人物。他常常把自己飾演的各個劇目中的主要人物對比起來進行思考、分析，把這些人物不同的身份、性格把握住，進而思考其如何表現。他扮演的《穆桂英徵東》中的穆桂英、《樊梨花徵西》中的樊梨花、《對花槍》中的薑桂芝、《楊門女將》中的佘太君、《鍘美案》中的秦香蓮、《桃花庵》中的竇氏等人物都形象迥異，栩栩如生。觀眾將其表演特色總結為“功底深厚、扮相俊美、做功細膩、感情真切”，並送他個雅號“山東梆子的小梅蘭芳”。文化大革命期間，又成功地塑造了《沙家浜》中的郭建光、《智取威虎山》中的少劍波、《白毛女》中的楊白勞等藝術形象，展現了深厚的藝術功力。

1981年，在原汶上縣委書記趙志浩的決策下，汶上縣山東梆子戲校成立，招收了40名學生。劉鹹進負責戲校的主要管理工作，除親自教授學生以外，還邀請姚月芝等多位著名錶演藝術家到校指導學生。在教學中，劉鹹進悉心教習四功五法，同時還教育學生怎樣做人。他説，做人比演戲重要，人做不好，戲也不會演好；演員是魚，觀眾是水。不管演出條件如何，演員都要認真做戲，這是藝術的要求，也是對觀眾的尊重。三年後，40名學員學成畢業，以此為基礎成立了汶上縣山東梆子青年劇團，開始巡迴演出，主要劇目有《青蛇傳》、《母老虎上轎》、《巧點鴛鴦譜》、《三看御妹》、《雛鳳凌空》等，劇團受到廣大觀眾的歡迎和讚揚。《濟寧日報》和《大眾日報》報道了他們的事蹟，並把汶上縣山東梆子青年劇團譽為魯西南的“小百花劇團”。1985年，汶上縣接管青年團，劉鹹進辦理了退休手續，回濟寧安享天倫之樂。