劉豁公

他幼年隨父寓居上海，讀書時就喜愛戲曲。成年後在上海主要從事戲曲創作和理論研究，與京劇理論家馮小隱、姚哀民、楊塵因等編輯《鞠部叢刊》，發表了不少關於京劇名伶的評價文章。民國10年（1921），為綜合性文藝刊物《新聲月刊》主要撰稿人。民國13年，主編綜合性文藝刊物《心聲》半月刊，開始發表關於戲劇方面的小説。後與凌善清、許志豪合作，編成《戲學匯考》一書。民國17年6月至21年4月主編《戲劇月刊》，撰卷頭語，發表劇本、戲劇論文、評價文章、贈京劇名伶詩等，並約請上海戲曲界名流漱石生、紅畫館主、梅花館主、陳彥衡、鄭過宜、吳我尊、姚哀民、周劍雲、周瘦鵑等為主要撰稿人。《戲劇月刊》是當時發行量最大、最受讀者歡迎的戲劇專刊之一，所出《梅蘭芳》《尚小云》《程硯秋》《荀慧生》《譚鑫培》《楊小樓》6個專號，為後來研究中國近代戲曲史，提供了珍貴的史料。 ^[1] 

劉豁公曾編寫四場諷刺劇《歡喜冤家》，借諷宣統元年（1909）清政府與日本在北京簽訂的賣國條約《圖門江中韓界各條款》之事。“九·一八”事變後，日軍侵佔東三省，劉豁公無比憤慨，在《戲劇月刊》第三卷第十一期卷頭語中，痛斥日本侵略者的罪惡行徑，對國民政府不抵抗政策也進行了深刻的揭露。 ^[1] 

劉豁公的戲劇理論、評論文章多從美學角度闡述戲劇的改革和發展，主張戲曲評論要以實為本，公正無私，是非分明，不捧不壓。強調戲曲的社會功利性，認為“確能補助社會教育之不良”。 ^[1]