劉維維

劉維維剛到劇院時團里正在準備演出《小丑》和《佳尼·斯基奇》，開始領導讓劉維維扮演《佳尼·斯基奇》中的裏努奇歐，這是一部中型歌劇，這一角色也不是非常重的角色，讓一個剛來的青年演員學習是不錯的。劉維維接受任務後十分高興並開始認真的準備。後來，又故慮到近期劇院的保留劇目之一的《蝴蝶夫人》要在天津和北京演出，劉維維扮演平克爾頓更合適，但這意味着讓一個青年演員初次登台就演一部大歌劇的男主角，他能勝任嗎？基於對劉維維能力的瞭解和信任，還是決定試一把，於是劉維維又積極地準備《蝴蝶夫人》中的男主角平克爾頓，很快就正式演出了，這是劉維維來劇院後正式見觀眾的第一個角色，那次演出非常成功。和劉維維一起搭檔演女主角巧巧桑的女高音陳素娥也是新補充進來的青年演員，這一組年輕的男女主角都很出色，劉維維從此開始了他的歌劇生涯。 ^[2] 

演出整部歌劇的確能使青年演員得到全面的鍛鍊，無論是對音樂的表達能力，還是舞台上的戲劇表演，乃至形體感覺都會有很明顯的提高，對演唱技巧和聲音的負荷量，都是最好的鍛鍊機會，這是任何課堂上學不到的。經過一輪《蝴蝶夫人》的演出，劉維維的演唱能力大大加強了，高聲區的狀態比過去也好多了。緊接着劉維維又參加歌劇《卡門》的排練和演出，《卡門》中男主角唐·何塞的演唱難度要比《蝴蝶夫人》中的平克爾頓大得多，更加戲劇性、特別表現在歌劇的第四幕，當唐·何塞失去理智而殺死心愛的吉普賽姑娘卡門時，矛盾衝突發展到頂峯，對最好的男高音也是考驗，就連意大利著名歌劇大師班·吉里也不願多演此角色，可見其難度之大。劉維維又成功地演出了《卡門》中的唐·何塞，這可以説對劉維維在歌唱能力上有一個很大的飛躍。從此，可以放心地安排他演任何歌劇中的男主角了，因為他具備了很難得的Spinto Tenor的聲音能力，這是更專業化對嗓音類型的界定名稱，即加重或更有推進力量的抒情男高音，在我國這樣的男高音是難得出現的，這種男高音除了《奧賽羅》中的男主角以外，可以勝任任何歌劇中的男主角。

1988年初在香港藝術節上，中央歌劇院演出了《卡門》和《蝴蝶夫人》，劉維維在兩部戲中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌劇院參加芬蘭薩沃林納歌劇節。在為期一個月的歌劇節中，先由芬蘭和其他外國演員演出了莫扎特的《魔笛》、瓦格納的《漂泊的荷蘭人》和威爾第的《阿依達》，壓軸的是我們中央歌劇院演出比才的《卡門》和普契尼的《蝴蝶夫人》。由於考慮到演出效果，臨時決定由原來兩組演員輪流上演唐·何塞改為全部由劉維維演出，這樣，劉維維一口氣連續演出了五場《卡門》（包括一場彩排），如此巨大的負荷量是任何一個男高音歌唱家所難以承擔的。劉維維承受住巨大的壓力，保存着體力和持續着最飽滿的精神狀態。他曾緊張得一個人默默地流淚，害怕稍有不慎就會出錯，哪怕一個高音不在狀態就會影響整個的演出質量，因為這畢竟是在國際舞台上展示中國的藝術水平啊！

演出十分成功，場場謝幕達十分鐘之久，其中扮演女主角卡門的梁寧，因曾在芬蘭聲樂比賽獲獎早為芬蘭觀眾所熟悉而大受歡迎，另一名扮演卡門的女中音苗青也非常受歡迎，但觀眾掌聲和跺腳聲最熱烈、持續時間最久的是劉維維。當地的同行和媒體給予了高度的讚譽。我當時曾客觀地與芬蘭歌劇院演出的男高音主角《魔笛》中的塔米諾王子和《阿依達》中的拉達米斯作比較，劉維維演出的唐·何塞無論在聲音的穿透能力，音色的規格以及舞台形象和表演的激情等方面都在他們之上，在欣賞水平極高的觀眾中受到巨大的歡迎是當之無愧的。在汗水和淚水之後，終於得到了應有的回報，劉維維從學校畢業來到劇院僅三年，已經成為一名出色的歌劇演員了。

在《蝴蝶夫人》《卡門》之後的幾年裏，劉維維又是先後排練演出了《托斯卡》《馬可·波羅》《弄臣》等多部中外歌劇。其中1989年底，劉維維應邀赴前蘇聯格魯吉亞的梯比利斯歌劇院演出了意大利作曲家普契尼的又一著名歌劇《托斯卡》，一箇中國的青年演員獨自一人到外國與全部是初次見面的外國演員、導演、指揮合作而且沒有多少排練時間就正式演出，這又是一種更高的全面素質的考驗，是對我們自己培養的歌唱家與國際舞台“接軌”的檢驗。演出取得了巨大成功，劉維維被當地的報界譽為來自東方迷人的“卡瓦拉多西”（歌劇“托斯卡”中的男主角）。

除歌劇演出外，劉維維還參加了許多大型音樂會的演出。包括馬勒的《大地之歌》，赴日本與著名的NHK交響樂團合作演出貝多芬第九交響樂，擔任第四樂章《歡樂頌》的男高音領唱，赴澳門國際音樂節演出威爾第《安魂曲》擔任其中男高音領唱，都取得了圓滿成功，為祖國爭得了榮譽。

他曾主演《蝴蝶夫人》《卡門》《托斯卡》《弄臣》《茶花女》《歌仙——小野小町》《馬可波羅》等中外歌劇。在貝多芬《第九交響樂》、馬勒《大地之歌》、威爾第《安魂曲》中擔任領唱，有很高的藝術造詣。

《小丑》

《佳尼·斯基奇》

1985年從中央音樂學院畢業，分配到中央歌劇院歌劇團，後在巴西獲得第十二屆國際聲樂比賽“娜依娜·雅伯”金獎；獲全國第一屆聶耳、冼星海聲樂作品比賽美聲組金獎；一九八六年，獲全國第五屆戲劇“梅花獎”；一九八七年，獲文化部優秀專家獎；一九八八年，獲國家廣電部《聽眾最喜愛的歌手》銀獎；一九八九年，獲平壤四月之春國際藝術節最高藝術表演獎；一九九五年赴意大利學習兩年；但作為一名歌劇演員來説，他還是一名新兵。需要給他創造必要的條件，參加到歌劇的排練演出當中，提高演唱能力，鍛鍊舞台上的戲劇感覺，學習塑造角色的各種基本功，一句話，要想成為一名合格的歌劇演員，比在音樂會上唱好幾組歌曲要難得多。