劉嘯

劉嘯，供職於國網天津市電力公司，高級政工師。曾在河南書法函授研究生班、清華大學美術學院中國書法高研班學習。 ^[1]  現為中國電力書法家協會副主席、中國職工書法家協會理事、中國書法家協會會員。曾被評為天津市十佳青年書法家、國家電網十大書法家。2010年、2013年兩度被中國書法家協會評為“中國書法進萬家活動先進個人”，中國書協第七次書代會代表。

作品入選2021“中國書法•年展”全國篆書、隸書、篆刻作品展 ^[3] 

作品入選全國第十二屆書法篆刻展覽 ^[4] 

第五屆中國書法蘭亭獎佳作獎 ^[1] 

第七屆全國書法篆刻展

全國第三屆隸書大展

影像記錄(6張)

第八屆全國著名花鳥畫家作品展

慶祝《中國書畫報》創刊三十週年全國書畫大賽（一等獎）

第一屆全國電力書法作品展

第二屆全國電力書法作品展

第三屆全國電力書法作品展

第四屆全國電力書法作品展

天津市第三屆書法展

天津市第四屆書法展

天津市第七屆書法展

天津市第八屆書法展

首屆“蔡文姬獎書畫大賽”

第二屆“黃庭堅獎”全國書法大賽

第三屆全國安全生產書畫展

第五屆“觀音山杯”全國書法藝術大展

首屆山東“青州書法獎”全國書法作品展

第四屆全國“康有為獎”書法評展暨“中國書法·嶺南論壇”

紀念毛澤東志誕辰120週年全國書法展

第三屆中國書壇蘭亭書法雙年展

“孝行天下·埇橋杯”全國書法作品展

“巴山夜雨杯”全國書法篆刻大賽

中國夢電力情慶祝新中國成立65週年全國電力優秀書法作品展

圓夢中華—慶祝中華人民共和國成立65週年全國七行業書法作品展

第二屆“牡丹獎”書法作品雙年展

中國計生協生育關懷攜手行書畫大賽（銀獎）

“中國夢·翰墨朝陽”首屆全國書法作品大賽（優秀獎）

京津冀美術作品寫生展

天津市美術作品寫生展

首屆“沈商文化杯”書畫作品展

“屯墾業·援疆情”全國美術書法作品展

“絲路文化·最美酒泉”全國書法名家作品邀請展

首屆“容庚獎”全國書法大展

氣象高古 雍容大度

——我看劉嘯書法

傅德鋒

天津乃京師北京之門户，在各方面都難免不受其影響。但天津又因着其獨特的地理位置，在文化方面有着自己一些與眾不同的特色，楊柳青繪畫便是一個很好的説明。書法方面，在王學仲、孫其峯、孫伯翔等幾位在全國書壇深具影響的大家之帶動下，出現了一批優秀中青年書家，這次第五屆蘭亭佳作獎天津入選作者即是其中之代表人物。

劉嘯學書起步很早，他天資聰慧，勤奮好學，曾得到過歐陽中石、孫伯翔、唐雲來、李剛田、徐正濂、張羽翔等名家指點，入門正，進步快，早在1999年底舉辦的“世紀之交千人千作——全國第七屆書法篆刻展”上，即以一件行書作品入選其中，以25歲的年齡，成為天津市最年輕的中國書協會員，備受書界關注。

劉嘯的成功不是偶然的，而是他辛勤付出的一種必然結果。除了家庭的薰陶、師友的影響之外，與他廣於讀書、勤于思考和臨池是分不開的。為了學好書法，他購買了歷代書法經典碑帖和與書法有關的理論書籍，開始了他“三更燈火五更雞”的讀書、臨池生涯。

有一個聯句，叫做“喜伴好書消永晝，漫誇肝膽照平生”，其中之深意，頗為值得我們再三玩味。一個有宏大志曏者，從小開始，其精神氣象便是有別於他人的，一生之中，好書相伴，以知識來充實和武裝自己的頭腦，骨子裏邊，自有一種“指點江山，激揚文字”的豪邁氣概，如此久之，自然會取得令人稱羨的成績。小則可成就自我，改變自身命運；大則可回饋社會，兼濟天下，做一個對社會做出突出貢獻的棟樑之才。

而劉嘯即是以這樣的定位來要求自己。儘管書法屬於“小道”，然在這“小道”之中卻藴含着世間大道，深浸其中而超拔不羣者，一樣可以實現自我的人生價值。劉嘯的書法實踐一直伴隨着他的成長，也為他的工作生活帶來了諸多樂趣。與此同時，也養成了他堅忍不拔，勤勉自立，謙虛低調，寬厚待人的優秀品格。

劉嘯的書法，兼涉各體，其中尤為擅長者，當推隸書和行草。他之所以選取這兩種書體作為自己的主攻方向重點突破，一是源於他自己的性情和喜好使然，二是這兩種書體相比於其他書體，似乎具有更大的開拓空間。所謂“文武之道一張一弛”，而書法之道，想來也是“一動一靜”的。表面上來看，隸書屬於靜態書體，行草屬於動態書體，然深究起來，其實任何一種書體，都是靜中有動，動中寓靜的。只有動靜結合、動靜相宜，才能達到一種較高的藝術表現層面。至於書體之間的動靜分類，不過是相對而言罷了。而劉嘯則在隸書和行草書的學習當中，互相結合，互相生髮，創作出了一批既具有深厚的傳統功底，又具有鮮明的時代特色的書法作品，獲得了許多專家的好評，也得到了書法界的認可。

劉嘯的隸書深深植根於《張遷碑》《禮器碑》《華山碑》《乙瑛碑》《石門頌》等經典漢隸之中，臨池當中，極其量而為之，儘可能達到熟能生巧的程度。創作當中，他重在體現漢碑拙樸雄渾、變化自然的精神風貌，兼顧時代審美趨向，融合簡書和行草書筆意，用筆厚重而不失輕靈，結體多變而不失雍正，章法精巧而不失大氣。墨色變化一任自然，不討巧、不做作。他在創作中，用筆尤其注重強調點畫的“書寫性”，那種節奏感和韻律感，給人以很好的視覺享受。對每個字結構的處理頗具匠心，在儘可能保持經典碑帖結字特點的基礎之上，依據自我的個性氣質和情緒變化而隨機生髮，那種古樸典雅、雍容大度、活脱空靈、蒼潤滋華的藝術感覺躍然紙上，儘量避免當下隸書創作的那種搜首弄姿、扭捏作態的不良習氣，使得其作品在格調和情趣上達到了一個更高的藝術層次。糅合它體從而表現時代審美而不失經典漢隸雍正典雅之精神氣質，這正是隸書創作值得肯定的一個關鍵所在。

劉嘯的行草書取法二王和米芾、王鐸，點畫精到，峻健有力，用筆灑脱自然，動靜相宜。在行氣和章法上善於表現一種磅礴的氣勢和跌宕起伏的韻律之美。有一些自己的想法和感悟在裏邊，收到了雅俗共賞的藝術效果。

劉嘯也作篆書和章草，筆下一派古樸氣象，收放得體，淵源有自，頗受觀者喜愛。

總體上來看，劉嘯對傳統的學習是深入的，對筆法的理解是到位的。他在處理書法作品的章法和形式表現方面具有自己獨到的一面，這不僅源於他對傳統的正確理解，也源於他對時代風尚和現實生活的深刻感悟。他沒有那種刻意求新求變的急功近利心理，而是重在不斷深入傳統的基礎上細心領會慢慢融合，進而達到表現自我心性的目的。書法的創新和學習的成功，是水到渠成，瓜熟蒂落。今日的成績只是對自己階段性成果的一個總結。智慧如劉嘯者，必然會正確地去面對未來的藝術之路。

2015年2月6日星期五醉墨先生寫於古風堂北窗下