劉厚生

劉厚生同志(5張)

劉厚生，男，著名戲劇理論家、活動家 ^[6]  。原中國文學藝術界聯合會榮譽委員、中國戲劇家協會顧問，中國文藝評論家協會顧問，中國戲曲學會顧問，中國戲劇家協會秘書長、書記處書記、副主席。中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

1935年受左翼戲劇影響開始熱愛話劇。

1937年7月，考取南京國立戲劇學校(第三屆)導演系，抗戰爆發後隨校遷入四川江安。 ^[2] 

1938年10月加入中國共產黨。

1940年畢業於江安國立戲劇專科學校，畢業後留校做了半年助教。

1941年2月辭職到重慶參加了由熊佛西、張駿祥主持的中央青年劇社。其後八九年間，又先後在重慶、成都、上海、台灣等地的中電劇團、觀眾演出公司等話劇團體任演員、劇務、導演等職，從事進步戲劇活動。

1946年周恩來在觀看了袁雪芬主演的越劇《淒涼遼宮月》之後召於伶和劉厚生談話，指示應重視戲曲界工作，並特別指出越劇在羣眾中的重大影響。

1948年末參加了袁雪芬主持的雪聲劇團，擔任導演並主持劇務部。導演了《萬里長城》《李師師》等戲，還代劇團邀請了冼羣導演了《白娘子》一劇。

1949年解放後歷任上海軍管會文藝處劇藝室副主任、上海市軍管會文藝處第一屆地方戲劇研究班副主任、華東越劇實驗劇團團委會副主任、上海市文化局戲曲改進處副處長、《上海戲劇》副主編、中國戲劇家協會上海分會副主席等職。

1964年調北京，在中國戲劇家協會任《戲劇報》副主編。

1979年任《人民戲劇》主編、中國戲劇家協會秘書長、書記處書記。

1985年起當選中國劇協第四屆、第五屆副主席，同時兼任中國戲曲學會副會長、《中國戲曲志》編委會副主任等職。 ^[2] 

2019年5月14日23時18分，劉厚生在北京逝世，享年99歲。 ^[5] 

在20世紀90年代，他平均每年看戲約在100台左右。近年來由於年事已高而漸少，但2009年前每年大約也還有50台左右。 ^[7] 

自40年代起，陸續撰寫了劇本、劇評、戲劇研究及散文等共約四五百篇，散見各報刊。他曾任四本崑劇《長生殿》顧問，曾推動了新編歷史京劇《曹操與楊修》和都市新淮劇《金龍與蜉蝣》等精品力作的誕生。當代最優秀的新創戲曲幾乎都凝結了劉厚生的心血。 70年來，他筆耕不輟，著有《劉厚生戲曲長短文》《話劇情緣》《戲邊散札》《劇苑情緣》《我的心啊在戲曲》等大量戲劇論著。 ^[8] 

70餘年裏，劉厚生筆墨縱橫，撰寫的劇本、劇評、戲劇研究及散文等發表在各大報刊，出版有《劉厚生戲曲長短文》《話劇情緣》《戲邊散札》《劇苑情緣》《我的心啊在戲曲》等著作。

2007年被評為全國離退休老幹部先進個人。 ^[7] 

2009年被評為中國文聯機關優秀共產黨員。 ^[7] 

2012年榮獲全國創先爭優優秀共產黨員稱號。 ^[21] 

2012年獲“白玉蘭特殊貢獻獎”，成為22年來首位獲得白玉蘭特殊貢獻獎的戲劇理論家、評論家。 ^[8] 

2014年因文章《建設社會主義文化強國，戲曲怎麼辦？》獲第九屆中國文聯文藝評論特等獎。 ^[22] 

2014年3月19日，中國文聯在京舉行第11屆造型表演藝術成就獎頒獎典禮，劉厚生獲表演藝術成就獎。 ^[23] 

2016年 7月1日，中國文聯黨組副書記、副主席李屹看望了中國文聯榮譽委員、中國劇協原秘書長劉厚生。李屹詳細詢問了劉厚生老人的身體狀況，對老人筆耕不輟、堅持為中國戲劇事業做貢獻表達了敬佩之情。劉厚生老人一向生活節儉，畢生積蓄都捐獻給了中國戲劇事業。不久前，他又向黨組織繳納了一筆30萬元的黨費。看望期間，李屹為他送來了中組部下發的黨費收據，並代表中國文聯黨組和文聯機關祝福老人健康長壽。 ^[24] 

2008年初我國南方發生冰雪災情時，劉厚生帶頭捐款5000元，2008年四川汶川地震後他和老伴為災區捐出特殊黨費1.5萬元，2010年他和老伴又為青海玉樹災區捐款1萬元，2010年8月又為舟曲災區捐款1萬元。2010年他開始整理家裏的圖書資料，把整理出來的大量圖書資料捐贈給劇協圖書館資料室，希望能為戲劇藝術留下珍貴資料。 ^[1] 

2011年“七一”前夕，中國戲劇家協會分黨組書記季國平接到劉老的一個電話，讓他來家裏一趟。到了之後，只見劉老從牀底下拉出一個紙箱子，打開裏面全是現金。劉老説，箱子裏的50萬元是他要捐給中國劇協用以擴建圖書館的。老兩口怕出意外，每次去銀行只敢取兩三萬元回家，一次次來回才取出了這一輩子的積蓄。 ” ^[8]  6月23日，中國劇協在中國文藝家之家舉行了簡潔而莊重的捐贈儀式。兩位老人的初衷是：“千萬不要公開宣傳。在劇協內部亦不必過多人知道。如上報文聯黨組，亦請儘量保密。總之我們不願宣揚此事，這只是我們應該做的事。”因此舉辦捐贈儀式是中國劇協分黨組多次勸説、兩位老人勉強同意的結果。中國劇協充分尊重了他們的意願，捐贈儀式現場沒有奢華排場，只有簡潔大方。沒有安排眾多戲劇界人士和兩位老人的親朋好友參加，只邀請了中國文聯黨組副書記、副主席李屹以及中國文聯離退休幹部局副局長潘和平，中國劇協分黨組領導季國平、劉衞紅、周光以及各部門負責人和協會年輕幹部代表。但是捐贈儀式始終湧動着一股股暖流，人們把掌聲一次又一次地獻給兩位為中國戲劇事業奮鬥一生、晚年依然發揮餘熱的老人。“這是一個非常令人感動的儀式。”李屹被現場的氣氛深深打動。他説：“劉厚生老師、傅惠珍老師滿懷深情地向中國劇協捐款50萬元，用於協會圖書館資料建設和倡導戲劇界讀書風氣的善舉，使我對兩位老師更加充滿崇敬，更深深地感受到他們對戲劇事業的拳拳之心，對中國劇協無限的深情，以及對協會建設和年輕同志的殷切希望。” ^[1] 

李屹説：“我到中國文聯工作以來，每次和厚生老師接觸，他樸實厚道、謙虛謹慎、平易近人的長者之風，都給我留下了極為深刻的印象。厚生老師不僅在學識上令人欽佩，在體現共產黨員先進性和對待事業、對待工作、對待年輕同志的高度責任感和崇高品格方面，也是我們學習的楷模。”李屹深情回憶了和劉厚生傅惠珍夫婦交往過程中自己的心靈感動。懷着同樣的感動和崇敬，年輕同志們為二老送上了芬芳的花束。季國平、劉衞紅等也表達着心中的感動，“兩位老人非常節儉，每個月的支出也就在800元左右，最多的時候也不超過1200元。他們一直不請保姆，堅持自己買菜做家務。”每當人們勸説兩位老人留下一些錢養老時，他們都淡然地説，國家給我們的工資花不了，這時候不用何時用！而此次捐款50萬元，擔心大家又勸説自己留錢養老，劉厚生傅惠珍夫婦特意在給中國劇協的信中提到：“我們的存款尚不止此數，考慮到今後有可能有其他意外（如住醫院自費部分、自費出書等），故尚有餘留，完全不會影響我們的生活。”為了表示對兩位老人的感謝，中國劇協為他們頒發了證書。兩位老人淡淡地説：“這不是什麼了不起的事情，這是作為一名老共產黨員自然而然所做的。”這些樸實無華的言語又一次感動了在場的人們。 ^[1] 

劉厚生是我國著名的戲劇理論家，長期從事戲劇理論評論工作，並擔任中國劇協領導，曾發表和出版大量戲劇研究著述。2010年，劉厚生開始整理自己收藏的圖書，並陸續把整理出來的大量圖書資料捐贈給中國劇協圖書資料室。儀式後，劉厚生夫婦來到中國劇協圖書資料室向大家介紹了書籍的收藏過程。其中一套《魯迅全集》引起人們的關注。劉厚生思維清晰地説，那是上世紀40年代從許廣平那裏收藏的。大家説，老人把這麼寶貴的書籍都捐贈了出來，足見他對年輕人的殷切期望。 “我們都是老黨員，幾十年來受黨的培養教育，晚年生活安定幸福，理應對黨有所報答！”在喜迎中國共產黨90華誕之際，91歲高齡的中國文聯榮譽委員、中國劇協顧問劉厚生和老伴傅惠珍致信中國劇協分黨組，表達內心的喜悦之情，並決定向協會捐款50萬元人民幣，希望用於擴建劇協小型圖書館，以推動戲劇界的讀書風氣。 ^[1] 

上世紀50年代末，著名戲劇理論家劉厚生給這句訣諺“唱好戲的，好唱戲的。懂得道理，才會唱戲。”加上了這樣的註解：好的戲劇工作者首先必須是一個好的人。“道理”指藝術道理，也指做人的道理。半個多世紀以來，劉厚生始終秉持對戲劇的那份摯愛，用自己的戲劇行動踐行着這樣的理念。老人身體彎成了將近90度，曾經1米80的挺拔個子，如今看上去不足1米70。可腰雖彎，厚生老的“骨頭”卻還是一如從前，每當談起他所鍾情的戲劇問題，話匣子一開，他依然如故，敢説真話，不偏不倚。而這也正符合一名優秀共產黨員所應具備的一個最基本的特質：實事求是。説到實事求是，長期以來，針對戲劇理論、評論的不景氣現狀，劉厚生始終心懷憂慮。“戲劇界的評論第一是少，從事評論的人少，劇評的數量也不夠，而且從事評論工作，其中還有一些苦衷。戲曲本不景氣，再去批評，可能是火上澆油。”劉厚生説，比如有很多地方劇團，特別是一些偏遠地區的縣劇團，他們生存艱難，對於他們的一些劇作，即便有問題，大家都有些不忍，不能過分苛求，這造成了大家在説真話方面有點困難，包括他自己也是如此。但劉厚生同時強調，從長遠來看，還是要敢於説真話，理論問題的關鍵在於實踐。好戲多了，批評的聲音就自然不會畏首畏尾。“戲曲界一直是跟人民大眾密切接觸的，戲曲要利民，最要緊的一點必須拿出好戲。”劉厚生告訴記者，無論是國家院團還是地方劇團，一定要拿出好戲，不要總是瞄着城市，滿足一些老觀眾、老戲迷的要求，更要走到田間地頭，服務基層羣眾，要有組織地來做，不要唯利是圖。對於戲劇界近些年出現的一些不良現象，劉厚生從不避諱，而是切中要害，一針見血，這也讓他成為圈裏人人敬重的評論家。　 ^[21] 

中國劇協原書記處書記、中國戲劇出版社原總編輯杜高説，“他不僅是一位戲劇家，他的為人也受人尊敬。”劉厚生為中國戲劇事業作了大量貢獻，他思想解放，又不失原則，既不僵化、又不激進，作為一位戲劇界的領導，他兼容幷包，這讓他能夠得以團結大多數的戲劇工作者。杜高的話並非空穴來風。據他回憶，在1985年舉行的第四次劇代會上，那個時候戲劇界爭論很多、思想鬥爭複雜，劉厚生作為那次劇代會的秘書長，帶領大家團結持不同意見的戲劇家，會議開得很成功。“幾乎每天晚上，大家都休息了，他還在跟我們商量，怎麼分頭去拜訪一些外地來的戲劇家，如何讓他們更多地瞭解中央政策，想辦法更好地把戲劇界團結起來。”杜高説，特別在劇目評價方面，比如有個話劇叫《WM》,當時爭論激烈，劉厚生卻處理得非常巧妙，既不抹煞一些年輕戲劇工作者的創作積極性，又不讓一些過激的言論受到太多責難。在杜高看來，劉厚生的文藝思想是解放的、開明的、包容的，同時也像他的名字一樣，是“厚生”的。對此，劉厚生卻心存些許“遺憾”。在他看來，自己組織工作做得多，藝術實踐卻太少，以致於他對落在自己頭上的許多榮譽都自言“愧不敢當”。而事實上，正是劉厚生在戲劇領域的組織得力，才助力中國戲劇迎來了一次又一次發展機會。這也是一名優秀共產黨員敢於解放思想、兼容幷包的精神體現。　 ^[21]  　

生活上，劉厚生是一個簡樸的人。粗茶淡飯、粗布舊衣，以書為友。劉厚生老兩口退休比較早，積攢50萬元非常不易，在劉厚生夫人拿出的一個破舊的賬本上，密密麻麻地記錄着50萬元的來龍去脈，本子上有幾十元、幾百元一筆的，也有1000多元的，除了他們的工資之外，就是一些稿費，就這樣一點一點匯成了50萬元。“我跟老伴沒有任何開銷負擔，真是叫‘有錢沒處花’，這是很自然的選擇。”對於一直以來的慷慨舉動，劉厚生如此輕描淡寫，他甚至笑稱“這當是處理後事了”。對於很多人都忌諱的話題，他説來卻顯得異常平靜。而不能讓他平靜的是，很多搞戲劇的人不看書。“戲曲、曲藝、雜技這三樣民族瑰寶，由於歷史的原因造成了從藝者文化水平相對較低，儘管解放後辦了各種戲校，情況有了很大改變，但由於從小練功，學文化的機會較少，因此文化水平趕不上客觀的需要。特別是戲曲界缺乏編導，本應從戲曲界生長出來，但因為文化層次低，長不出來，於是話劇界、影視界的導演進入戲曲領域。”劉厚生認為，各地都應該下大氣力提高戲曲主創人員的文化水平，這是當前非常迫切的問題。“　據中國劇協原書記處書記、《戲劇報》主編遊默説，劉厚生心頭又多了一絲“新愁”。“他把個人藏書、50萬元款項捐給了中國劇協，他正在計劃着捐衣服，苦於沒有門路不知道怎麼捐，問過我好幾次，我正在從網上替他查有沒有合適的機構。”“安貧樂道，甘於清貧，這是戲劇界的優秀傳統，也是德的一種表現。戲劇作為一門綜合藝術，沒有團隊合作精神，沒有高尚的品德，做不成事。崇德是最基本的要求，藝術界倡導德藝雙馨，這個問題在眼前特別有針對性和必要性。”劉厚生説。 ^[21]