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劉冰鑑

鎖定
劉冰鑑,1963年10月16日出生於安徽省,中國內地導演、編劇、製作人,畢業於北京電影學院攝影系。
1995年,執導個人首部電影《硯牀 [1]  ,他憑藉該片獲得第16屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎 [2]  。1999年,執導愛情喜劇電影《男男女女 [2]  ,該片獲得第52屆瑞士洛迦諾國際電影節費比西國際影評人大獎 [3]  。2002年,自編自導喜劇電影《哭泣的女人 [4]  ,該片入圍第55屆戛納電影節一種關注單元一種關注大獎,獲得韓國釜山國際電影節“柯達影像劇本大獎”。2005年,執導劇情電影《春花開》。2007年,由其執導的電影《傾城之愛》上映 [5]  。2011年,執導青春電影《嗨!韓梅梅 [6]  。2015年,為紀念中國電影誕生110週年,執導了京劇電影《定軍山》。2018年,執導科幻網絡劇《零點63》。
中文名
劉冰鑑
外文名
リウ・ピンチエン
國    籍
中國
民    族
漢族
出生地
安徽省
出生日期
1963年10月16日
星    座
天秤座
畢業院校
北京電影學院攝影系
職    業
導演、編劇
代表作品
硯牀
男男女女
哭泣的女人
春花開
嗨!韓梅梅
主要成就
第52屆瑞士洛迦諾國際電影節費比西國際影評人大獎
第16屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎(提名)

劉冰鑑演藝經歷

出席活動
出席活動(5張)
1985年,劉冰鑑考入北京電影學院攝影系。
1989年,從北京電影學院攝影系畢業 [7] 
1995年,執導個人首部電影《硯牀 [1]  ,他憑藉該片獲得第16屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎 [2] 
1999年,執導愛情喜劇電影《男男女女 [2]  ,該片獲得第52屆瑞士洛迦諾國際電影節費比西國際影評人大獎 [3] 
2001年,執導數字電影《黃蝴蝶藍蝴蝶》。
2002年,自編自導由廖琴、韋興坤、李龍俊聯合主演的喜劇電影《哭泣的女人 [4]  ,該片入圍第55屆戛納電影節一種關注單元一種關注大獎,獲得韓國釜山國際電影節“柯達影像劇本大獎”。
2005年,執導由劉曉慶閔西丁共同主演的劇情電影《春花開》。
2007年,由其執導的電影《傾城之愛》上映 [5]  ;同年,在紀錄片《中國電影的前世今生》中出鏡。
2010年,執導由胡兵賈媛媛合作主演的劇情電影《背面》。
2011年,執導由賈媛媛、黃夕倍譚傑希聯合主演的青春電影《嗨!韓梅梅 [6] 
2015年,為紀念中國電影誕生110週年,執導了京劇電影《定軍山》,該片講述了三國時期蜀魏用兵的故事。
2018年,執導科幻網絡劇《零點63》。

劉冰鑑個人生活

劉冰鑑的妻子是製片人鄧燁 [7] 

劉冰鑑主要作品

劉冰鑑導演作品

時間
名稱
類型
2018年
《零點63》
電視劇
2015年
《定軍山》
電影
2011年
《嗨!韓梅梅》
電影
2010年
《背面》
電影
2007年
《傾城之愛》
電影
2004年
《春花開》
電影
2002年
《哭泣的女人》
電影
2001年
《黃蝴蝶藍蝴蝶》
電影
1999年
《男男女女》
電影
1995年
《硯牀》
電影

劉冰鑑編劇作品

時間
名稱
類型
2010年
《背面》
電影
2004年
《春花開》
電影
2002年
《哭泣的女人》
電影
1999年
《男男女女》
電影

劉冰鑑監製作品

時間
名稱
類型
2010年
《背面》
電影
2001年
《黃蝴蝶藍蝴蝶》
電影

劉冰鑑參演紀錄片

時間
名稱
2007年
《中國電影的前世今生》

劉冰鑑獲獎記錄

榮譽獎項
  • 2002    第55屆戛納電影節一種關注單元一種關注大獎    《哭泣的女人》    (提名)    
  • 2002    瑞士劇本計劃大獎    《哭泣的女人》    (獲獎)    
  • 2002    韓國釜山國際電影節“柯達影像劇本大獎”    《哭泣的女人》    (獲獎)    
  • 2002    亞洲電影推廣大獎    《哭泣的女人》    (獲獎)    
  • 2002    法國文化部和外交部之"南方基金"大獎    《哭泣的女人》    (獲獎)    
  • 1999    第52屆瑞士洛迦諾國際電影節費比西國際影評人大獎[3]     《男男女女》    (獲獎)    
  • 1999    第52屆洛迦諾國際電影節金豹獎    《男男女女》    (提名)    
  • 1995    第16屆中國電影金雞獎最佳導演處女作獎[2]     《硯牀》    (提名)    

劉冰鑑人物評價

生活照
生活照(2張)
劉冰鑑並不諱言他創作的初衷不僅在於以影片平實地透視現實生活,更重要的是挖掘出生活背後隱藏的信息。因而,在當下中國社會中各個階層、各個角落的人物生存狀態成為他作品最顯見的主題,而人之情感則成為豐滿這些關於存在的影像最有力的元素。在劉冰鑑的作品中,可以看到對社會環境和物理空間的刻意強化 :一方面,這種環境與空間被作為戲劇中的背景或舞台,是承載故事或人物的依託 ;另一方面,它們還走上前來,參與了台前的故事的進展,或者人物樣貌的完善與人物行動的動機 [2]  (《當代電影》評)
參考資料