副下屬和絃

構成副下屬和絃須注意如下幾點：

1、增、減三和絃不作臨時主和絃。

2、和聲教學中，小調基本應用和聲小調，而和聲小調的第三級和第七級和絃分別是增三和絃和減三和絃。因此，在作臨時主和絃時，小調不可用III、VII。

3、在臨時主和絃上構成副下屬和絃比構成副屬和絃複雜，但只要記住關鍵的一點———注意臨時和絃所參照的調及其調號——副下屬和絃是不難構成的。如，將C大調 的II作為臨時主和絃，則這個臨時主和絃所參照的調為D小調，D小調的調號為一個降號，因此它的二級是E、G、bB，D；VI是bB，D，F。

4、臨時主和絃為小三和絃時，在臨時主和絃上構成的II為減三和絃，II7為減小七和絃，IV為小三和絃，同小調的這幾級和絃的類型一樣。臨時主和絃為大三和絃時，在臨時主和絃上構成的II為小三和絃，II7為小七和絃，IV為大三和絃，同大調的這幾級和絃的類型一樣。

5、在大調構成副下屬和絃，臨時主和絃一般選擇II，III，IV；而V、VI較少用作臨時主和絃。這是因為這兩個臨時主和絃的副下屬和絃，形式上都是調內的自然音和絃。不過，偶爾也有將V作為臨時主和絃，且採用和聲大調的 方式構成副下屬和絃的情況：即，將臨時主和絃參照的調用作G和聲大調。這樣一來，V 的副下屬和絃就區別於C大調的自然音和絃了。

副下屬和絃的一般應用，基本和聲進行表現為三種進行方式：

正格進行 T——D，D——T

變格進行 T——S，S——T複式進行 T——S——D——T

副屬和絃和副下屬和絃到臨時主和絃的進行，都是按照上述三種方式進行的。副屬和絃與臨時主和絃的應用則採用的是變格進行或複式進行的方式。

1、變格進行：變格進行指的是副下屬和絃直接到臨時主和絃的進行，這與調內下屬和絃組到主和絃的進行相仿：

2、複式進行：複式進行指的 是副下屬和絃先進行到副屬和絃，繼續再到臨時主和絃的完整進行方式。這於調內下屬功能組和絃的進行屬功能組和絃，然後再進行到主和絃的進行相仿：上例為C大調的副下屬和絃→副屬和絃→臨時主和絃的複式進行。稍做改動，便成為它的平行小調，A小調的副下屬和絃→副屬和絃→臨時主和絃的複式進行：例見：伊波里托夫—伊萬諾夫《松樹》。

離調：離調指的是復屬和絃——臨時主和絃的正格進行；或副下屬和絃——復屬和絃—— 臨時主和絃的複式進行。局部的就這三種和聲的進行而言，彷彿離開了主調，而在另一個調上作和絃序進。離調有兩個特徵：1、局部的2、短暫的。必須在整個主調的控制之下。

上例中，似乎出現過D小調，E小調和F大調 。但是，這幾個調就範圍而言，只是局部的；就時間來説，也只是短暫的，仍舊在主調A小調的整個控制之下。離調的作用是強調了臨時主和絃的功能性，同時增強了到臨時主和絃的傾向性。例見：肖邦《馬祖卡》作品6之1 P93