列寧在十月

俄國十月革命前夕，化了裝的列寧從芬蘭乘火車秘密回到列寧格勒，隱藏在秘密寓所中。他不能與人民進行直接聯繫，只能通過彼得堡工人兼革命職業活動家瓦西里和他送來的報紙瞭解當時的政治形勢。瓦西里忠實的執行黨中央委員會交給他保護列寧安全的神聖使命。臨時政府僱了密探四處追捕列寧，都沒有成功。中央委員會開了歷史性會議。會後，列寧便到瓦西里家裏過夜。他從瓦西里家裏接到的家信中瞭解到農村的情況，又知道了以詼諧幽默的馬特維耶夫為代表的工人們如何機智地從車間趕走臨時政府的代表，列寧根據革命形勢作出了正確的判斷。攻打冬宮成功後，列寧出現在斯莫爾尼宮大廳的歡呼人羣中，發表了震撼人心的歷史性講話，為今後的革命指出了方向。

本片描寫列寧踏上凱旋路：片頭列寧潛回國內，從火車頭跳下來後，便遁入茫茫夜色中。在1917年4月16日，受到了熱烈歡迎。"彼得堡的布爾什維克組織了數千名工人羣眾，趕到車站歡迎領袖歸來。火車進站時，站台上紅旗招展，喀琅施塔得基地的水兵儀仗隊鼓樂齊鳴，高奏《工人馬賽曲》，非常熱鬧。"。從芬蘭赫爾辛基開往俄羅斯聖彼得堡的列車上，化了妝的弗拉基米爾·伊里奇·列寧（史楚金 Boris Shchukin 飾）和他的忠誠衞士瓦西里既興奮又忐忑，興奮的是結束了流放的列寧要回到祖國領導工人階級舉行武裝起義，推翻沙皇統治，建立蘇維埃社會主義聯邦。忐忑的是沙皇退位後新興的資產階級政權受到十幾個帝國主義國家的支持，武裝爆動必將困難重重。臨時政府僱了密探四處搜捕列寧，都沒有成功。中央委員會開了歷史性會議。會後，瓦西里忠實執行上級黨（布爾什維克）組織交給他的任務，為了列寧的安全，他把列寧安排住在自己家裏過夜，列寧從瓦西里口中知道了農村的情況，又知道了馬特維耶夫所掌握的工人運動情況。列寧根據革命形勢做出了正確判斷..... ^[1] 

《列寧在十月》是蘇共中央和斯大林本人的訂貨。在蘇聯有“逢十大慶”的傳統，為了慶祝十月革命20週年，也為了對持續了幾年的“大清洗”有個交代，斯大林指示拍攝有關十月革命的影片。劇本是由劇作家阿列克謝·卡普勒爾（Aleksei Kapler）寫的，原名叫“起義”。為什麼會由一位不知名的劇作家來寫本子，詳細情況不清楚。但是，也許有一件事起了作用。那就是那時卡普勒爾正與斯大林的女兒斯維特蘭娜交好，卿卿我我，來往甚密。給導演米哈伊爾·羅姆的指示是，他必須在20週年前拍完，在20週年正日子那天在影院上映。為此准予羅姆不受任何限制地使用膠片，撥給了最好的照明設備、數千套服裝、大量的槍支武器和士兵，以供拍攝“攻打冬宮之用”。還特許利用冬宮的廣場、大門和裏面的皇家小餐廳拍攝攻打和逮捕臨時政府成員的場景。但是，羅姆和卡普勒爾都沒有把攻打冬宮和逮捕臨時政府成員的場景加以藝術的渲染。

羅姆還起用了職業演員鮑里斯·史楚金（Boris Shchukin）來演列寧。此人外形不太像真實的列寧，但是化妝後的“列寧”卻更精神、更好看了。要羅姆在3個月的時間裏拍完，而他只用了55天，並且將片名改為《列寧在十月》。當時的影片都要經過蘇共中央政治局的觀看審定，重大影片還要等斯大林看後親自點頭。《列寧在十月》當然要送斯大林本人親自審定。與此同時，所有的拷貝已經發到了莫斯科的各個影院，因為無論是羅姆、卡普勒爾，還是當時掌控蘇聯電影總局的鮑里斯·扎哈羅維奇·舒米雅茨基局長都毫不懷疑影片的順利通過。十月革命節前夜，斯大林看了《列寧在十月》，當時還對羅姆説不錯。可就在10月1日這一天，紅場上的檢閲之後，舒米亞茨基緊急把羅姆、卡普勒爾等人找來説斯大林要求改片子。對此，羅姆有過回憶：“舒米亞茨基走進來搓着手説：‘是這麼回事，今天遊行後，約瑟夫·維薩里昂諾維奇又看了一次影片並讓我轉告您，不逮捕臨時政府成員和攻打冬宮，俄國資產階級政府的垮台終究是不清楚的。必須補拍攻打冬宮和逮捕臨時政府的戲。’”這時，羅姆光火了，就説：“怎麼補拍？什麼時候補拍？影片都在上映了！”舒米亞茨基告訴他説：“不，它已經停映了！一個小時前已經電話通知讓所有的電影院將這部片子撤下來。”至於補拍的時間，舒米亞茨基告訴羅姆，斯大林説，時間現在不起作用了，因為紀念日已經過去了。結果是，卡普勒爾改寫了這兩段戲的本子，羅姆又重回列寧格勒去拍這兩場戲。斯大林和羅姆、卡普勒爾的分歧就在於“衝鋒”和“攻打”之上。初登導演之台不久的羅姆，還受到愛森斯坦電影《十月》的影響，還有藝術家的“良心”。但是，舒米亞茨基則是忠實執行斯大林意志的官員。他所要求羅姆的就是服從並希冀從《列寧在十月》中撈取自己的榮譽與桂冠。他要求羅姆寫一份東西，對沒有拍好片子進行檢討並寫明重拍的影片是在“舒米亞茨基的領導下完成的”。他對羅姆威脅説：“您寫了，您就會什麼都有了，而不寫，您就會完蛋。葉若夫已經在關注着您了。”他還指責羅姆是個“政治上不開竅的人”。羅姆最後還是服從了，這正如他所説的：“那時人人都害怕被捕”。 1937年末，羅姆補拍並修改了最初的影片，成了我們現在看到的樣子。1938年，又是卡普勒爾編劇、羅姆導演，拍攝完成了“列寧系列影片”的第二部《列寧在1918年》。但是，事情很快發生了變化，舒米亞茨基沒有能看到“在他領導下”的影片的問世，於1938年1月中被捕，6個月後被鎮壓。卡普勒爾因為是“猶太人”，最後失去了斯維特蘭娜，也失去了政治上的寵愛，在上個世紀40年代初被捕，後在勞改營中度過10年囹圄生涯。惟有羅姆幸運，他的《列寧在十月》和《列寧在1918年》在1941年獲得斯大林獎金，一舉成名為斯大林恩寵的大導演。但是，由於史楚金的早逝，他的“列寧影片系列”未能拍攝下去，不過這時有關列寧的電影對於牢牢控制權力的斯大林來説，已經是無關緊要的事了。 應該説，《列寧在十月》是經過斯大林意識形態加工和渲染的影片，它充分宣揚了斯大林在十月中的重大作用，是為他的“列寧和斯大林在一起”的理論和行動服務的，並不是1917年11月7日實際發生過的那一切。 ^[2] 

列寧是俄羅斯蘇維埃聯邦社會主義共和國（世界上第一個社會主義國家）和蘇維埃社會主義共和國聯盟的主要締造者、布爾什維克黨的創始人、十月革命的主要領導人、第一屆蘇維埃政府人民委員會主席（蘇聯總理）。列寧是他參加共產主義運動後的化名，他繼承了馬克思主義，並與俄國革命相結合形成列寧主義，被全世界的共產主義者普遍認同為“國際無產階級革命的偉 大導師和精神領袖”，同時他是20世紀最有影響力和評價最具爭議的人物之一。

影片中前蘇聯人民藝術家史楚金塑造的列寧形象達到了前所未有的藝術高度——既有政治家的敏感和堅定性，又富有人情味、幽默感和樸實無華的作風，至今還沒有一個演員可以超越。 ^[1] 

感懷，慈父般的領袖

流觴曲水（勿訴離傷！）

2007-03-15

若説我們這代人早已淡漠馬列主義，那無信仰之空虛與信仰的巨大感召力就呈現出了巨大對比。我們可以聽不懂列寧的高深革命理論，可以完全不理解羣眾單純又衝動的行為，而我們不能不感嘆在近百年前，列寧在戰亂與蕭條的十月，就深深嵌入俄國人的心裏，進而南下，紅色在中國生長壯大。

《列寧在十月》還不能算是很成熟的有聲電影，經常出現提示時間地點的字幕，在這部黑白電影裏，時代感與歷史感自然是無需置疑，但與其它反映這類革命題材的電影不同，它具有很強的故事性。在這部影片中，列寧是熱情的革命領袖，甚至是工作狂。但他的温情與親和力，他作為領袖的巨大人格魅力，電影中也有很充分的體現。

列寧在工人中慷慨陳詞，誇張的手勢，充滿感染力的表情，煽動性極強的詞語，從工人的臉上可以很明顯的表現出來。他簡直就是生來的演説家，也只有與他信仰完全對立的希特勒，才能與他的演説才能相媲美。雖是語言不同，甚至時空相隔，我仍會禁不住感到列寧就在我面前，他在面對全世界宣言，用它的熱忱感染全人類。

許多人為他的理想落淚，而我則對他的慈父般的温和而傷懷。羨慕那個誤入克里姆林宮的小女孩，能在列寧的懷抱裏畫畫。我能看到列寧得知她父母雙亡後緊縮的眉頭，和他眼裏的怒火。列寧一生坎坷漂泊，沒有自己的子女，羣眾的孩子就是自己的孩子，那個可愛的小女孩是羣眾苦難的集合，這也是列寧內心深處最不願看到的一幕，子女被迫流落街頭，孤苦伶仃。列寧對地主的嚴酷手段與這也有巨大的關聯，他把對羣眾的拯救擴大到階級層面上，從身邊的温飽問題入手，逐步引導農民提高覺悟。

與此相呼應的情節，是列寧護衞瓦西里鄉下親戚的來信，農民們已組織起來，和地主鬥爭並取得勝利。在瓦西里家的這段場景也具有濃濃的人文色彩，妻子偎依在他的肩頭，兩人一起注視着未來孩子的小鞋子，緊張之中的片刻寧靜，給人些許想象，些許感動。

太多震撼了，從領袖的生平中掠過最輝煌的一段。