刈草的孩子

夕陽把草原燃成通紅了。

刈草的孩子無聲地刈草，

低着頭，彎曲着身子，忙亂着手，

從這一邊慢慢地移到那一邊……

草已遮沒他小小的身子了——

在草叢裏我們只看見：

一隻盛草的竹簍，幾堆草，

和在夕陽裏閃着金光的鐮刀……

1940年

寫一首好詩很不容易。

寫詩是要有技巧的。

“沒有技巧的詩人像什麼呢——

沒有翅膀的鳥，永遠只會可憐地並着雙腳急跳。

沒有輪子的車輛，要人家背了它才走的 。”（《詩論》）

技巧在詩中起着舉足輕重的作用。（《詩論》）

然而，讀者看了這首詩，不能不稱道這是一首好詩，道理何在呢？

平凡的小事裏不一定沒有詩。

問題在於如何發現，如何把握，並在這種把握中滲入作者的意圖。讓人讀了之後能有所感悟，並從這感悟中得到啓示。

小孩子割草，這事很平常，卻被詩人感覺到了什麼。詩人要寫這《刈草的孩子》，如何着手呢？如何寫出詩意來呢？詩人沒有寫這個孩子的來龍去脈，姓字名誰，來自何方。沒有寫他的家境，沒有寫他的喜怒哀樂。詩人只是寫他割草的一個畫面：“夕陽把草原燃成通紅了。/刈草的孩子無聲地刈草，/低着頭，彎曲着身子，忙亂着手，/從這一邊慢慢地移到那一邊//草已遮沒他小小的身子了——/在草叢裏我們只看見：/一隻盛草的竹簍，幾堆草，/和在夕陽裏閃着金光的鐮刀……”

詩人為什麼只寫這樣一個畫面呢？詩人的意圖達到了麼？很簡單，詩人認為這樣寫已經足夠了，一個藝術品完成了。

這裏好像沒有什麼技巧，太簡明不過了。其實，這裏不僅有技巧，而且有着很高的技巧，類似於環境描寫和比喻，只不過達到了天然的程度，使人幾乎感覺不到罷了。

詩人只選取了孩子割草的一個畫面，而沒有冗繁地寫其他，這本身就是一種很高的技巧。“削盡冗繁留清瘦”（鄭板橋語）是很重要的技巧要求，也是一種美學要求。詩人很懂得這個道理。詩人在構思這首詩的時候，從選材到剪裁，在腦子中已經進行了加工，寫什麼不寫什麼，已經在腦中過濾。這個加工過程雖然別人看不見，不得而知，但這是創作中一個很重要的階段。沒有這個加工過程是不可想象的。

這個過程的成功與否，是和詩人的生活經驗，以及詩人的審美能力息息相關的。高明的詩人加工出來的是精品，不高明的當然就可能是次品了。《刈草的孩子》這樣選材和剪裁，正説明了詩人的高明。

詩人在寫這八行詩的時候，看似漫不經心，仔細觀之，詩人也是運用了技巧的。詩人有意地在詩中強調了孩子割草的動作，他“低着頭，彎曲着身子，忙亂着手……”並強調了“草已遮沒他小小的身子了”，進而強調“一隻盛草的竹簍，幾堆草，和在夕陽裏閃着金光的鐮刀……”詩人強調、突出這些，是由詩人從自己所要表達的意圖考慮的。

詩人只寫這樣一個畫面，是有意圖的，如果沒有意圖，這詩便蒼白了，其技巧也成了枯枝敗葉。詩人的意圖是：小小的孩子，多麼值得同情，他沒能去上學，他沒有在爹媽身邊撒嬌，從小就承擔起勞動的重負。都夕陽西下了，他還沒有回家，還在割草。他是多麼辛苦！由此，詩人進一步告訴讀者，在那樣的時代，民不聊生，人們生活困苦，這困苦甚至也直接壓在了孩子身上。這樣的時代，這樣的困苦生活，多麼不公平，多麼不人道！從孩子割草這件小事中，引起了詩人的聯想和詩人內心的憤慨！

詩人的技巧，很好地表達了詩人的意圖。

技巧對於寫詩是很重要的，沒有技巧便沒有詩。但詩的技巧不是無根的花朵，不是無源之水。它必須受內容的支配，必須受詩人審美能力的支配，才能有效地充分地顯示它的作用。而審美能力的高低，又是和作家的修養分不開的，修養是作家創作的基礎。就像土壤一樣，有什麼樣的土壤，就會開出什麼樣的花朵。

艾青説：“一個作家的審美能力是最容易被發現於他的作品裏的：當他選取題材的時候；當他雖竭力想隱瞞，但終於無意地流露了他對於一些事物的意見的時候；當他對於文字的顏色與聲音需要調節的時候；

我們就瞭如指掌地看見了作者的修養。”（《詩論》）

這話説得再中肯不過了。修養的高低，是詩人能否寫出好詩來的關鍵。修養，當然是多方面的修養，思想的、知識的、藝術的等，技巧當然也是其中的一項。

加強修養，在詩的園地裏“割”下更多的好詩吧！

艾青（1910—1996），中國現代著名詩人，曾用過林壁等筆名。他出生於浙江金華鄉間一個地主家庭，但由一個貧苦婦女的乳汁養育長大，從幼年起心靈便濡染了農民的憂鬱。艾青青年時期主要興趣在繪畫，曾就學於杭州國立西湖藝術院，1929年赴法國留學，1932年回國後，在上海蔘加“中國左翼美術家聯盟”，同年7月被國民黨政府逮捕，監禁三年之久。1937年抗戰爆發後，艾青立刻投身於偉大的民族解放戰爭之國。他以自己的作品，悲憤地訴説着民族的苦難。四十年代初，艾青從國統區奔赴延安，在解放區的新天地裏生活、創作，直至1945年抗戰勝利，詩人又積極投身解放戰爭；新中國成立初期，他又擔任了文藝界的一些行政領導工作。但無論是在炮火紛飛的日子，還是繁忙的行政事務中，詩人始終堅持創作不輟，甚至1957年被錯劃為“右派”，被下放的時日裏，他的詩心也仍然在躍動。1976年“四人幫”粉碎後，詩人冤案平反，再次煥發創作青春，寫作並發表了《魚化石》等優秀作品。1979年詩人自己編定《艾青詩選》，交人民文學出版社出版。這部詩選收錄了詩人自三十年代到七十代末期的主要作品，基本反映了詩人的創作歷程和風格特徵。