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出水芙蓉圖
(南宋時期的絹本設色畫)
鎖定
《出水芙蓉圖》是南宋時期的絹本設色畫,現收藏於北京故宮博物院。
出水芙蓉圖畫作內容
出水芙蓉圖創作背景
宋人的小品花鳥畫由於篇幅較小,取景更加單純,作品多傾心於物象局部的細膩刻畫,着意細節與意藴的表達,體現一種喻興於物的詩意化意境。荷花因其清新脱俗的優雅氣質,成為君子人格化的象徵,歷來是文人墨客描繪的對象。宋周敦頤雲: “予獨愛蓮之出淤泥而不染,濯清漣而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭淨植,可遠觀而不可褻玩焉。”《出水芙蓉圖》就是選取了這個題材。
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《出水芙蓉圖》舊題吳炳作,也有的研究者將其作為佚名看,意指對吳炳的舊傳,表示懷疑,這種懷疑有道理,因為此圖確實不像記載中對吳炳風格的描述。
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根據北京故宮博物館官網的最新研究成果,《出水芙蓉圖》舊題吳炳繪,無據。
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但對於它是南宋院體之作,一般沒有爭議。
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出水芙蓉圖藝術鑑賞
出水芙蓉圖主題
畫家取意荷花的高潔,來表達理想願望或寄予個人的精神品格。對荷花作精微的局部特寫,同時注重詩意化的表達,強調意境和氣韻的表現,由於對物象的細膩刻畫中注入了詩意的情趣表達,畫面變得靈動而鮮活,以其精湛的技巧,既保持了畫院花鳥畫“物形不改”、狀物精微的寫實精神,又表現出畫家藴藉空靈的審美追求,達到詩意與畫境的統一。
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《出水芙蓉圖》中畫家依據自己的主觀感受和認知,賦予客觀存在的荷花一定的情感內容,傳達畫家的內心精神和情感,達到畫家與荷花“神遇而跡化”的境界,顯示野逸無華的自然之美,表現畫家淡雅、恬靜的心態,流露出怡然自足、平和超脱,闡釋着宇宙自然不可磨滅的生機和人與自然的和諧統一。
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出水芙蓉圖形象
此畫作雖小,畫得卻十分精緻生動,佈局、設色端莊大氣,作者用俯視特寫手法,將荷花的“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”的君子氣質表現得十分完美,這種豐滿的構圖烘托出了花瓣既輕盈又腴潤的質感。如肖像般使觀者能夠直觀地欣賞到這嬌嫩柔美的荷花。其工巧之處還在於整幅畫的構圖和取景,畫中一朵盛開的粉紅色荷花,嬌柔透亮,佔據了大部分畫面,粉紅色的花瓣在碧綠的荷葉襯映下,顯得格外的豔麗奪目,婀娜多姿。從中可以看出畫家的寫實功力極為紮實,每片蓮瓣的形狀、角度、色澤和位置都安排得恰到好處。以至於瓣上紅絲、蕊端膩粉,也是一一精心加工,仔細料理。
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出水芙蓉圖技法
該畫用筆輕細,敷色柔美,幾乎不見筆跡,表現手法屬於沒骨畫法,淺粉色的花瓣、嫩紅花蕊似乎還帶有拂曉時分的露珠,這正是花苞初放的最美最佳時刻。畫家為了表現出荷葉與花瓣的不同質感,採用了不同的渲染方法,其中花瓣是用暈染法,使得整個花朵顯得飽滿而細膩,而荷葉則是用漬染法,自然地描繪出葉子的肌理和厚實的質感。《出水芙蓉圖》雖然只描繪了一朵花、一片葉,但它彷彿使觀者嗅到了整個荷塘散發出的沁人心脾的芬芳,是南宋花鳥畫家構思新奇、筆墨精妙的集中體現。
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出水芙蓉圖構圖
《出水芙蓉圖》局部(2張)
出水芙蓉圖設色
此圖繪製賦色典雅,用筆細膩,對花和葉的不同質感的表現含蓄、內斂、雅緻,着意於花的“飽滿”、 “温潤”與葉的“厚潤”及向背不同的質感和神采,採用勾填法,線條精細、靈活多變,依據物象的不同形質而定,以色賦色,簡約、深沉。花先用粉打底子,再用胭脂“承染”“籠套”,最後用胭脂勾花瓣的脈絡。葉依正反的不同質感選用不同特質的顏料,正面用花青“承染”出葉的凸凹,小葉脈用壓線法與空線法結合的方式,再用“汁綠”、 “籠套”,顯得自然、渾厚,葉的背面用石綠表現其粗獷、渾厚。花葉絹後反襯白粉,使花的色相沉着渾厚,色調含蓄,毫無雕琢之意,表現出荷花晶瑩高潔、風姿萬種而又無香豔之態,如出於凌凌清水的清姿麗態,體現了畫家精湛的技巧。
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出水芙蓉圖名家點評
當代書畫家陳振濂:很難想象這大面積的紅花綠葉會畫得豔而不俗,鮮而不火。勾莖與空莖給它幫了大忙;此外,在折枝空間被予以特殊注意的畫院,也很難想象會有鋪排密不通風的構圖——它簡直沒有構圖,但似乎又有很明顯的構思安排,這正是一種難以言喻的妙處。
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出水芙蓉圖歷史傳承
- 參考資料
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- 3. 馬帥編著,中國名畫全知道[M],北京:北京聯合出版公司,2016.01:第249-250頁
- 4. 《美術大觀》編輯部編,中國美術教育學術論叢 造型藝術卷 9=The Chinese fine arts education academic symposium Modeling art[M],瀋陽:遼寧美術出版社,2016.10:第147-148頁
- 5. 李玲.從《出水芙蓉圖》看南宋院體花鳥畫的精麗典雅[J].銅陵職業技術學院學報,2006,(第3期).
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- 10. 文博日曆丨越窯青瓷盤,留住江南茶韻與夏日荷風 .央視網.2024-06-06