凡一平

1975年，凡一平在公社中學唸書 ^[16]  。

1980年，在河池師範高等專科學校讀大專 ^[16]  。

1982年，凡一平在期刊《詩刊》上發表了詩歌處女作《一個小學教師之死》 ^[1]  。

1995年，在期刊《上海文學》上發表中篇小説《女人漂亮男人聰明》 ^[17]  ；同年，出版長篇小説《跪下》 ^[2]  ，該小説獲得第3屆壯族文學獎 ^[3]  、第3屆銅鼓獎 ^[4]  。

1997年，凡一平被聘為廣西首期專業作家。

1998年，在期刊《青年文學》上發表小説《壽星》 ^[18]  。

1999年，在期刊《十月》上發表小説《尋槍記》 ^[5]  ；同年，在期刊《當代》上發表中篇小説《隨風詠歎》 ^[19]  。

2001年，創作社會寫實小説《縣長逸事--當代中國社會寫實小説大系》 ^[20]  ；同年，擔任劇情電影《十月流星雨》的編劇；隨後，凡一平獲得第5屆廣西青年文學獨秀獎 ^[4]  。

2002年，由其創作的小説集《廣西當代作家叢書-凡一平卷》出版 ^[21]  ；同年，出版小説集《尋槍，跪下》 ^[22]  。

2003年，創作小説集《理髮師》 ^[23]  ；同年，擔任電視劇《無悔的忠誠》的編劇，該劇由宋學斌、王赤聯合執導；隨後，擔任電視電影《魯鎮往事》的編劇；此外，還成為了廣西十三年文學藝術成果展示會入選文藝家 ^[6]  。

2005年，出版小説集《渾身是戲》 ^[24]  ；同年，由其創作的長篇小説《順口溜》出版 ^[25]  。

2006年，擔任愛情電影《理髮師》的編劇，影片講述了一個小人物顛沛流離的一生和他歷盡波折的愛情 ^[7]  ；同年，出版長篇小説《撒謊的村莊》 ^[26]  。

2007年，創作長篇小説《變性人手記》 ^[27]  ；同年，在期刊《紅豆》上發表隨筆《盧巖印象》 ^[28]  ；隨後，在期刊《廣西文學》上發表隨筆《上嶺》 ^[29]  。

2008年，在期刊《花城》上發表中篇小説《撲克》 ^[8]  ，該小説獲得第6屆銅鼓獎。

2009年，擔任愛情電影《寶貴的秘密》的編劇，該片根據他的小説《撒謊的村莊》改編 ^[30]  ；同年，出版長篇小説《跪下》 ^[31]  。

2010年，由其創作的長篇小説《老槍》出版 ^[32]  ；同年，與章明聯合擔任戰爭劇《山間鈴響馬幫來》的編劇，該劇由寧海強、祝新運聯合執導 ^[9]  ；隨後，在期刊《廣西文學》上發表組詩《家族》 ^[33]  ；此外，還在期刊《廣西文學》上發表隨筆《與往事幹杯》 ^[34]  。

2011年，在月報《北京文學》上發表中篇小説《韋五寬的警察夢殺》 ^[35]  。

2013年，擔任編劇的愛情電影《9號女神》上映，該片由馮家妹、呂星辰、周帥聯合主演 ^[10]  ；同年，出版長篇小説《上嶺村的謀殺》 ^[36]  。

2014年，在期刊《小説月報》上發表小説《非常審問》 ^[11]  ，該小説獲得第16屆百花文學獎中篇小説獎 ^[12]  、《小説選刊》雙年獎短篇小説獎 ^[13]  。

2015年，在期刊《廣西文學》上發表小説《姐姐快跑》 ^[37]  ；同年，在期刊上發表小説《家屬及其他》 ^[38]  ；隨後，在期刊《廣西文學》上發表小説《有誰不是“套中人”》 ^[39]  。

2016年，出版長篇小説《沉香山》 ^[40]  ；同年，由其創作的長篇小説《天等山》出版 ^[41]  ；隨後，在期刊《廣西文學》上發表隨筆《啓良先生是一座燈塔》 ^[42]  。

2017年，在期刊《長江文藝》上發表小説《上嶺村丙申年記》 ^[43]  ；同年，在期刊《廣西文學》上發表小説《風水師》 ^[44]  、在月報《北京文學》上發表中篇小説《正視自己生活的土地》 ^[45]  。

2018年，在月報《北京文學》上發表中篇小説《創作談我的魚都去哪兒了》 ^[15]  ；同年，在學報《河池學院學報》上發表自傳《廣西作家地理·凡一平》 ^[46]  。

2022年10月15日，“文學桂軍”代表作家、廣西作家協會副主席凡一平談及自己的新作《四季書》時表示：“故鄉是我寫作的源泉和寶藏，也是自己生命的根，是底氣和元氣的所在。”由《南方文壇》雜誌主辦的凡一平長篇小説《四季書》新書分享會在南寧市舉行。凡一平攜新書出席。 ^[51] 

2013年2月，當選第十二屆全國人民代表大會代表。 ^[54] 

2017年9月，當選為廣西作協副主席。 ^[14] 

2018年2月，當選第十三屆全國人民代表大會代表。 ^[53] 

2023年2月，任廣西壯族自治區文學藝術界聯合會第十一屆主席團副主席。 ^[52] 

凡一平有一個科學家哥哥，還有一個女兒 ^[47]  。

凡一平的小説故事意識強烈，情節波瀾起伏、曲折多變，尤其是能在故事敍述的過程中不斷製造懸念來吸引讀者的注意力，產生想追着往下看的期待，最後往往走向一個戲劇性的結局。他有意識地將影視劇的特點和創作技法吸收借鑑，並移植到自己的小説創作當中，使其小説具備了較為明顯的影視元素。對於影視改編者來説，比較容易從凡一平小説所敍述的故事中選擇出富有戲劇性的事件，構成影視作品的情節主線或者中心意象，並由此展開對人物命運的敍述。他的小説中常常有大量的人物對話場景，這些人物對話在小説中不僅揭示了人物豐富而鮮明的思想、性格，而且直接推動了故事情節的發展。他還善於用文字來塑造視覺形象，引導讀者通過自身的想象來建構故事。在他的小説中，人物、場景往往藉助通過影視鏡頭式的不斷轉換來推動故事情節的發展，改變敍事節奏的同時產生強烈的畫面感。而且，人物心理較少直接描繪，往往通過人物對話和動作，以及常見的景物描寫來傳達 ^[49]  （《河池學院學報》評）。