凌文淵

凌文淵詩書畫三者俱佳，書法、繪畫造詣尤高。書法早年學柳公權，晚年崇尚魏碑，剛勁中有婀娜之姿。 ^[2] 

凌文淵，近代官員。名癢,字文淵,號直支、植支,晚號隱峯居士,海陵(今江蘇泰州)人。1876年，凌文淵出生於泰縣一個詩書之家，父親凌紹準是清朝的武秀才，尤擅舞文弄墨。凌文淵受父親的影響，自幼就喜歡上了丹青。少時苦讀力學，入兩江優級師範學堂，受業於清道人李瑞清（為兩江優級師範學堂第一任監督）等人，以高材名動諸先生大人。

光緒二十九年（1903年）春，貴池道台劉世珩被江楚兩大府派赴日本考察“大阪第五次國內勸業博覽會”，因凌文淵對經濟深有研究，被選為隨行官員。凌文淵在日本的五個月裏，除悉心考察農牧、林業、礦務、教育及實業外，並多次與日本書畫界名流藤木顯良等交往。回國後，凌文淵整理出此行日記四萬餘言，以《龠盦東遊日記》之名，闡述了日本工、農、商、學之狀況，為興辦洋務作借鑑。同時，凌文淵參與策劃設在南京城北丁家橋的南洋勸業博覽會，工作達年餘。這次展會頗具規模，展區內有小火車開行，盛況空前。當年魯迅在紹興讀書時，曾率學生赴寧參加此次勸業會。

宣統元年（1909年），任江蘇諮議局議員。應梁啓超之邀組織憲政研究會，經湯化龍介紹結識張謇後，投入了張謇發起的立憲運動。

1912年1月，當選為南京臨時參議院議員，進入交通系，加入立憲黨。

1913年4月，當選民元國會眾議院議員。5月，加入梁啓超、湯化龍、張謇等人為首的進步黨，任黨務部文牘副主任。凌文淵的才識為當代名流所器重，在北平期間，凌文淵與蔡元培、章太炎、褚輔成、章士釗、葉恭綽等社會名流也過從甚密，研討政見以相互砥礪，一以國計民生為當前要務。

1917年8月，梁啓超任北京政府財政總長時，凌文淵任財政部參事。

1922年，升任首席參事。8月，凌文淵代署財政部常務次長，9月任常務次長，10月凌文淵兼任全國財政討論委員會委員，11月、12月凌文淵曾先後兩次代理財政總長。

1927年後，當時的北京財團疏通當局，欲以國家資源向法國抵押借款，凌文淵在議會席上慷慨陳詞，力予抨擊，未果，凌文淵憤然辭職。離開政界後，從事教育及書畫藝術，曾任東方繪畫協會幹事、國立藝術專門學校教授。他還和鄭午昌、張善子等人在上海創辦蜜蜂畫社。他在上海愚園路的寓所名為“鑿冰堂”。

1930年他在家鄉修建了隱峯園（位於泰州市人民醫院與喬園之間）

抗日戰爭期間，他拒絕出任偽職，曾任北平藝專校長。

1944年5月，於北京逝世。 ^[1] 

《荒江秋景》、《茶花》、《京洛梅香》等。 ^[2] 

凌文淵畫作(34張)

凌文淵詩書畫三者俱佳，書法、繪畫造詣尤高。書法早年學柳公權，晚年崇尚魏碑，剛勁中有婀娜之姿。畫宗徐青藤，與吳昌碩常相切磋，故畫風相似，擅長寫意花卉，所繪梅花、荷花神韻超邁。與陳半丁、陳師曾、齊白石齊名,時稱京師四大畫家。

凌文淵的畫，與他內在的氣質、性格並無二致。高蹈華貴的堂皇氣象，清峻剛勁的瀟灑風神，絕無蕭條、艱澀之味。外溢的渾厚、清新格調，透現出凌文淵的畫品與人品。凌文淵在徐青藤、揚州八怪、趙之謙一路得法，形成了自己獨特的闊筆寫意的風格。黃賓虹、俞建華曾有著述論及凌文淵的書畫：善書畫，尤長花鳥，筆勁墨湛，氣勢磅礴，頗似陳道復、徐渭。

凌文淵的畫在1932年曾與徐悲鴻、張大千等代表中國畫界赴法國、日本、比利時等國展覽，榮寶齋也曾為其在上海四馬路大興公司、北京今雨軒、日本東京等地舉辦了個展，堪稱一代名家。其作品流入海外者甚多，美國曾為之刊印畫集。其畫風流傳甚廣，京劇大師梅蘭芳常至凌文淵居處求教，學畫梅花，成為凌文淵門下的畫梅弟子。 ^[1] 

他還是一位經濟學家，著有經濟學方面的專著，曾擔任民國財政部總長。

凌文淵並不刻意追求政治上的權益，他孜孜以求的是社會的改良和經濟的發展。他善於理財，力辦實事。他在財政部成立外債委員會，清查了民國以來的各項外債。當北京財團疏通當局，欲以國家資源向法國抵押借款，凌文淵在議會席上慷慨陳詞，力予抨擊，未果，凌文淵憤然辭職。

凌文淵為政清廉，雖在財界多年，並未積蓄鉅額財產，也不經營工商業。

凌文淵注重個人名節有口皆碑。抗日戰爭期間，日本人用以華制華的政策，立傀儡政權，時任偽官的王揖唐、梁鴻志等都與凌文淵舊識，曾多次來泰，邀請其出任偽職，均遭拒絕並與之絕交。閤家避居城北下河港口，不與日偽接觸，以詩畫自遣，保持了民族氣節。並作詩《丁丑冬奉母僻地港口——百韻初草》。 ^[1] 

《籥盦東遊日記》

《中國經濟學》

《財政金融學》

《中國鹽業最近狀況》

《省債》

《我的美感》（上海圖書館館藏）