凃克

凃克(1916.2——2012.9)，筆名綠笛，生於廣西融安。1938年5月參加革命工作，同年10月加入中國共產黨。擅長油畫。1935年考入杭州國立藝專油畫系。1938年在新四軍從事美術工作，1949年，凃克先生隨陳毅將軍部隊進入上海受命創辦“上海美術工廠”任創作組長，後來“美術工廠”改名為“上海美術設計公司”，凃克任總經理。1953年至1963年，塗克先生任上海市文化局美術科科長，美術處處長。併兼任華東美術家協會常務理事，上海市音樂家協會常務理事。期間受命創辦了“上海畫院”並任秘書長，創辦“上海美術學校”任教務長兼油畫系、雕塑系主任。歷任《蘇中畫報》社長、《江淮畫報》副社長、《華東畫報》美術主任、上海文化局美術處長、上海美術設計公司經理、上海美專教務長兼油畫雕塑系主任、上海書畫院副院長、中國美術家協會理事、廣西書畫院院長、中國美術家協會廣西分會主席、廣西文聯副主席等。作品有《黎明時的短休息》《江南的春天》《南下》等。作品被中國軍事博物館、中國歷史博物館、中國美術館等收藏。出版有《江淮之波》《凃克畫冊》《凃克畫輯》和《桂林山水》等。 ^[1] 

1949年參加第一屆全國美展後，作品被選送莫斯科“國際造型藝術展”。同年受命創辦“上海美術工場”，並任創作組長。60年代創立上海畫院，任秘書長。又組織成立“上海美術學校”，任教務長兼油畫雕塑系主任。

1916年 2月2日生於廣西融安縣楊眉村一個地主家庭。取名：塗世驤。自幼受父親塗立三影響，酷愛繪畫。

1924年 8歲，上小學。

1928年 12歲，融縣上高小。

1932年 考入縣立初中。美術老師是畢業於上海美專的徐傑民。

1933年 去廣州補習半年。報考美專，未果。回桂林入省立桂山中學。美術老師是畢業於杭州國立藝專蘇厾湖。

1935年 中學畢業，考入杭州國立藝專西洋畫系。師從吳大羽、方幹民。畫風深受印象派影響。同學：吳冠中、趙無極、朱德羣、閔希文。

1937年 抗戰爆發。年底未隨校南遷諸暨，心儀紅色延安，欲投軍報國。隨同學在安徽休寧縣創作抗日救亡宣傳畫、漫畫一百餘幅巡迴展覽。

1938—1940年 畫作留在江南，後來全部散失。 ^[1] 

1938年 5月攜畫作到皖南雲嶺參加新四軍，入戰地服務團，創作宣傳畫《軍民合作打日本》《奪取敵人武器武裝自己》《人民支援前線》《抓漢奸》。同年底加入中國共產黨。

1940年 到江蘇蘇北畫大量速寫，參加著名的“黃橋決戰”。創作木刻《隊伍行進在黃昏中》《春耕》《收割》《參軍》和大幅布面油畫《生產抗戰》。辦不定期畫刊《老百姓》。

1945年 擔任蘇中畫報社社長職務，主辦《蘇中畫報》。組織蘇中木刻同志會。和陳惠女士結婚。

1946年 擔任《江淮畫報》社副社長，賴少其任社長。漣水戰役因病轉移到山東魯南地區，任《山東畫報》美術主任。孟良崮戰役後，畫報改為《華中畫報》。

1947年 在渤海縣參加土改運動。畫了許多解放區的生活素描和速寫。並用石印油墨畫了《蔣軍第一快速縱隊的毀滅》大油畫，此畫在1953年送給第三野戰軍南京軍事博物館收藏。創作油畫《貧僱農小組會》《踴躍支前》《搶收》《黎明時的短休息》《馬歸原主》《分浮財》《深耕細作》《縫新衣》等。

1948年 南渡黃河，成立大城市文化宣傳大隊，和黎冰鴻負責美術工作，進入濟南。

1949年 有16幅作品參加北京全國第一次巡迴美展。其中《貧僱農小組會》《縫新衣》《春耕》三件作品參加莫斯科國際造型藝術展覽會。同年進入上海。創作木刻年畫《民主選舉》《夏收》。大幅油畫《淮海戰役》《碾莊阻擊戰》《土地回家》《農村文化夜校》。

1950年 創辦上海《公安畫報》。發表油畫《警惕敵人破壞工廠》。

1952年 調回上海文化局工作。

1953年 1月26日陳毅市長簽發委任書，榮任上海文化局美術科科長。參加中國美協，任上海美協理事、上海音協理事、上海國畫院秘書長、首任上海美術設計公司經理。其油畫《黎明時的短休息》參加第一次全軍美展，後由中國軍事博物館收藏。代表上海蔘加全國第二屆全國文代會，受到黨和國家領導人接見。

1955年 擔任上海文化局美術處處長。

1956年 《淮海戰役》由廣西博物館收藏。上海畫院成立，任畫院秘書長。

1958年 創作油畫《機關飼養員》。受邀代表上海蔘加慶祝廣西壯族自治區成立慶典。後在桂林寫生，12月上海人民美術出版社出版塗克《桂林山水》畫冊。

1959年 擔任上海美術專科學校教務主任兼油畫、雕塑系主任。

1960年 創作油畫《江南的春天》參加全國美展。《九月江南》《我的家鄉》《浙江山水》《郊區的春天》等參加上海歷次美展並收入《上海美術作品選》。

1961年 在浙江美術學院舉辦油畫風景畫個人畫展。

1963年 調廣西任中國美協廣西分會副主席。

1964年 參加社教工作隊。

1966年8月 從社教隊調回自治區文聯。

1967—1974年 “文化大革命”中，停筆8年，受到批鬥和隔離。妻子陳惠含冤去世。

1969年 廣西壯族自治區文聯各協會被撤銷。

1973年 因要完成國務院文化組(1973)1號文件，自治區革委會起用他，任廣西壯族自治區美術攝影藝術展覽辦公室主任。

1976年 創作油畫《灕江深處》《灕江兩岸盡畫廊》《灕江戀》《榕》等。其中《灕江戀》曾在1980年廣西百花美術展中獲二等獎。其他作品多在《人民日報》《羊城晚報》《美術》《江蘇畫刊》 《廣西美術》《廣西文藝》《作品》香港《大公報》及美國《華僑日報》等發表。此時期是塗克的“綠色時期”。

1978年 參與恢復廣西美術家協會的工作。

1979年 參加第四次全國文藝代表大會、中國美協全國會員代表大會，被選為第三屆中國美協理事。

1980年 參加廣西第三次文化代表大會被選為文聯副主席、美協主席。被任命為文聯黨組成員。

1982年 《塗克畫輯》由人民美術出版社出版。參加中國美協北京理事會，參加中國美協主席江豐遺體告別儀式。

1983年 擔任廣西書畫院副院長。美國紐約《華僑日報》專訪介紹30幅油畫。

1984年 江蘇美術出版社《江淮之波》塗克美術作品選。5月與關山月代表中國藝術家訪問朝鮮，畫金日成故居、金剛山風光。

1985年 廣西灕江出版社出版《塗克畫集》精裝本。赴濟南參加全國美代會，當選中國美協理事。

1986年 1月“塗克回顧畫展”在南寧自治區博物館展出，展出1941—1985年不同時期作品226幅。6月“塗克回顧畫展”在上海美術館展出。7月在南京舉辦“塗克回顧畫展”向江蘇美術館贈畫。申請退休，任文聯顧問。

1987年 5月7日中國美術館舉辦“塗克回顧展”。十多幅作品被中國美術館收藏。捐獻油畫多幅給中國軍事博物館、中國革命歷史博物館。被聘為衞天霖藝術研究會顧問。

1989年 廣西博物館舉辦“塗克新作油畫展”60幅。捐畫3幅。

1990年 “塗克油畫展”在日本東京舉行。因病停止作畫。

1994年 10月1日“塗克油畫展”在美國紐約國際文化藝術中心展出。

1996年 3月廣西美協、廣西藝術學院美術系共同慶祝塗克八十壽辰，在文聯舉辦祝壽會。

2003年 廣州國際藝術博覽會舉辦“塗克專題展”，其油畫被國內外各大拍賣公司拍賣。

2005年 12月作品參加廣州國際藝術博覽會“塗克專題展”並出版畫冊。

2005年春 “塗克作品欣賞展”在杭州卧雪堂美術館舉辦。

2006年 5月上海春季藝術沙龍舉辦“塗克專題展”。文化部《藝術市場》雜誌專欄介紹《大家·塗克》人民美術出版社編輯出版大型畫集《塗克油畫集》。廣西塗克藝術研究會成立。

2006年底 將舉辦塗克畫集首發式，向塗克九十壽辰獻禮。並舉辦畫展和紀念活動。

中國共產黨的優秀黨員，久經考驗的忠誠的共產主義戰士，廣西壯族自治區文學藝術界聯合會原副主席、中國美術家協會廣西分會原主席，享受自治區政府副主席級醫療待遇的離休幹部凃克同志，因病醫治無效，於2012年9月19日上午6時15分在南寧逝世，享年97歲。 ^[2] 

文/艾中信

油畫的性能對地域風貌的描繪有非凡的適應力，特別是它的色域寬闊，色澤豐潤，足以反映自然界極其微妙而多變的神采韻致，所以人們

視油畫為描繪風景的有力工具。歐美國家歷來的優秀風景畫當推油畫為最多，而油畫家幾乎無不畫風景，諸多的油畫派別，又以地域特徵而著稱，我國幅員寬廣，南北東西中的地理條件，各有自已的鮮明特徵，塞北、嶺南、水鄉、高原……自應蔚然各呈風采，形成風景畫的百花齊放。油畫風景的地域風貌，並不在於一定要是名山大川1，而主要是以油畫的特性，抒寫大自然如詩一般的氣質之美。畫家投入大自然的懷抱，情景交融，在創作風景畫中，自然地洞洞流露君畫家對人生的美好意願。我覺得凃克的油畫藝術，正是循着這個脈絡去探求的。

廣西的風景以雄奇俊秀著稱，亞熱帶的自然條件，又給它敷上了一層絢麗的濃郁色彩。我國優美的風景區何止萬千，但雄奇與俊秀往往不能兼備於一地，而絢麗與濃郁，又難能和諧為一體，獨廣西的山水，以其曠野和明媚相結合的風貌，寓幽雅於絢麗，不獨“申天下”的桂林為然，其他如百色、河池、柳州、玉林等地區的勝景，其魅力都是不遜色的。

凃克同志懷着對本省本土的深厚感情和童年最美好的回憶，在已逾花甲之年，走遍廣西省境內所有8個地區、4個市，登山涉水，深入生活，畫下了那裏的許多革命聖地、名勝古蹟和美麗而值得懷念的景物。他在近兩年來所創作的這些油畫中，寄予一往深情，把自然美化為藝術美，使我們有機會神遊於畫閣，如同倘佯于山水之間，於第二自然中獲得更深層的審美滋養。

畫家在創作中刻意探求亞熱帶風光的設色，用不同的綠色調翠疊紛披，反映那不同地區、季節、時令和氣候的變化。用不同的紫色——灰紫、藍紫和紫褐色調描繪科斯特石山區的石壁，又用豐富的色彩點綴那石壁上的小樹、小草和小花，使綠色的世界富麗活躍起來。生活本身是生動多樣的，百色地區的大土山，在秋冬季節完全是另一景象，如隆林、西林等地響亮得異乎尋常的紅、橙、黃，一系列暖熟調，以金黃色為鋪墊，誠如錦鏽一般燦爛奪目。造化的神奇激動了畫家的匠心，凃克同志又精研中國繪畫傳統，用黑墨加入油畫，又用毛筆勾勒樹木、山石，吸收水墨畫的筆墨意韻；其雲氣、水色的抒寫等空靈流暢，形成了既有地萬特色，又有中國氣派的個人風採。

凃克同志在探索南國風情的強烈與柔和色調、熱烈而又抒情的意境以及中國畫的筆墨韻味中，在油畫民族化的道路上跨進了一步。《灕江情》和《江岸大榕——傳説劉三姐對歌的地方》等幅，在水墨和油畫的結合上，相當完美；《謝魯山莊》（玉林）簡直是筆飛墨舞的寫意風景，畫家把建築物和樹木融為一體，筆法雄健，色彩紛呈，盎然天趣，這在油畫上是少見的。《幾番兒時夢——我的故鄉》是另一景象，江山如此鬱郁蒼蒼，取蒙攏而温墩的詩境，作衰年遊子的低吟，寄託他內心的深沉眷戀。