冶城

斷鏃遺槍不可求^②，西風古意滿原頭^③。

孫劉數子如春夢^④，王謝千年有舊遊^⑤。

高塔不知何代作^⑥，暮笳似説昔人愁^⑦。

神州只在闌干北^⑧，度度來時怕上樓^⑨。 ^[1] 

①冶城：舊址在今江蘇南京市秦淮區朝天宮一帶，傳説春秋時吳王夫差在此築冶城，冶鐵鑄造兵器，故稱冶城。

②斷鏃（zú）遺槍：指古代殘留下的兵器。鏃，箭頭。槍，古代的一種兵器。

③原：寬廣平坦的地方。

④孫劉：指三國時的孫權、劉備。劉備曾到冶城與孫權相會，商議聯兵迎擊曹操東下大軍。春夢：春日嗜睡，夢境容易消失，用以比況前人舊事消失得不留蹤影。蘇軾《正月二十日與潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩乃和前韻》：“事如春夢了無痕。”

⑤王謝：指東晉的王羲之、謝安，據《金陵記》記載，東晉謝安曾經與王羲之同登冶城，悠然遐想，有高世之志。

⑥作：建造。

⑦笳（jiā）：胡笳，中國古代北方民族的一種樂器，類似笛子。

⑧神州：即中原。闌干：同“欄杆”。

⑨度度（dù）：猶次次，回回。 ^{[1]  [2]} 

斷掉的箭鏃、遺落的槍頭已經不可尋找了，蕭颯的秋風中淒涼的古意充滿了整個山原。

孫權、劉備幾個人的往事已經如同一場春夢，瞭然無痕，王家、謝家在千年之後也只剩下舊日遊覽的遺蹟。

高聳的寶塔不知是哪個朝代修造的，傍晚的胡笳聲似乎在訴説着昔日之人的憂愁。

神州大地就在欄杆北邊啊，我幾度來到這裏，每次都怕登樓遠眺。 ^[3] 

此詩作於嘉定十年（1217年），與《雨華台》《新亭》二詩皆為在江準制幕時所作。南宋末年，北方淪陷，冶城更處於與異族抗爭的最前沿。劉克莊登臨冶城之際，面對北方河山無力恢復的形勢，不由得思接千載而愁腸百轉，心有鬱積不得抒發，從而寫下了這一吊古傷今的詩篇。 ^[4] 

這是一首典型的懷古詩。方若虛説:“懷古者，見古蹟，思古人。其事無他，興亡賢愚而已。”這類詩，詩人通常借登臨古蹟、詠歎史實來自澆塊壘、自抒懷抱，或者以古鑑今、總結歷史興亡的經驗教訓等等。生當南宋末期的劉克莊，面臨北土被佔、偏安江左而又恢復無望的政治局面，這種感情自然格外強烈，這首《冶城》詩就是首表面懷古實則傷今，將古今時空交織在一起的力作。

首聯緊扣“冶城”。詩人略去具象，純從大處落筆，以大寫意的筆法描寫了眼中無比蕭瑟、蒼涼的今日冶城。千年時間的流逝，使得今日之冶城，欲求一“斷鏃遺槍”而不可得，無邊的曠野，只剩下獵獵西風、茫茫古意。面對此情此景，詩人自然而然地產生了沉重孤絕的歷史感。正所謂：“難為情的，是患了歷史感的個人。三十六歲，常懷千歲的憂愁。”

頷聯詩人則思接千載，追懷與冶城相關的古人往事。出句化用辛棄疾名句“天下英雄誰敵手，曹劉”（《南鄉子·登京口北固亭有懷》），孫權、劉備，他們都是一時無兩的英雄豪傑，但最終還是歸為一場春夢。對句化用劉禹錫“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”（《烏衣巷》），王謝風流，盛極一時，如今詩人登臨舉目，物是人非，也只剩下昔人“舊遊”之地罷了。用典、化用前人名句原是詩家慣技，用得好，那叫點鐵成金；用得不好，那就叫點金成鐵，甚至落得個生吞活剝的罵名。劉克莊這裏顯然是用得好的。用得好表現在：一是恰切，孫劉、王謝都是與冶城直接相關的典型歷史人物；二是推陳而能出新，劉克莊在前人成句的基礎上又能翻出一層新意；三是化用無痕，即使不知道辛棄疾、劉禹錫的名句，也不影響讀者對這一聯的理解，當然如果知道有前人成句，可以有更多更深的理解，那就是格外的收穫了。

頸聯寫得有聲有色，尤其是“暮笳似説”，發愁的可不是昔人、暮笳，劉克莊在這裏“以我觀物，萬物皆着我之色彩”，化景物為情思，不絕餘韻值得再三玩味。

前三聯固然稱善，但這首詩最為人稱道的卻是尾聯。詩人之所以“怕上層樓”，並不是個人原因，而是“神州只在闌干北”。北方淪陷已久，詩人擔心登臨遠望，徒增山河破碎的傷感罷了。詩人到冶城來，原本就是要北望河山的；可到了，卻言“怕”；“怕上樓”而終於上樓，詩人的內心，是何等的矛盾、曲折、深婉。原來，劉克莊也和同時的戴復古一樣，“最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州”（《江陰浮遠堂》），都是為金甌破碎，恢復無望而痛苦不已，都曲折巧妙地抒發了深摯而強烈的愛國之情。有了尾聯，詩人就將對南宋王朝的命運的憂慮融入個人登臨的意緒，豐富了詩歌的意境，提升了詩歌的格調，植入了詩人自己的基因，從而得以區別於一般的泛泛懷古之作。

此詩五個韻腳全用陽平，使得全詩音韻少了點參差變化，似未盡完美。當然，作者或是不以辭害意而了不為意吧。 ^[5] 

唐山師範學院中文系副教授景紅錄《劉克莊詩歌研究》：詩中通過對六朝古蹟荒涼景象的描寫，抒發了深沉的歷史滄桑感。當年的繁華勝景、人物薈萃之地，如今僅存暮笳殘塔。撫今追昔，詩人既追懷六朝興亡的歷史根源，又感傷宋室江山的割裂和恢復的艱難。 ^[4] 

劉克莊（1187年—1269年），南宋江湖派詩人，字潛夫，號後村居士，莆田（今屬福建）人。以蔭入仕，淳祐六年（1246年）賜進士出身。官至工部尚書兼侍讀，龍圖閣學士。任建陽令時，曾因詠落梅詩遭讒被廢十載。詩詞多感慨時事之作，渴望收復中原，振興國力，反對妥協苟安。其詞風近辛棄疾，詞風粗豪肆放，慷慨激越，有明顯的散文化、議論化傾向，為豪放詞派鼎足之一。代表作有《賀新郎·送陳子華赴真州》《沁園春·夢孚若》《玉樓春·戲呈林節推鄉兄》等。著有《後村先生大全集》《後村別調》。存詞二百六十四首。 ^[6]