冒險文學

為深入探討兒童文學的類型化創作現狀，進一步推動當代兒童文學的繁榮大計，9月8日，由中國輕工業出版社青少部主辦的“首屆中國原創冒險文學暨《冒險大王》研討會”在北京王府井(600859,股吧)大飯店召開。中宣部出版局副局長劉建生、評論家束沛德、兒童文學評論家樊發稼、兒童文學作家金波、科幻作家星河等兒童文學研究者、批評家、作家、出版人、教育家齊聚一堂，展望了中國的冒險文學之路。

年初，中國輕工業出版社推出了向建國獻禮的系列鉅作——“中國原創冒險文學書系”。據悉，“中國原創冒險文學書系”是中國第一套原創冒險文學作品叢書，也是兒童文學原創類型化作品的集大成者——會聚當代兒童文學名家精心創作的冒險、魔幻、偵探、推理、探險、懸疑、科幻等諸多類型化文學作品。該叢書主編、中國輕工出版社青少部主任趙強介紹説，在推出備受讀者廣泛好評的“李志偉冒險小説系列”和“蕭袤魔幻小説系列”之後，該書系還將陸續推出“名家驚險小説系列”和“名家偵探小説系列”等近百部讀者喜聞樂見的精品佳作。

在祖國60華誕、中國輕工業出版社建社55週年來臨之際，輕工社在少兒出版領域內再次邁出新步伐——推出了冒險文學Mook書《冒險大王》。Mook，即雜誌書，是雜誌(magazine)和圖書(book)的結合體，其性質介於雜誌和書之間，故而簡稱為Mook，也有人稱之為“墨刻”或“慕客志”。它起源於日本，最早從雜誌社產生。1998年，中國台灣引入了Mook這一概念，選題多與旅遊、時尚、圖像、音樂、動漫等相關，為普通人的衣食住行、生活娛樂提供最新最完備的資訊。Mook的出現，被評為1998年台灣地區出版界的“熱力現象”之首。據瞭解，1996年底山東畫報出版社的系列叢刊《老照片》被看做是國內的Mook出版的源頭。爾後10多年中國出現了多種不同領域的Mook書，而此次輕工社推出的《冒險大王》可謂是中國第一本冒險文學Mook書。

趙強説，該雜誌書將不定期推出不同主題的內容。輕工社青少部誠聘兒童文學作家楊老黑、杜亦欣、唐建銘、候爽等人為《冒險大王》系列書的特約撰稿人，並邀請了葛冰、嚴江徵、星河、許方等人擔任《冒險大王》編委會委員。此外，為了能及時得到青少年讀者反饋的信息，為了能讓冒險文學作品更加貼近青少年讀者，輕工社青少部將北京人大附中小作家協會、北京景山學校、天津市少年宮、河北衡水中學、北京大興後安定小學、天津江南寄宿學校定為了特邀單位暨閲讀基地，將定期免費贈送冒險文學書系。

中國輕工業出版社社長楊西京説，“中國原創冒險文學書系”的出版和首屆中國原創冒險文學研討會是向建國60週年的獻禮，也是輕工出版社進軍少兒出版、注重多元化發展的成果展示，還是輕工少兒出版“激發青少年閲讀激情”的重要宣言。在研討會上，劉建生肯定了輕工社舉“冒險文學”的旗幟邁入少兒出版的舉動，並指出，從孩提時進行冒險啓迪、教育和誘導是非常有必要、有意義的。

中國探險家協會主席嚴江徵説，冒險文學作品，對孩子是有很強的啓迪性，能將孩子們的思維和視野帶出都市、走入更廣闊的天地，能夠使他們走出生活的常態。

“冒險文學對青少年讀者有着很強的吸引力和感染力，倘若青少年多讀一點冒險文學的作品，將會幫助其形成勇敢、堅強的品質，培養勇於進取、敢於開拓、不畏艱險、勇往直前的精神。”束沛德説，閲讀《冒險大王》喚起了兒時的記憶，腦海中浮現出了年幼時非常喜歡讀的冒險文學經典之作《魯賓遜漂流記》，再次感受到了魯賓遜在經歷冒險時勇於進取、敢於冒險那種精神帶給自己的震撼。

“激情出版，創意少兒，高端品質，引領潮流”是輕工出版社少兒圖書一直秉承的出版原則。趙強表示，在目前兒童文學作品多元化發展之際，“中國原創冒險文學書系”所推崇的“剛性閲讀”必將以高昂的姿態和嶄新的面貌在當代兒童閲讀新潮中佔據不可或缺的一席之地。

建國60年來，中國兒童文學理論家和創作者在不斷地探索、研究和創作中積累了豐富的知識與經驗。近年來，中國兒童文學的發展思潮與創作觀念也發生了明顯變化。伴隨着我國經濟的飛速發展和人民生活的多元化進程，類型化文學作品也日益受到讀者的關注和喜愛。

在中國原創兒童文學領域，繼“幽默文學”、“自然文學”、“幻想文學”三次浪潮之後，輕工社青少部旗幟鮮明地提出了“冒險文學”的概念。

一提到冒險文學以及《雞皮疙瘩》、《暮光之城》等作品，國內的讀者心中，首先往往與驚悚、懸疑的詞語聯繫起來。冒險文學究竟涵蓋哪些種類的作品，現今國內孩子們較為追捧的《雞皮疙瘩》是否就是真正意義的冒險文學作品？

科幻小説作家星河説，冒險文學不是簡單的一隻軍隊，更像是集成軍，是多種文學類型的集合。因為冒險文學融入的元素有很多，如探險、偵探、大自然探險、地質冒險、驚悚、恐怖、科幻等，這些題材之間的差別非常大，不是一類作品，卻都可以歸類於“冒險”這一旗幟之下。金波也表示，現今創作者們可以借鑑的素材越來越多了，並在生活中隨處可得，就像寫就了20多本仍經久不衰的《雞皮疙瘩》的作者一樣，他的靈感就在生活中橫生而來。此外，也應該將擅長各個領域寫作的作家緊緊地團結起來，創作出更多更優秀的冒險文學作品。

既然如此多題材的文學作品都歸屬於“冒險文學”範疇，那麼究竟冒險文學在邁出第一步後，該何去何從了？樊發稼認為，輕工社舉起這面大旗幟是符合時代的潮流，既然如此，輕工社要走出獨特的少兒圖書的道路，要避免“懶漢”思維，不可人云亦云。他強調要在冒險文學作品中加強其藝術性。不要誤以為冒險文學只是以險象環生、跌宕起伏的情節取勝。非常優秀的通俗文學是有極高的藝術性的，冒險文學作品也來自生活的細節，而不是人為地去製造一些波瀾。

“現在很多時候人們一談論起冒險題材的作品時就會覺得是一種閲讀、消遣的淺閲讀。但其實冒險文學不能只是滿足情節的緊張曲折，也應該做到一種深入的難度寫作，也應該關注人的命運、生存困境。”中國作家協會創研部理論處處長李東華説。例如，近期取得票房佳績的美國動畫片《飛屋環遊記》，整個情節沒有脱離冒險的套路，其中有着驚心動魄的冒險歷程，正義戰勝了邪惡的恆久定理，片中的人物隨着冒險歷程的推進也完成了自身的心靈成長。但令人驚訝的是，主人公只是面臨着房子被拆遷的孤寡老頭和單親家庭的男孩，作者在作品中表現出了人道主義關懷，對人類生存的追問。在飛揚的想象力中，對冗長的現實進行超越。只有懷着這樣的雄心壯志和對藝術的虔誠，冒險文學這隻船才能在文學的海洋上揚帆前行，才能不斷地開闢新的水域，不至於中途擱淺。（楊新美）

世界·世紀是《冒險島Online》章魚怪管理員 兼 冒險島論壇總斑竹遊離海岸線所寫的一篇難得的經典冒險文學（文章有點兒類似於自傳體，但實際是否符合遊離海岸線的個人經歷無人知曉）。也是遊離海岸線冒險文學中一篇是好結局的小説。

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《叢林有公主》是屈遠志的一篇冒險文學，描述了一位被人類拋棄於深山老林的小女孩，憑藉着堅強的意志力和非常的智慧，在神秘莫測而又驚心動魄的叢林裏生存了下來，更令人難以置信的是，她和叢林裏那些貌似兇殘的野獸成為了朋友，並且幫助野獸們躲過了人類一次又一次的攻擊，但最終卻沒有能存活下來的故事。