再見稻草人

父親臨進城打工前為小寶紮了一個稻草人。從此小寶每天守在稻草人旁等着父親歸來，期間和稻草人發生一段超現實友誼。

眼看鄉鄰陸續回鄉，奶奶最終等到的是父親的噩耗。而孤獨的少年和稻草人依然守在那片寧靜的稻田，等待着消失的父親。與此同時，一場浩大的狂歡大遊行在悄然進行，告別對小寶來得如此突然而沉重。

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·編劇 何瑞博

·導演 何瑞博

·副導演 龔津巾

·攝影師 陳叢

·錄音指導 李丹楓

美術 歐璇

作曲：袁思翰

1、小寶： 八九歲的小男孩，留守兒童。堅強倔強，天真愛幻想。

2、奶奶： 六七十歲農村老太太，獨自撫養留守的孫子。

3、小寶爹：三十五歲左右農村漢子，常年進城打工的建築隊工人。

孤獨的少年，寧靜的稻田，消失的父親，沉默的稻草人，是我兒時的記憶。

我們希望以簡單的敍事手法，講述幾個人物之間不簡單的情感，通過意象化處理和敍事留白，與觀眾形成深層次的情感互動，這也是我們的創作初衷。

原作故事是一個直面現實傷痛的殘酷故事，但故事原型的人物構架設置比較有原動力。不過原作中母親跳樓，父親被關進監獄的殘忍結局對一個孩子而言有些太過殘酷，如果只是客觀呈現這麼一個傷痛的故事倒顯得有些用力過猛。

考慮再三，最終決定以小寶的視角講述一個孩子世界的現實童話故事，一個謎一樣的天真世界，這個世界裏有稻草人的忠誠陪伴，有天馬行空的狂歡，有一望無垠的稻田。關於影片中父親的死亡，我覺得不應該是冰冷的，撕心裂肺的，相反在影片主人公小寶的世界裏，它應該是充滿魔幻的，有着超脱現實之外升騰而出的情感。因此，當構思好結局的狂歡大遊行時，整個故事彷彿已經從我手裏掙脱出來，成為一個獨特的故事。

因此，我們將稻草人的符號特質寓意為父親的形象，一個孩子內心關於父親形象的外化。為此，在劇本修改過程中我們刪去了大部分父親的戲，只保留開篇引子且不給正面鏡頭，以保持我個人喜歡的敍事留白。

由於九分鐘錦標賽是賽制的，必須在有限的時間和條件下完成拍攝任務。由於前期準備的不足以及暴雨天氣影響，為影片攝製帶來很大的挑戰和考驗。

拍攝的過程是一個創造的過程，一個取捨的過程，更是一個解決問題的過程。整體來看，由於所有主創這些年大家一路走來比較默契，使得在困難重重下我們的完成度還是可以的，當然這一切更得益於整體團隊的配合。

整個拍攝期間，出工第一天箱車拋錨不算大事，各組與主創團隊缺乏時間磨合也不算大事，可怕的是拍攝期間連着三天陰雨天，給我們的拍攝工作制造了相當大的麻煩。

泥濘的稻田裏，一羣人在泥潭裏摸爬滾打。很多次剛拍到一半，天氣忽然小雨變成暴雨，只能臨時轉場轉拍室內戲。對我而言，最難的地方在於根據天氣狀況邊拍邊調整拍攝進度，既要按期完成任務，又不能因為天氣原因導致不接戲或影響戲劇者的表演氛圍。

小演員李世平的配合度比較不錯，葛兆美老師的表演也比較穩定，算是期間一大幸事。

影片最後的遊行大狂歡是整部影片的重頭戲，但圍觀羣眾的問題、小演員們疲憊罷演的問題、燈光位置無法移動的問題、以及現場劇組人手不足等問題的頻頻出現，導致在創作過程中我們不得不無數次的忍痛捨棄一些東西，不斷地在取捨中把握重點。

最大遺憾是最後一場戲的魔幻氣氛未能完全到位，兩天的戲份壓縮在幾個小時內拍完自然留下很多遺憾，同時也留下很多寶貴的經驗。

後期創作永遠是最歡樂也最心疼的過程。有了前期拍攝清晰的場面調度和分鏡頭敍事，後期剪輯完成得比較順利。感謝張少林和小蘋果二位能夠容忍我的苛刻要求，影片終於在剪輯台的產房裏初見雛形。

聲音創作方面，丹楓與我們在創作理念上一直很有默契，真實而遊離的聲音設計烘托了影片的整體氛圍，讓平面的影像具有了空間感的想象。

作曲方面，從美國鄉村到亞洲風，最終確定久石讓和絃風，袁思翰的作曲三易其稿。定稿音樂從開篇幾段不温不火的情緒控制，到影片高潮的渾然釋放，讓影片的情緒異常飽滿。

這裏要特別感謝整個攝製組的全力配合，感謝攝影師陳叢，感謝錄音指導李丹楓，感謝副導演龔津巾，感謝美術歐璇，感謝主演李世平和葛兆美老師，感謝音樂袁思翰，感謝助理董冰，感謝燈光組和場務組以及司機師傅們的全力支持，感謝所有為這部影片創作做出努力的同仁們，在有限的條件下讓大家受累了，這裏跟大家道上一聲辛苦。

青年導演的成長是需要時間的，團隊創作是需要磨合的，我們一直在進步。感謝九分鐘電影錦標賽給我們年輕人提供了一個展示自己才華的舞台！ ^[2] 

再見稻草人官方海報(7張)

本片於上海嘉定區拍攝完成。