兵營畫展

為了不至於招致憤怒的公眾粉碎整個畫展，策展人小心翼翼地利用一些成名畫家來打招牌：安格爾、庫爾貝、德拉克羅瓦以及莫奈、畢沙羅等一批大師的作品赫然其上，而在之下麋集的，是在當時尚被主流美術流放在外的馬蒂斯、畢加索、布拉克、萊歇、德蘭、弗拉芒克、康定斯基、布朗庫西、杜尚之類。這些畫家雖然那時還是畫壇的流浪者，但畢竟已經小有名氣，當然只是一些被人辱罵的惡名。而美國的參展畫家則根本就是無名之輩，如馬林、莫利、哈德利、韋伯、賴特等，盡是一羣不肯安分守己之徒，沒有人把他們當作畫家，這一點策展人也很清楚，所以美國本土的知名畫家如惠斯勒、卡薩特、沙金特、特瓦茲曼、霍德等也被請將進來，幹掛羊頭賣狗肉的勾當。二月的某一天，這一彙集了古典主義、浪漫主義、學院主義、寫實主義、印象派、野獸派、立體主義和表現主義、抽象主義等幾乎所有美術流派的大雜燴畫展，在美國匹茲堡第36騎兵團營地開幕，結果，這次名叫“軍火庫畫展”的美術展覽成為美國曆史上前所未有的醜聞。展覽開幕的第一天就發生了混亂，立體派畫家杜尚的作品《下樓梯的裸女》被一羣發狂的觀眾抓在手中，差點撕了個粉碎。整個展場到處是叫罵聲，鬨笑聲，甚至有人聲稱要搗毀這個畫展，因為畫家們膽敢公然向公眾的正常審美趣味挑釁。而第二天媒體鋪天蓋地的討伐聲更是讓人覺得到了世界末日。但這個畫展還是在一片叫罵和喝倒彩的聲浪中堅持到結束，甚至還移師到波士頓和芝加哥藝術學院展出。這也當然也是在反對的風暴中完成的。

然而，最早覺醒的，也是美國人。這也成為美國現代藝術史上的一個轉折點，美國由此開始把藝術的領導權一寸寸地從傲慢的歐洲人那裏搶到自已手中，並從此不再給已經衰老了的歐洲任何妄圖奪回藝術主權的機會。因為美國人已經知道，什麼是藝術根本不重要，重要的是公眾的興趣和媒體的力量。“軍火庫畫展”最終使一個新生的國家懂得：藝術運動的先鋒、當然也包括所有新生事物，總是要在醜聞中誕生、繼而興旺發達並且成為後來老大的。將近一百年後，尤其在中國，沒有人覺得這不是真理。