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八高僧故事圖
鎖定
《八高僧故事圖》是由南宋畫家梁楷創作的絹本設色畫,現收藏於上海博物館。
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- 中文名
- 八高僧故事圖
- 作 者
- 梁楷
- 畫作類型
- 設色
- 規 格
- 縱26.6cm,橫64.1、66.4、64.7、64.7、67.1、61.9、57.9、66.2cm
- 材 質
- 絹本
- 幅 式
- 長卷
- 創作年代
- 南宋
- 現收藏地
- 上海博物館
八高僧故事圖畫作內容
圖一、《達摩面壁·神光參問》
此圖描繪了南天竺僧人達摩,在河南登封縣西北一所少林寺中安心面壁九年的故事。圖中達摩,濃眉高顴,閉着眼睛,神態恬靜肅穆,背後恭身佇立着神光和尚,受達摩衣缽,為禪宗二祖,改名慧可,正在相互問答。圖以幽深靜寂的山谷為佈景,達摩端身趺坐在鋪有草禾的岩石上面壁參禪,穿戴連有風兜的紅色氅披,下半截拖沓在地上。
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圖二、《弘忍童身·道逢杖叟》
圖三、《白居易拱謁·鳥窠指説》
此圖描繪了白居易在唐穆宗長慶二年(822年)任杭州刺史時,攜僕同去杭州城南秦望山向鳥窠禪師道林問道的故事。圖中人物的面部表情,有聲有色,鳥窠禪師懸坐樹身,右手伸出食指,面對白居易正在説法,白居易站在樹陰下作躬身答謝狀,身後的僕人也被禪師的話語所吸引,聚精會神地凝聽着。
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圖四、《智閒擁帚·回睨竹林》
圖中翠竹成林,溪流清瀉,山坳景色怡人。智閒僧,正值壯年,軀體偉岸,頷下滿布髭鬚,目光炯炯,正在用帚掃除林中的落葉。因偶拋瓦礫,擊竹出聲,震動了沉靜的竹林,頓時使他領悟到禪機空無的心要,丟卻塵世的俗慮。
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圖五、《李源圓澤系舟·女子行汲》
圖中李源與圓澤乘着小舟偕遊四川眉山,遊舟在南浦(今四川萬縣)停泊,隔江岸灘上,一個弓背女子擔水甕邁步歸去,一個隆腹孕婦捋衣袖正在挽綆汲水。舟中圓澤突然泣告李源:我將輪迴轉世於此汲水婦腹中,約君十二年後的八月十五日到杭州天竺山去再相會。言畢即逝。這故事寫佛教中業緣之説,載見於唐袁郊《甘澤謠》等書。
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圖六、《灌溪索飲·童子方汲》
圖七、《酒樓一角·樓子參拜》
圖中市肆的酒樓只露出門前綵棚底架的一角,狹長的白布市招被風吹得曳地飄蕩。寥寥數筆,象徵着鋪陳豪華的遊宴之所。樓子和尚為僧之前,常在歌榭酒樓作樂。剃度為僧後,偶至酒樓前,聞得絃歌聲中傳來“你既無心我便休”的歌詞,促使他朝着酒樓跪拜懺悔。
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圖八、《孤蓬蘆岸·僧倚釣車》
八高僧故事圖創作背景
宋代時期人們信仰佛教,畫家們(尤其是人物畫家)以畫佛教題材故事和形象為榮,以至於形成佛、道、釋、鬼神這樣一些分類,這樣的題材和教義在當時是深入人心的,表明了社會對佛教教義的認可。此外,南宋時期畫院畫家的創作擁有相對寬鬆的創作環境,使得各種不同的繪畫風格在南宋得以發展,才使得梁楷敢於在借鑑前人的基礎上,另闢蹊徑,大膽創新,他的《八高僧故事圖》便是在此背景下所創作的。
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八高僧故事圖藝術鑑賞
八高僧故事圖技法
《八高僧故事圖》局部圖冊(16張)
八高僧故事圖構圖
《八高僧故事圖》有其獨到之處,它首次用了中、近景人物,並用了特寫,有些人物呈“半身”狀態,這在當時是很大膽的,這種構圖和造型樣式,便於在不大的長卷尺幅中較大限度地佈置人物,較深入地刻畫人物形神, 且通過人物的全身與特寫、半身構圖,把人物前後縱深關係予以調整。再是,為求得長卷的一氣呵成,使人物故事之間在各自獨立的段落中有連貫性,梁楷以山石、樹木、溪水、竹林、水澤、棧橋、船舟作穿插,連綴起一個理想的環境空間,也為故事搭建起了演繹的場景平台。故事中,有僧人、凡客、婦人、童子,也有文人雅士、未出家的俗人。高僧無一例外地身處 “異”地:要麼在祥雲繚繞的空間,要麼在常人難以抵達的樹上。
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八高僧故事圖形象
該畫作中不同身份的人物在相貌上區別很大,而在造型上都偏於佝僂,畫人的肩膀皆從頸項後面斜出,顯得身形猥瑣,但正是這些古樸的造型,才增加了畫面人物的“異相”意味。人物動態是多變的, 一反以往繪畫中人物多呆立狀態的造型,有端坐、拜謁、詢問、講授、問答、掃地、汲水、跪拜、行舟等。造型的多變證明了畫家繪畫能力的全面,動態中不乏形體透視、人與人及人與物的關係、 表情等處理難點,這些在梁楷筆下都一一化解。
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八高僧故事圖名家點評
徐州工程學院藝術學院(原彭城大學)教授徐志興:“折蘆妙寫八僧圖,細筆飄乎造像殊。慧海慈航多善教,一塵不染境空無。”
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八高僧故事圖後世影響
《八高僧故事圖》不僅是一幅兼工代寫、人物與山水融合的鉅作,也為梁楷後期的減筆潑墨大寫意打下堅實的基礎,同時也對後世畫家產生了深遠的影響。如明代畫家戴進戴進的畫作《達摩六祖圖》便採用了梁楷《八高僧故事圖》的藝術構圖,將人物與山水巧妙的放置於同一畫面中。明代畫家徐渭的作品與梁楷後期的作品一樣不求細巧,畫風粗放,注重強烈的主觀情感色彩,具有一定的警世喻人的寓意。他極為重視對“寫意”的推崇他的作品給人以信手而成、閒散爛漫、天趣自生之感。而梁楷的《八高僧故事圖》正是在其畫風的轉變中起着巨大的過度作用,使得他後期的減筆潑墨放浪形駭而合乎理法。
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