八達春遊圖

《八達春遊圖》畫八個顯貴之人，他們上頭戴官帽，身穿唐代紅、紫、綠色之官服，騎着駿馬在苑林中春遊。他們有的顧盼召喚，馬上談笑；有的揮鞭督行，相互追趕。八人衣冠端莊，悠然自如，騎馬有瀟灑的，也有促迫的。苑林中垂柳依依，草木新綠旺盛，一靈石玲瓏剔透直插天空。 ^[2] 

“八達”，有人認為是指八人，具體指哪八人，已無可考。此畫未見著錄，傳為趙嵒所作，但與流傳有緒、比較可靠的《調馬圖》風格不大一致。後者有唐人風韻，此圖似宋人作風。 ^[3] 

畫面中這八位騎馬的達官貴人，身着紅、紫、綠三色衣物，符合唐代流傳下來的衣冠制度，而梁代正是依循唐制。由於梁太祖正好有八個兒子，因此可以推斷，身為駙馬的趙嵒很有可能描繪的就是這八個皇室子弟。 ^[4] 

有人認為《八達遊春圖》為宋代摹本，不過從此畫中的確可以看到五代繪畫在唐與宋兩個中國繪畫高峯間起到的過渡作用。 ^[1] 

《八達春遊圖》局部(2張)

整幅畫面顯得格外空闊，人物情態輕鬆自如，與踏青遊玩的畫題十分相符。畫家非常注意區別每個人物與馬匹的姿勢動作，最前方一人在策馬奔馳，眼神專注，其左右各有一人在回首召喚，左邊人橫執馬鞭指向後人，似乎説了什麼，紅衣人側首望着中間綠衣人，最後面三人呼應着前面幾人。此刻，幾乎所有人的目光都集中在中間揮鞭的綠衣人身上，他坐下之馬低頭屈腿，似乎不聽話在耍脾氣，綠衣人在揮鞭加以呵斥，其他幾人因此把注意力都圍繞在了他身上，他坐下之馬低頭屈腿，似乎不聽話在耍脾氣，綠衣人在揮鞭加以呵斥，其他幾人因此把注意力都圍繞在了他身上。八匹馬都神駿矯健，脖下都裝飾有紅纓，配錦鞍，或輕步、或嘶鳴、或低首、或回頭，人和馬各有不同的神情與動作。整個羣體之間的互動關係由此可見。另外，馬匹佈置錯落有致，富於鬆緊疏密的變化，使得整個畫面顯得異常活潑生動，人物與馬匹都以精細的線條勾勒，流暢舒展。圖中以樹、石、欄作陪襯，俊石佈滿蜂孔，造型別致雅觀，旁邊幾棵樹木，綠意盎然，欄杆曲折，刻字雕花。再遠處則是一片空茫，或是湖水，或是清泉，引人一往遐思。畫家對苑林中樹石的細緻描繪，以及人物服飾的絢麗色彩，呈現出皇室特有的富麗風格。 ^[4] 

此圖描繪八貴人縱馬遊春的情景：此畫從構圖上來看，主要集中在畫幅下端，是此畫的主題所在，可是僅佔畫幅的三分之一：上、中部三分之二為背景陪襯，畫幅中部偏左有座假山石橫出，向左傾斜，中間為一棵穿天大樹及垂柳，大樹幹粗壯，曲直向上，枝葉茂密，頂天立地：假山石和大樹旁由曲欄環抱，景緻十分優美：在大樹蔭和假山石下的空曠地上，有八人縱馬遊春，從馬的特徵和出騎人的神態來看，他們中間一人為主體，其他數騎卻前護後擁，左右顧盼，是正要離開禁苑出行，還是剛剛游完古剎林苑，在這一羣人馬中，人物形象各異，姿態不一，穿插錯落，畫家十分注意每個人物與駿馬的姿態動勢，正、側、背各不相同：個個人物情態輕鬆自如，人物造型準確，線條勾畫精細，人物衣紋簡括，運筆輕鬆自如，馬匹膘壯，形象各異，用細勁的線條勾勒，流暢舒展。所刻劃馬的形體結構準確生動。敷色多用礦質紅、青顏料，濃重穩實。整個畫面空闊，馬匹錯落有致，富於鬆緊疏密的變化，使整個畫面呈現活潑生動的景象。 ^[5] 

整個構圖沿襲了唐代樹下人馬圖之佈局，但人馬、樹石之筆意十分細膩，有近乎北宋之味，遠超了唐代、五代，所以有人質疑不是趙嵒的作品。 ^[2] 

畫上收藏印記僅有“莊”、“天水郡書畫收藏印記”、“宣統御覽之寶”。其中“天水郡書畫收藏印記”與元趙孟頫的一印印文相同，然而篆刻風貌卻不同，也許是趙氏的後人所收藏。 ^[6] 

2017年8月至9月，台北故宮博物院舉辦“看畫·讀畫：歷代名跡選萃”展覽，《八達春遊圖》在其中展覽。 ^[7] 

趙嵒，本名霖，後改今名，字秋巘，生卒年不詳。活動於10世紀前半葉，陳州（今屬河南）人，五代畫家、收藏家。喜繪畫，尤工人物，格韻超絕。非尋常畫工所能及。由於閲覽深厚，眼界曠達，作畫的筆墨亦創有新意。善畫人馬，俊挺有氣格，但流傳至後世的畫作甚少。趙函為五代梁太祖的駙馬。曾於唐末重金收購名畫五千餘幅，並禮遇畫家胡翼、王殷，與其一同鑑定畫作優劣。 ^[1]  有《漢書西域傳圖》《調馬圖》《臂鷹人物圖》《五陵按鷹圖》等著錄於《宣和畫譜》。 ^[4]