八哥圖

在畫幅左上角畫有一巨石，礬石突兀，上面長滿了花草，有折枝花由左向右伸展，最下最粗的一折枝徑向右伸後向右下彎斜，枝頭花朵盛開；中間一折枝較細，自山石間伸出直下，枝頭花朵累累。最上一折枝白石間伸出後分權向左右展開，枝頭花朵疏密有致。在折枝幹上有一隻八哥，兩爪緊抓枝幹扭首向下眺望，作覓食狀，紅嘴，紅肢爪，雙翅合攏，黑尾微上翹；另一隻八哥棲居樹枝梢上，雙爪緊抓枝條，張嘴似在鳴叫，雙翅展開，短尾微下垂。 ^[1] 

此畫構圖簡潔，作者將畫面僅有的折枝、山石、八哥融為一體，構圖十分巧妙。畫面雖主要集中於左上角和中段，但僅有折枝樹梢突然由右向左彎垂直下，使下端畫面不見疏落，且左下側又有作者款題‘‘新羅山人寫於架花書屋”，對整個畫面起到補白、平衡作用。畫面特點極為工細，八哥純以細筆，石則以粗筆皴染，加之鳥與花枝動態活潑，工而不板。整幅畫墨色淡潤。濃苧焦墨很少，只有八哥的背、尾施以濃墨，只以焦墨勾出八哥眼睛，這也是全圖的眼睛。兩隻八哥活躍於樹枝和枝梢，怡然自得的神態也成為整個畫面的情趣。從總體來看，苧竺折技、山石、羽毛、鮮花等俱得肖似——如羽毛柔滑感，石的堅實感等，把所描繪對象的形、質、量，遠近空間都刻畫無遺，正顯出畫家功力的深厚。 ^[1] 

華嵒（音yán）（1682—1756年），字秋嶽，號新羅山人，又號布衣生等。福建臨汀人。早年家貧，出身於民間畫工，後流寓揚州，以賣畫為生。平生“不慕榮利”，以技為隱，擅畫花鳥、人物、山水。花鳥畫脱胎於清惲壽平。山水主要取法元人，旁參唐寅。人物師法陳洪綬、馬和之，別具風格。由於他來自民間，又具有“詩書畫三絕”的文人素質，作品形成“文質相兼”的藝術趣味，明朗、清新、俊逸的筆調錶現了他“離垢”的審美理想。華嵒的畫風對後世產生了深遠的影響。 ^[2]