內田康夫

曾深受森村誠一作品的刺激，加上與棋友中川博之之間的談話，內田萌生“也來寫寫看推理小説好了”的想法，於是便以真實發生於一九七七年的“松川水壩殺人事件”為背景，創作了處女作──《死者的木靈》，並以此作品參選江户川亂步獎，只可惜並未通過決選，之後動用了妻子早坂真紀數十萬日圓的私房錢，於一九八○年將此書自費出版。

歷經社會派推理小説熱潮的內田氏，處女作《死者的木靈》也多少沾染了社會派的氣息，令人不禁聯想到松本清張和水上勉等人的作品，但相較之下，內田的推理小説並不着重在兇手的強烈的恨意上，而是側重於偵探一心想查明真相的執着。

經過朝日新聞的介紹後，內田的作品受到關注，並陸續推出了《本因坊殺人事件》、《後鳥羽傳説殺人事件》和《“萩原朔太郎”的亡靈》等推理著作，開始步上暢銷作家之途，併成為各大出版社眼中的搶手貨。

其中，一九八二年出版的《後鳥羽傳説殺人事件》，即人氣名偵探淺見光彥的初登場作，為內田康夫累積粉絲的關鍵作品。

儘管在內田康夫眾多作品中並沒有一部獲得任何推理賞項，但作品中的謎題、推理和意外感絕不比一般本格派作品遜色，而對現實性問題的關注也使作品具備社會派的特色，再加上主角淺見光彥的性格，因此淺見系列深受年青讀者的愛戴，更於1994年在內田康夫居住的輕井澤開設了"淺見光彥迷俱樂部"。

2008年，內田康夫終於獲得日本推理文學大獎，終身成就獎。

主要作品有《天河傳説殺人事件》、《户隱傳説殺人事件》（李重民譯、羣眾出版社出版）、《死亡綠皮書》、《貴賓室怪客》、《翻過平成山的女人》，《哭泣的遺骨》、《透明的遺書》、《盲琴師》、《亡靈谷迷案》、《藍色長廊之謎》、《風葬之城》，《沉睡的記憶》、《通靈女》、《蜃氣樓》、《花兒無價》、《十三個墓碑》、《不落幕殺人事件》、《美濃路殺人事件》、《白鳥殺人事件》等多數作品，至1999年6月出刊的《黃金石橋》為止總共有115本著作，作品以名偵探淺見光彥系列最受好評。

作品風格屬於本格派,尤以“旅情推理”最出名。內田康夫的淺見光彥系列堪稱日本旅行推理的代表作，主人公淺見光彥是一個自由撰稿人，為《旅行與歷史》雜誌撰稿，常常開車到日本各地採風，也因此捲入各類案件。到08年上半年為止，內田康夫已經創作了以淺見光彥為主人公的長篇及短篇集共80多部。

推理評論家中島河太郎説:“他的作品以解謎為中心,同時具備了人性、社會性和現代性,又有獨特的浪漫情懷。”人們戲稱只要有內田康夫與淺見光彥，日本的推理小説就可以保持繁榮與安定。

淺見光彥身高一七五公分，血型B型，身材高挑，茶褐色的眼睛，聲音富有磁性，是典型的美男子。淺見光彥與皇太子同年生，但在小説中卻永遠三十三歲。具有濃厚好奇心的他，總是以自由撰稿人的身分追着事件跑；在他尋訪的名勝古蹟中，總是會有屍體出現，以及曖昧不明的男女之情。由於角色上的設定，令淺見不管是在小説中或小説外，都獲得了不少女性的青睞，併成為內田康夫的作品中最受歡迎的系列主角。

在一九八三年出版的《遠野殺人事件》後，創作力旺盛的內田康夫接連不斷地發表以旅情為主的長篇推理著作，因而獲得“日本旅情推理小説第一人”的稱號，並履履登上日本作家納税排行榜的前幾名。而除了淺見光彥以外，岡部警部、竹村警部，以及橋本千晶等筆下人物也擁有不少粉絲。

淺見光彥シリーズ　紀行文・隨筆[編集]

原本從事廣告業，四十幾歲才成為作家的內田康夫認為，既然要寫書，就必須要暢銷，因此選擇了將殺人事件冠上地名的方式，發表他產量驚人的推理著作。而他的策略顯然奏效了。於一九八○年出道的他，在二○○七年時，著作的總髮行冊數便突破了一億冊，令他加入了赤川次郎和松本清張、森村誠一等人的“億萬本作家”集團，並於二○○八年獲得了第十一屆的日本推理文學大獎。

而除了暢銷的推理小説外，總是以“旅行、歷史、事件”三大要素來創作推理作品的內田氏也發表過歷史相關著作，並曾與妻子一同創作旅遊或生活記事等書籍。內田康夫的夫人早坂真紀出生於台灣台北，在從事廣告代理的工作後，曾參與廣播節目的製作、撰寫廣告歌詞，並着有多部文學作品。

內田康夫與山村美紗、西村京太郎同屬本格派及旅情推理作家，但三人卻風格迥異。山村美紗以她女性作家的身分出發，喜歡在唯美的舞台上，以細膩而複雜的人際或情感關係為點綴，然後從屍體的科學驗證角度，找出兇手犯案的蛛絲馬跡；西村京太郎則是在推出《七個證人》和《殺人雙曲線》等經典本格作品後，轉而多以鐵道推理為主的旅情推理創作；而內田氏則傾向將殺人事件與日本地方的風土民情加以結合，以輕鬆閒適的推理風味擄獲讀者的心。

而這次，作者依舊不改其追尋日本傳統文物的本色，在《歌枕殺人事件》中以“歌枕”為題，以和歌紙牌的遊戲為導線，讓帥氣的淺見光彥與美麗動人的朝倉理繪一同到屬於歌枕之一的“末之松山”，尋找理繪父親死亡的真相。

而歌枕就如同作者在文中所介紹的，是指在古代和歌中出現過的名勝。和歌是一種日本的詩歌形式，就相當於中文中的詩詞。而尋訪歌枕，就如同到三峽尋訪“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”的壯闊場景一般，是何等詩情畫意的事，然而理繪的父親卻因這樣的雅興而惹來殺身之禍。

在名勝古蹟中發生的殺人事件，死者的懷古之情，與兇手的痛下毒手，鮮明的衝突，在讀者心中造成難以言喻的震撼，並激湯出許多疑問。但透過淺見光彥與朝倉理繪對“真正”末之松山的探查，案情與兇手的輪廓也趨於明朗。

與《十三冥府》中情感內斂，刻意迴避男女之情的淺見光彥相較下，《歌枕殺人事件》中的淺見顯然較坦然地面對自己的情感；俊男美女的人物安排，也屬其他推理小説所罕見。而作者也在本書中透過淺見光彥之口，表達他對推理的熱情及態度。淺見光彥略帶遊戲的心態，令筆者不禁想起東野圭吾改編成日劇的作品──“破案天才伽利略”。劇中人稱“伽利略”的教授湯川學每當碰見令他感興趣的案件時，總是忍不住從嘴角湯起一抹饒富興味的微笑，然後説：“真的很有意思！”而當不同的推理作家都特別強調這個部分時，或許也提醒了諸位愛看推理小説的讀者，在拿推理小説當消遣的同時，可別將人命的殞沒視為稀鬆平常之事。

作者在本書中提及，且令筆者很感興趣的另一個論點是：“人有時候會做出一些殘酷的事情來，但仔細想想，那正是懦弱的表現。”乍看之下，這或許令人有點難以理解，但仔細想想，那些無法面對自己人生，因而選擇自殺的人；那些為了名利，或為了感情而除去自己眼中釘的人，其實都是些缺乏勇氣，不敢正視自己的問題的人。而淺見光彥也在文中對理繪坦承自己生性軟弱，這或許也解釋了為何淺見選擇以自由撰稿人的身分介入案件，而不是以真正的警察或職業偵探的身分。做為一個與案情無關的局外人，淺見光彥可以只選擇令自己感興趣的部分介入，隨時都可以抽身，而這種純粹以解謎為樂的心態，不也正是推理迷選擇以推理小説來滿足自己推理慾望的心境反映？

範達因的推理小説法則第一條：必須明確、公正地將所有線索呈現給偵探與讀者；第二條：除了兇手的詭計，不得用寫作手法誤導讀者；第三條：故事中不能摻有戀愛成分……內田康夫光是創作《歌枕殺人事件》一書，就不知道打破多少條範達因的守則。不過規則是死的，文藝作品是活的，若硬要為推理小説強加上固定的模式和框架，想必只會使推理小説的創作趨於僵化，即便是十分重視邏輯性的推理作品，也都需要適量的創新與突破，才能跟得上時代的腳步，迎合新世代讀者多變的推理胃口。

內田康夫是個不按牌理出牌，喜歡打破傳統和規則的推理作家。雖然內田氏被歸類為本格派，但作者創作的風格卻不像一般的純本格派小説，會將重點放在謎團的複雜難解，或是偵探與犯人之間緊張刺激的對決。富有浪漫情懷兼以旅情作家身分的內田氏，總是喜歡透過一些年代久遠的童謠或傳説，或是名勝古蹟的懷古尋幽之行，帶出推理小説神秘的氛圍，勾起讀者的好奇心。而在找出兇手的推理過程中，作者也常以一些俏皮的人物互動，或是曖昧的男女之情來調和推理小説容易流於嚴肅的氣氛，然後再以一些令人意想不到的戲劇性轉折，將故事推向高潮。

有些讀者認為，內田氏塑造的淺見光彥角色確實魅力十足，但在故事中卻似乎看不見詭計的痕跡，就推理小説而言，解謎的成分稍顯不足。而感性的內田康夫也確實不喜歡詭計，他認為工程浩大的詭計太過不切實際，會令讀者忽略了真正重要的人性。筆者認為，這就是為何作者常有意無意地在作品中提及推理小説，試圖提醒讀者“只是在看一本推理小説”的立場，同時透過淺見光彥看似玩世不恭的態度，將現實世界與解謎遊戲做切割，希望讀者在休閒娛樂之餘，無須對推理小説這個虛構出來的世界過分認真。

感情豐沛的內田康夫，也相信人性本善，在《北國街道殺人事件》和《沃野的傳説》中，他便曾透過竹村警部之口透露出這一點。也因此，讀者會發現，作者對於殺人兇手的處置，總是比一般的推理作家多了一絲憐憫與同情。

內田康夫循着他獨特的創作模式，始終抱持着希望將精彩的作品呈現給讀者的心，每部作品絕不草率，也少有失敗之作。完整的結構，加上“旅遊”、“歷史”等佐料，即使並不刻意設計詭計，但卻仍具有令人回味無窮的魅力。

一九九三年，內田康夫在輕井澤成立淺見光彥俱樂部，以作為與粉絲交流的場所，而會員人數在一九九八年便已突破萬人。