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兒童樂園

（童歡兒童樂園郭子《兒童樂園》）

鎖定

童歡兒童樂園郭子《兒童樂園》要比純粹的商業音樂更有人性與人情味；亦要比搖滾作品更温和、更抒情；也比民謠多一份精緻、多元和細膩的可聽性，優秀流行作品創作永遠的正道。

中文名: 兒童樂園
專輯歌手: 郭子

音樂風格: 流行
發行時間: 1991年

兒童樂園專輯信息

兒童樂遊圖片

專輯中文名:童歡兒童樂園

地區: 台灣

語言: 普通話

兒童樂園專輯介紹

台灣百佳第六十號

華語樂壇有兩張同叫《童歡兒童樂園》的唱片，一張是專輯一張是合輯。合輯這張是當年羅大佑重返華語樂壇並於香港開設“音樂工廠”後，以廠牌之名所推出的第三張系列合輯。第一張當然鼎鼎大名，正是收錄有《東方之珠》的《皇后大道東》；第二張《首都》相比而言則要比《皇后大道東》的影響力稍弱一點，而第三張《兒童樂團》更是“音樂工廠”系列裏最不為人所知的一張，畢竟在當時全港樂迷頂禮膜拜“四大天王”的盛況下，你不能要求所有人還能有耐心與毅力去消化古典的袁鳳瑛，或者古今一體、東西結合的黃耀明的聲音。不過，以下要説的不是這張合輯，而是在“台灣百佳專輯”評選中名列第六十位的個人版的《童歡兒童樂園》。

可以肯定，在未來很長的一段時間內，《祝福》、《忘記你我做不到》、《偷心》（張學友）、《原來你什麼都不想要》（張惠妹）、《矜持》（王菲）、《春光》（黃鶯鶯）、《親愛的你怎麼不在身邊》（江美琪）、《這些那些》（林憶蓮）、《答應我》（李玟）和《現在以後》（童安格）依然會成為華語樂壇經典的作品而不斷在電台、K廳、聚會、Party等等場合唱響下去。在經過歲月的打磨後，經典的旋律也就愈發會顯得金光點點。而更未來的未來，當這些散落的經典，終究無法拼湊起對一個歌者圓滿的記憶時，那麼這張《兒童樂園》的唱片必然會挺身而出，將一個名叫郭子的音樂世界繼續流傳下去。

從郭子給他（她）人做嫁衣的作品來看，他雖然是個很古典、很傳統，甚至是有點古董式的創作者，但是他總是能將優美的旋律與城市人對待情感那種細膩又敏感心理，結合得非常的自然與巧妙。他的許多作品雖然不會突然爆發，給人一種刺痛的感覺，卻又總是像涓涓細流那樣，於一種漸漸的狀態中逐步將情緒合情合理、循序漸進的引向高潮，就像一部結構巧妙的小説，要的總是那種引人入勝、步步為營的效果。但是，為他人寫歌，總會因為作和唱之間的磨合，多少損失創作者原初面面俱到的營造，而且過於考慮演唱者的聲線與氣質，也會讓創作者的入戲程度因人而轉移。這就好比一個再好的演員，讓他去演別人的角色，即使演得再好，那也只是一種再造，而非完完全全百分百的創造，屬於自己最好的角色，永遠只是真實的那個自己。對於一個歌者來講，同樣如此。

《童歡兒童樂園》正是郭子為自己準備的一部完整又私我的音樂作品集，它並非一些好旋律的簡單堆積與拼湊，它是一個前後連貫、主題統一的故事。所有的目標都指向每個人心中都會有的那座童歡兒童樂園，那座填充人們幼時記憶，和成長後與現實世界觸碰時產生失望無奈等情緒時的避風港。怎麼樣，老套吧？No！這叫人性，這叫平凡之中動真情。每個人也許都能搞出一遍只屬於自己的後現代故事，可以弄得旁人暈頭轉向、雲山霧罩，如《2046》。但卻不是每一個人，都能將世人共同的記憶、共同的故事寫得既有個人感情，又能讓一個時代所共鳴的。《童歡兒童樂團》正是這麼一個平凡卻通及人性的音樂故事。

旋律當然還是刻有郭子印跡的手筆。從《都市的早晨》那種很具有朝霞氣息的健康與清新的音符中，故事就這麼開始了。深厚的舞台劇寫作經驗，總是讓郭子的旋律擁有同時代許多音樂人所沒有的大氣和華麗，雖然同樣是情歌和都市小品，他在作品中不露痕跡的詠歎調式的小技巧，還是讓他的作品總是會脱離小家碧玉的格調而奔向陽光燦爛的日子。同樣，在這個平凡人的記憶故事裏，他除了在作曲上的細膩外，亦不乏用一些雅俗共賞的多元編曲方式，將整張唱片顯得多樣而不乏味。不過手段還是自然而然的，雖然沒有另類和先鋒的實驗元素，但Pop Rock的《字裏行間》、“百老匯”式的《立可白》、齊秦式民謠的《親愛的媽咪》、一點點“巴洛克”的《關於離別》、Blues與Funk結合的《我或許就這樣離開你》、Swing感覺的《美麗星期天》以及舞台劇效果十足的《舊夢葬禮》，卻無一例外的全都觸碰到了文藝與都市主流情調交匯時最佳的感性G點。

這張唱片發行的1990年，恰恰是台灣樂壇從人文音樂走向商業音樂的轉折期，而郭子和伍思凱等同時代的音樂人一樣，在具有文化和商業敏感雙性的創作思維中，一起將兩者融合的音樂推向了至高點。這張唱片正是這樣的傑作，它要比純粹的商業音樂更有人性與人情味；亦要比搖滾作品更温和、更抒情；也比民謠多一份精緻、多元和細膩的可聽性，雖然這種完美最終被商業操盤手利用而成就了之後台灣商業音樂的盛世，但卻不能因此就否定了流行性、感性與人文的結合，這條優秀流行作品創作永遠的正道。當然，人間正道總是滄桑的！

——愛地人