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傷逝
(1981年水華執導的電影)
鎖定
該片改編自魯迅創作的同名短篇小説,講述在“五四”運動後,知識分子涓生與追求個性解放的子君無視封建社會的藩籬自由結合,但他們的愛情終究被封建勢力所扼殺的故事
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- 編 劇
- 張瑤均
- 主 演
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林盈
王心剛 - 片 長
- 97 分鐘
- 上映時間
- 1981年
- 對白語言
- 漢語普通話
- 色 彩
- 彩色
傷逝劇情簡介
《傷逝》劇照和海報(13張)
無情的現實,使他們陷入了困境和矛盾,接踵而來的是:繁忙的家務勞動;愛情上因缺乏新的滋養,逐漸停滯、凝固;加之兩個人在性格、思想上的差異,發生了一些摩擦。更嚴重的打擊是,他們不能為社會封建勢力所容許的那種超越規範的結合,終於導致涓生被解除了在教育局的職務。
涓生曾一度寄希望於依靠自己的翻譯工作和著述生活,但很快就遭到現實的殘酷嘲弄。面對黑暗的社會和冷漠的家庭,涓生醒悟到,他們沉浸在盲目的愛情之中,而將人生的要義全盤疏忽了。他決心趁自己的翅膀還沒有忘卻張動的時候,去尋求新的生活道路,可是他對這一道路也還並不確切地瞭解。
涓生的變化,引起了子君的疑懼;子君在愛情上所作出的試探,更激起了涓生的煩惱和痛苦,迫使他偏激地向子君剖析了他們大半年來共同生活的不幸,表明他們的盲目愛情生活應該結束了。曾為尋求愛情幸福而顯示過勇敢和迸發過性格火花的子君,終於因受時代的侷限,在愛情的幻滅中,在旁人賽過冰霜的冷眼下死亡了。
子君死後,涓生陷入極度悲哀與悔恨之中,他譴責自己是一個卑怯者,痛斥自己不該讓子君負着重擔在絕望中走盡人生的旅程。涓生在哀傷子君去世後,堅定地表白:“我要向新的生活跨進第一步去,我要將真實深深地藏在心的創傷中,默默地前行,用遺忘和説謊做我的前導。
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”
傷逝演職員表
傷逝演員表
參加演出者 |
傷逝職員表
製作人 | 張起、康璇 |
原著 | 魯迅 |
導演 | 水華 |
副導演(助理) | 馬秉煜、鈕立山 |
編劇 | 張瑤均、張磊 |
攝影 | 鄒積勳、關慶武(副攝影) |
配樂 | 杜鳴心 |
剪輯 | 傅正義、延娥 |
道具 | 楊允銘、張先春、武振山 |
美術設計 | 陳翼雲、康琳(副美術) |
造型設計 | 孫月梅、何兆春、劉秋香 |
服裝設計 | 姜錦明 |
燈光 | 徐和慶、張同生、王振華 |
錄音 | 呂憲昌、蘭帆 |
佈景師 | 姚文義(置景)、劉鍚安(置景)、崔秀榮(置景)、馬兆仁(繪景) |
特技攝影 | 金燕茜 |
特技美工 | 滕春飛、朱革、顏廣仁 |
技巧印片 | 王松林 |
特技製作 | 屈允敏 |
煙火 | 馬德亮 |
音響效果 | 楊來祥 |
演奏 | 中央芭蕾舞劇團管絃樂隊 |
指揮 | 卞祖善 |
傷逝角色介紹
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子君演員 林盈
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叛逆的女性,單純、堅強,為了愛情無所畏懼,而一旦獲得愛情的幸福後,她的鬥爭就終結了。與涓生同居後,她再無所追求,陷於煩雜的日常家務勞動中,根本沒有意識到愛情是不能離開社會生活孤立存在的。
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涓生演員 王心剛
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受過“五四”運動洗禮的知識分子。他不安於現狀又不明前途,在彷徨中而又不願彷徨。他與子君相愛過,而且愛得真摯熱烈,但出於真誠,他向子君坦白自己不愛她了,卻渾然不知這對子君是多麼大的打擊。對於子君的去世,他真誠地譴責自己。
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子君叔父演員 許忠全
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是一個封建衞道士,粗暴地干涉子君與涓生的自由戀愛,當子君勇敢地與涓生在一起後,他大罵侄女敗壞門風,氣憤到不再認子君做侄女。
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老拔貢演員 黃宗洛
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涓生家的世交,交遊廣闊。走投無路的涓生到他那裏求助,卻意外聽説了子君的死訊。他是個腐朽的老封建,對於子君的死和涓生的悲痛,他的態度完全是冷漠的,毫無同情之心。
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小官太太演員 李長樂
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涓生與子君的房東,與他們同住在一個院子裏。為人刻薄、勢利,整天與子君因為各自飼養的油雞暗鬥,還奚落子君家窮得連狗都瘦了,讓子君備覺痛苦。
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傷逝幕後花絮
傷逝獲獎記錄
獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 | |
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1982年 | 最佳導演 | 水華 | 提名 | |
最佳攝影 | 鄒積勳 | 獲獎 | ||
最佳美術 | 陳一雲 | 提名 | ||
最佳剪輯 | 傅正義 | 獲獎 | ||
最佳道具 | 楊允銘、張先春、武振山 | 提名 | ||
《傷逝》 | 獲獎 |
傷逝幕後製作
創作原則
水華拿到張瑤鈞、張壘改編的劇本後,為把握原著精神,開始研究原作小説。除了反覆閲讀原著,他還翻閲了同一時代魯迅的其他作品,對魯迅反封建禮教的思想和時代背景有了感性認識,這增加了他在創作上的信念。接着,他還讀了“五四”時期其他作家的文學作品,以及《民國通俗演義》《二十年目睹之怪現狀》等小説(後來影片中軍閥禁街的細節正是從《民國通俗演義》中得來的)。在把握原著精神的基礎上,水華為攝製組確立了一條原則:忠實於原著,既要忠於原著的思想內容,也要忠於原著的藝術風格
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水華敬仰魯迅的人物和作品,唯恐把魯迅的作品拍走了樣。為了保持原著含蓄的風格,他在細節處理上往往點到為止,怕過場細節太多導致結構鬆散。小説《傷逝》中寫子君、涓生同居後有過一段寧靜幸福的生活,水華曾構思過一場戲來表現這些,但因原作在這方面沒有具體描寫,他怕在缺少生活積累的情況下擅自加一些一般化的東西會損害原著,沒有拍攝那場戲。夏衍看了樣片後,也建議增加一場戲表現子君、涓生有過短暫的幸福生活,為此劇組補拍了幾個鏡頭,但經過推敲,因為與影片整體風格不統一,最終還是沒加進去
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剪輯手法
影片開頭從夜雨悽風豁然變為歡快的春天畫面,但拍攝時並沒有拍相應的春天的素材,而完全是由剪輯師傅正義靠資料素材解決的。傅正義與導演討論確定此處的“春天”既要是美麗歡快的,又要是“傷逝”的春天。根據這一創作意圖,他選擇了一組冷暖匹配恰當的鏡頭,景物顏色從淺到深,從冷到暖,以求從明快中透露出幾分淡淡的惆悵
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“涓生”棄狗的戲,原始素材只有狗跑和涓生在荒野中抱狗走去以及空手回來等鏡頭。如果僅就這些素材剪輯,未免顯得平淡。傅正義等人研究後認為,導演從側面描寫主人公經濟地位、精神狀態、夫妻關係變化,在“棄狗”之前全是虛寫,而“棄狗”則是轉機,影片用以控訴“吃人”的社會現實,是從這場戲開始逐步展開的。因此,他們遵循虛實結合、以虛補實的創作方法,從本來棄之不用的鏡頭素材中挑出造型氣氛突出、動態感強的景物鏡頭,經過編剪以烘托主人公的心情
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傷逝影片評價
該片總的來説是忠實於原著的,比較深刻、比較完美地體現了魯迅的思想,在藝術風格上也和原作和諧一致,具有強烈的藝術感染力。影片突出了原作反封建的主題,並增加了反帝色彩。不僅保留了原作的基本情節和悲劇性結局,而且在小説提供的基礎上有所補充,有所豐富,有所生髮。影片以震撼人心的藝術畫面,形象地説明了涓生和子君的愛情悲劇是封建勢力迫害的結果,比較準確地體現了原作的主題。該片在藝術化、民族化道路上邁出了可喜的一步。它保留髮揮了原作含蓄、深沉、人物心理刻劃細膩的特點。該片較多地使用獨白和旁白,不僅能讓觀眾聽到原作中一些精彩的警句和片斷,而且能更好地展示人物的內心世界。影片的整個故事情節都是在濃烈的抒情氛圍中展開的,在篇幅上抒情多於敍事。它沒有過多從正面表現封建勢力如何迫害涓生、子君,而是着重刻劃主人公在遇到打擊後思想、情緒上的變化。整部影片以抒情見長,含蓄雋永,是一部真正的藝術片,是一首電影詩。影片結構流暢而井然有序,豐富的情節和場面銜接緊湊而自然。增加的幾場戲在情節發展上也是合乎邏輯的
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。(中國社會科學院研究員桑逢康評)
- 參考資料
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- 1. 《傷逝》幕後花絮 .1905電影網[引用日期2019-07-14]
- 2. 《傷逝》劇情 .1905電影網[引用日期2019-02-23]
- 3. 電影《傷逝》(騰訊視頻/1981)片尾字幕01:35:35-01:37:31 .騰訊視頻[引用日期 ]
- 4. 桑逢康.電影《傷逝》評析[J]電影藝術,1981(9)10-15,2
- 5. 羅藝軍,徐虹.水華訪談錄──影片《傷逝》的創作及其他[J]電影創作,1996(3):68-73
- 6. 羅藝軍,徐虹.水華訪談錄(續)──影片《傷逝》的創作及其他[J]電影創作,1996(4)57-67+56
- 7. 第二屆中國電影金雞獎獲獎及提名名單 .中國電影家協會[引用日期2019-05-18]
- 8. 1981年中國文化部優秀影片獎 .電影數字節目管理中心[引用日期 ]
- 9. 傅正義.談談《傷逝》的剪輯[J]電影評介,1982(4):4-5
- 10. 歷史學家:張磊 .北京大學新聞網[引用日期2021-05-19]