傷歌行

昭昭素明月¹，暉光燭我牀²。

憂人不能寐³，耿耿夜何長⁴！

微風吹閨闥⁵，羅帷自飄颺⁶。

攬衣曳長帶⁷，屣履下高堂⁸。

東西安所之⁹？徘徊以彷徨。

春鳥翻南飛¹⁰，翩翩獨翱翔¹¹。

悲聲命儔匹¹²，哀鳴傷我腸。

感物懷所思¹³，泣涕忽沾裳。

佇立吐高吟¹⁴，舒憤訴穹蒼¹⁵。 ^[1] 

明月素潔多明亮，輝光燭照我的牀。

憂傷之人難入眠，心神不安夜太長！

微風吹拂閨房門，絲羅幃帳輕飄揚。

披衣起身曳長帶，趿着拖鞋下高堂。

往東還是往西走？來來回回多彷徨。

春天鳥兒往南飛，形影孤單獨飛翔。

悲啼聲聲呼伴侶，哀鳴陣陣傷我腸。

感物懷念我所思，淚雨忽下沾衣裳。

佇立高聲吐心音，傾訴憤懣向穹蒼。 ^[2] 

此詩具體創作時間不詳。據《玉台新詠》，此詩是魏明帝曹叡的作品，但並不可靠。據蕭統的《文選》、郭茂倩的《樂府詩集》和左克明的《古樂府》等，此詩為樂府古辭，《樂府詩集》收入《雜曲歌辭》，題下注雲：“《傷歌行》，側調曲也。古辭傷日月代謝，年命遒盡，絕離知友，傷而作歌也。”即郭茂倩認為此詩是“傷日月代謝，年命遒盡，絕離知友”之作；近代有的樂府詩選本則認為此詩“寫女子怨恨丈夫遠走不歸”。但實際上，此詩應該是一位失去了伴侶的女子在春日裏觸景生情、感物懷人的吟唱。 ^[5] 

此詩分兩部分，前十四句為第一部分，具體寫主人公的觸景生情；後四句為第二部分，集中抒發主人公感物懷人的心情。

第一部分分三層，每一層各寫一個場景。開頭四句為第一層，寫春月：開篇二句點出了此詩寫作的環境與景物，同時也暗示出主人公深夜未眠；接着二句則以“憂人” 説明憂煩之事縈繞在主人公的心中，用“不能寐”和“夜何長”表明主人公心中有無限憂傷而至失眠，與開篇二句相照應。接着六句為第二層，寫春風：前二句接着前面寫出無法入睡的主人公在明亮的月夜裏凝神思慮的動態，通過主人公在失眠中所感、所見，反映了其心中煩悶的程度；中間二句通過主人公的衣履不整和心緒煩躁説明其憂愁之深重；後二句以動作寫出主人公的心煩意亂無所適從的焦躁神情。之後四句為第三層，寫春鳥：以春鳥的飛鳴來牽動主人公的愁腸，暗示主人公已在院中徘徊了整整一夜，更深一層地寫出了主人公內心憂苦之深。

第二部分承第一部分而來，更加集中、強烈地抒發主人公的感情。前二句點明瞭春月、春風、春鳥等本來可以使人歡樂的景物引起主人公傷感的原因：春鳥依戀伴侶之情觸動了主人公對所思之人的懷念，增添了愁苦。由此引出後二句中主人公的泣涕沾裳，並可以順勢以主人公向蒼天訴説滿腔幽憤收束全詩。這裏，詩人採用融情入景的方法，通過春月、春風、春鳥這些春天美好景物與孤苦女子長夜不寐、徘徊、感傷的互相對照，使美好景物蒙上了一層孤獨、悽清、悲涼的色彩。其中，既有寫實，也有選擇、加工與改造，“寫景”與“造景”十分和諧地統一在一起，詩人的情感得到了充分的抒發。

全詩以主人公的感情衝動為線索層層展開、步步昇華，篇幅雖短，卻寫出了主人公情緒的發展變化：先是悲，由悲到泣，由泣到吟，由吟而憤，由憤而訴，感情越來越強烈，行動越來越大膽。對女主人公形象的刻畫具體生動：有耿耿不寐的神態，也有攬衣曳帶、屣履下堂的動作；有徘徊、佇立的身姿，也有彷徨、哀傷的心情；有涕泣的表情，又有高吟、舒憤的言語。而這些言行神情，又都是在種典型的春天自然景物的感觸下自然地表現出來的，看似不經意，卻刻畫得細緻入微，將明月、微風、春鳥、憂人自然地融為一體，構成了一幅完整的、透明的、動人的春夜憂思圖，使一位在春天裏睹物思人的哀傷的女子形象躍然紙上，表現含蓄而意味深遠。 ^{[4]  [5]  [6-7]} 

清代朱嘉徵：素月可懷，微風自適，春鳥翻飛，皆足樂也。獨傷心之人，莫不增感，所謂將墜之葉，無假迅薄之飆，傷心之涕，豈待雍門之奏。少陵“感時花濺淚，恨別鳥驚心”是也。（《樂府廣序》） ^[5]