偵探片

偵探片detective movie

以偵探為中心人物，以刑事案件的發生、偵查和破案為故事線索，描寫偵探協助司法機關偵破疑難案件的影片。偵探片的起源與19世紀末歐美各國盛行的偵探小説有密切關係。20世紀30～40年代美國好萊塢攝製的大量偵探片，幾乎都是根據暢銷的偵探小説改編的。偵探片是電影史上較早出現的一種影片樣式，早在電影成為藝術之前，美國就攝製了由D.W.格里菲斯導演的最早一部偵探片《指紋破案記》。偵探片一般都具有離奇曲折的情節和強烈的懸念。50年代以後，偵探片逐漸發展成為推理片。它在形式上雖然仍保持着偵探片離奇曲折的情節，但加強了邏輯推理，在情節鋪排上細緻嚴密、精確合理，例如英國片《尼羅河上的慘案》。70年代前後，根據日本社會派推理小説改編的《砂器》、《人證》等推理片，一改過去偵探片單純偵破案件的情節，揭露統治階級黑暗內幕，帶有批判傾向，提高了思想性和藝術性，成為一種獨特的電影流派。

偵探片是電影史上較早出現的影片樣式，早在電影成為藝術之前，美國比沃格夫製片公司就攝製了由格里菲斯（David Wark Griffith,1875－1948）導演的最早的偵探片《指紋破案》。20年代末中國曾攝製許多偵探片，多屬娛樂消遣之作。

“隱身人”原則

毛手毛腳的笨偵探總是弄巧成拙，不是被跟蹤對象甩掉就是被對方反跟蹤，洋相百出。大部分的毛病都出在急於求成，跟蹤距離太近，結果欲速則不達。學會如何與跟蹤對象保持有效距離是私家偵探的技巧之一。絕不能讓跟蹤對象感到你的存在，更不能讓他/她看到你，否則一敗塗地。為了確保你的隱秘形象，要學會喬裝改扮，最好象周星馳在《百變星君》裏的那樣“多姿多彩”。

“智多星”原則

如今發明了很多先進的跟蹤儀，就象007電影裏那樣，連眼鏡都可以是微型攝影機。但你還是要隨機應變。有一個女人請私家偵探跟蹤她丈夫，因為她懷疑丈夫在外面有越軌行為，結果私家偵探發現她丈夫經常出沒於一個同性戀酒吧。有一天偵探尾隨其後想要拍照，那女人的丈夫以為偵探也是同道中人，偵探只能隨機應變，拍下了整個活生生的同性戀場面。如果偵探不夠機靈，當時恐怕要飽嘗一頓結實的拳腳。

“多重身份”原則

如果你傻呼呼地挨家敲門，説你想打聽某某人某某事，人家多半懶得和你費口舌。做一個私家偵探一定懂得利用多重身份，比如對主婦要説你是不動產管理公司的職員，這樣就可以借巡視房屋之機與人攀談，得到平常得不到的訊息。多重身份就意味着多種信息的視角，對你的情報質量有很大幫助。

“直覺性”原則

一個老練的私家偵探發現：絕大部分客户委託他們調查的某種懷疑結果都證實並非空穴來風，人們的直覺具有驚人的準確性！一個太太，可能並沒有確鑿的證據可以證明丈夫在外面的不軌，但直覺卻告訴她已經或將要發生一些事。一個偵探也同樣要相信自己的直覺，要有看透人心的睿智：只要看着對主的眼睛，就知道對方有沒有講真話。然後根據這種直覺性的判斷，沿着這條線索努力找到證據。畢竟證據是關鍵，因為任何一個法官都不可能接受“我有種感覺是他殺了人”這種説法的。

“嫌疑人”原則

一個案件無論它多麼複雜或者充滿詭計，當你無法確定誰是嫌疑人的時候，記住一點：整個案件不被偵破的情況下的最終受益者，其嫌疑最大。大部分推理小説都是這樣的，事實上也確實如此。因為大家都是有“目的”的。