保羅·格林格拉斯

保羅·格林格拉斯出生於英國薩里郡。在中學期間，他因為一個偶然的機會擁有了一架8毫米小膠片的攝影機，自己便開始摸索拍電影。從劍橋大學畢業後，他進入英國獨立電視公司，擔任一個叫做《世界在行動》節目的編導的工作 ^[8]  。

1989年，執導由大衞·休里斯、史蒂夫·庫根、麗塔·塔欣厄姆合作主演的戰爭劇情片《起死回生》，這是保羅·格林格拉斯執導的首部電影 ^[9]  ，該片獲得第39屆柏林國際電影節金熊獎提名 ^[1]  。

保羅·格林格拉斯個人工作照(16張)

1998年。執導由海倫娜·伯翰·卡特、肯尼斯·布拉納、傑瑪·瓊斯合作主演的劇情片《飛份之想》 ^[10]  ，該片獲得第15屆布魯塞爾國際奇幻電影節最佳歐洲電影獎 ^[2]  。

2002年，執導根據真實事件改編的戰爭劇情片《血腥星期天》 ^[11]  ，由詹姆斯·內斯比特、凱西·齊婭拉·克拉克、尼古拉斯·法瑞爾聯袂主演 ^[12]  ，講述了1972年英國警察鎮壓北愛爾蘭抗議者釀成血案的故事 ^[13]  ，該片獲得第52屆柏林國際電影節金熊獎 ^[3]  、第18屆聖丹斯國際電影節觀眾選擇獎 ^[14]  ，他憑藉該片獲得第15屆歐洲電影獎最佳編劇獎提名 ^[15]  。

2004年，執導根據美國作家羅伯特·魯德魯姆的同名小説改編的懸疑驚悚片《諜影重重2》上映 ^[16]  ，該片由馬特·達蒙、卡爾·厄本、朱麗婭·斯蒂爾斯合作主演 ^[17]  ，講述了一個超級間諜通過神秘的線索尋找自己被陰影覆蓋的過去的故事 ^[18]  。之後，該片被美國《娛樂週刊》評選為“百部電影新經典”之一 ^[19]  。

2006年，執導由JJ·約翰遜、特里斯·蓋茨、劉易斯·薩馬裏聯袂主演的劇情片《顫慄航班93》 ^[20]  ，該片是第一部反映“9·11事件”的題材拍攝的電影 ^[21]  ，他憑藉該片獲得第60屆英國電影學院獎最佳導演獎 ^[4]  、第79屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名 ^[22]  。之後，該片被《星期日泰晤士報》評選為十年“40大”佳片之一 ^[23]  、被《帝國》（英國電影雜誌）評選為“十年百部佳片”之一 ^[24]  。

保羅·格林格拉斯個人獲獎照(15張)

2007年，執導由馬特·達蒙、朱麗婭·斯蒂爾斯、帕迪·康斯戴恩合作主演的懸疑驚悚片《諜影重重3》上映 ^[25]  ，講述了失去記憶的特工伯恩不得不在全世界尋找自己的身份，還面臨“黑白兩道”的追捕的故事 ^[26]  ，該片獲得第31屆日本電影學院獎最佳外語片獎提名 ^[27]  、第61屆英國電影學院獎最佳英國電影獎提名 ^[28]  ，他憑藉該片獲得第61屆英國電影學院獎最佳導演獎提名 ^[29]  、第34屆土星獎最佳導演獎提名 ^[30]  。

2009年，保羅·格林格拉斯因為與製片方環球影片公司分歧嚴重，導致退出了《諜影重重4》的拍攝工作 ^[31]  ；2010年，執導根據記者拉吉夫·產德拉斯卡蘭的小説《翡翠城的帝王生活：伊拉克綠色地帶深處》改編的驚悚劇情片《綠色地帶》 ^[32]  ，由格雷戈·金尼爾、詹森·艾薩克、布萊丹·格里森合作主演 ^[33]  ，該片講述了美軍一級准尉羅伊·米勒奉命在伊拉克調查大規模殺傷性武器，卻漸漸發現了調查行動背後的真相的故事 ^[34]  。

2013年，執導根據理查德·菲利普斯的回憶錄《一名船長的職責》改編的傳記劇情片《菲利普斯船長》 ^[35]  ，由湯姆·漢克斯、凱瑟琳·基納、巴哈德·阿布迪領銜主演 ^[36]  ，該片獲得第37屆日本電影學院獎最佳外語片獎提名 ^[37]  ，他憑藉該片獲得第71屆美國電影電視金球獎最佳導演獎提名 ^[5]  、第67屆英國電影學院獎最佳導演獎提名 ^[6]  。

保羅·格林格拉斯個人生活照(11張)

2016年，執導由馬特·達蒙、艾麗西卡·維坎德、湯米·李·瓊斯合作主演的懸疑驚悚片《諜影重重5》上映 ^[38]  ，該片是保羅·格林格拉斯迴歸電影“諜影重重”的系列之作 ^[39]  ，講述了傑森·伯恩在尋找着關於自己身世的時候發現驚天的陰謀，再次現身展開鬥爭的故事 ^[40]  。

2017年8月30日，保羅·格林格拉斯獲得英國電影學院“榮譽會員” ^[41]  。2018年，執導根據真實事件改編的犯罪劇情片《7月22日》 ^[42]  ，由安德斯·丹尼爾森·李、喬納斯·斯特蘭德·格利、喬恩·奧伊登合作主演 ^[43]  ，該片獲得第75屆威尼斯國際電影節金獅獎提名 ^[7]  。

保羅·格林格拉斯的是一名水手和商人，而他的母親是一位老師 ^[8]  。

保羅·格林格拉斯個人寫真照(33張)

保羅·格林格拉斯的電影以新聞著稱 ^[47]  。在影片《菲利普船長》中，保羅·格林格拉斯以獨特的方式表現出了好萊塢的英雄主義。並展示出真實的人性和厚重的內涵 ^[48]  。（《軍營文化天地》、《大眾電影》評）

保羅·格林格拉斯他不僅擅於在快速的運動中鋪展情節、巧妙地鋪陳懸念 ^[49]  ，而且他還有着靈活的場面調度 ^[50]  。同時他的鏡頭總是既能通俗地為大眾所接受，又經得起推敲和玩味 ^[8]  。（Mtime時光網、《環球人物》評）

保羅·格林格拉斯在影片使用的方法就是拋棄了好萊塢大片的光影流離與奢侈浮華，他將手持式攝影機和碎片剪輯所造成的鏡頭衝擊，達到了以紀錄片式風格展示故事的效果。不同於傳統的無縫剪輯、快速的拼接碎片、橋段的視覺風格就對觀眾的視覺心理產生衝擊，給觀眾們給予了一種真實感。他採取的是畫面敍事而不是用語言敍事的方式，並且體現了人物的性格和故事情節 ^[51]  。（《電影文學》評）

保羅·格林格拉斯在鏡頭下的電影滲透着他濃濃的個人色彩和風格緊張、刺激、可怕的冷靜或者悲嗆。他出色的爐火純青的手持鏡頭感使電影連同角色的緊張氣氛做到了層層推進，在平鋪直敍問的扣人心絃，遠比刻意的主旋律來得更為讓觀眾們接受。非常擅長操縱觀眾的情緒，即使你在觀看緩慢推進的殘酷事件中，鏡頭沒有僅僅聚焦在犧牲者身上，而是同樣放大了犯罪的一方揹負的精神壓力和複雜的內心糾葛，同時令觀眾還能感受到真實事件的複雜和它無限延展的戲劇張力 ^[52]  。（《家庭影院技術》評）