艺术风格
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自1988年在四川美术学院读书期间举办“十二月画展”，何森持续的绘画创作一直关注个体状态和社会文化现实，并以不断的绘画语言探索来呈现它们之间的关系与矛盾。其历程大致分三个阶段：
1，早期表现风格精神肖像（1988到1998）。以浓墨重彩和粗放笔触表达个体在动荡时代的激越和内在紧张，是个人经验、文化积累和青春冲动的总和。
2，理想主义失落和物质主义的颓美（1998到2008）。用特殊光影和视角呈现瞬间生活真实，从虚幻缥缈的颓唐之美中窥见物质社会的现实主义气息，一种被“无限”压迫到墙角的“有限”。
3，历史图像的精神象征（2005至今）。通过对全球化和现实反映论的反思，何森更关注文化在地性和主体性、以及在历史的观照下重新审视自我与当代社会。
艺术履历
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个人展览
群体展览
年份 | 展览名称及地点 | 地理区域 |
2021 | 全罗南道国际水墨双年展，全罗南道艺术中心 | 木浦，韩国 |
2017 | 银川，中国 | |
2016 | 文兮归来——中国当代艺术展，深圳美术馆 | 深圳，中国 |
2015 | 年代书写——中国当代艺术邀请展，年代美术馆 | 温州，中国 |
2014 | 神秘字符——中国当代艺术中的书法，堤坝之门美术馆 | 汉堡，德国 |
2013 | 流觞故事-中国当代新绘画，福冈亚洲美术馆 | 福冈，日本 |
2012 | 相形之下-承传与演绎的艺术，金鸡湖美术馆 | 苏州，中国 |
2011 | 溪山清远-中国新绘画，亚洲艺术博物馆 | 旧金山，美国 |
2010 | 改造历史，国家会议中心 | 北京，中国 |
2009 | 威尼斯，意大利 | |
2008 | 今日中国，Belvue美术馆 | 布鲁塞尔，比利时 |
2007 | 中国制造—中国当代艺术，露易斯安那美术馆 | 哥本哈根，丹麦 |
2006 | 展开的现实主义 —1978年以来的中国大陆油画，台北市立美术馆 | 台湾，中国 |
变异的图象 中国当代油画邀请展，上海美术馆 | 上海，中国 | |
2005 | 中国当代绘画，Cassa di Risparmio 基金会 | 博洛尼亚，意大利 |
2003 | 红色之外 — 中国当代艺术展，特拉维今日美术馆 | 佩鲁贾，意大利 |
2002 | 金色收获 — 中国当代艺术展，萨格勒布当代艺术博物馆 | 萨格勒布，克罗地亚 |
2001 | 成都双年展，成都现代艺术馆 | 成都，中国 |
2000 | 艺术中的人与社会，广东美术馆 | 广州，中国 |
1999 | 世纪之门：1979-1999中国艺术邀请展，成都现代艺术馆 | 成都，中国 |
新锐的目光，国际艺苑美术馆 | 北京，中国 | |
1997 | 当代艺术学术邀请展，中国美术馆、香港艺术中心 | 北京、香港，中国 |
1995 | 中国油画年展，中国美术馆 | 北京，中国 |
1993 | 后89中国新艺术展，香港会议展览中心 | 香港，中国 |
1992 | 广州90年代艺术双年展，江南大酒店展览中心 | 广州，中国 |
公共收藏
作品 | 收藏机构 | 地点 |
《马远十二水图之黄河逆流》 | 北京，中国 | |
《后仰的少女》 | 深圳，中国 | |
《女孩、玩具、烟》 | 深圳美术馆 | 深圳，中国 |
《吸烟的女孩》 | Cassa di Risparmio 基金会 | 博洛尼亚，意大利 |
《云雾之外》 | 四川美术学院美术馆 | 重庆，中国 |
《泼墨人物》 | ||
《阅读者》 | ||
《自画像》 | 谭国斌当代艺术博物馆 | 长沙，中国 |
《西厢记》三联画 | 白兔美术馆 | 悉尼，澳大利亚 |
《风竹》 | 香港M+博物馆 | 香港，中国 |
《后仰的人》 | 上海，中国 | |
《少女与床》 | 广州，中国 | |
《秋山烟霭图》 | 福冈亚洲美术馆 | 福冈，日本 |
《唐寅的扇面》 | 明园美术馆 | 上海，中国 |
《抱玩具的女孩》 | 成都现代艺术馆 | 成都，中国 |
《马远十二水图之长江万顷》 | 廊坊新绎贵宾楼 | 廊坊，中国 |
《湖石水仙图 》 | 文轩美术馆 | 成都，中国 |
《侧身的少女》 | 和静园美术馆 | 北京，中国 |
《肖像》 | 上海，中国 |
主要作品
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作品名 | 作品图 | 作品信息 |
《吸烟者》 |  《吸烟者》 | 布面油画，180x150cm，1992年 |
《两个艺术家》 |  《两个艺术家》 | 布面油画，180x150cm，1992年 |
《红旗下的情侣》 |  《红旗下的情侣》 | 布面油画，140x120cm，1994年 |
《堆积的造型》 |  《堆积的造型》 | 布面油画，200×450cm，1996年 |
《躺在沙发上的女孩》 |  《躺在沙发上的女孩》 | 布面油画，150x120cm，1998年 |
《肖像之一》 |  《肖像之一》 | 布面油画，50x60cm，2000年 |
《自画像之二》 |  《自画像之二》 | 布面油画，150x100cm，2003年 |
《化妆的杜度》 |  《化妆的杜度》 | 布面油画，200x150cm，2005年 |
《累吗？歇歇》 |  《累吗？歇歇》 | 布面油画，300x250cm，2008年 |
《身在何处》 |  《身在何处》 | 布面油画，250x200cm，2008年 |
《牡丹图》 |  《牡丹图》 | 布面油画，200x250cm，2005年 |
《马远十二水图之黄河逆流》 |  《马远十二水图之黄河逆流》 | 布面油画，300x500cm，2006年 |
《徐渭的山水人物画》 |  《徐渭的山水人物画》 | 布面油画，250x400cm，2007年 |
《叛逆的猴王》 |  《叛逆的猴王》 | 布面油画，300x400cm，2008年 |
《马远十二水图之洞庭风细》 |  《马远十二水图之洞庭风细》 | 布面油画，400x600cm，2009年 |
《沉睡在风中》 |  《沉睡在风中》 | 布面油画，220x220cm，2013年 |
《香蕉》 |  《香蕉》 | 布面油画，40x150cm，2016年 |
《有风和佛的图画》 |  《有风和佛的图画》 | 布面油画，350x260cm，2019年 |
《荒原之声》 |  《荒原之声》 | 布面油画，300x200cm，2021年 |
《游吟诗人》 |  《游吟诗人》 | 布面油画，300x200cm，2021年 |
《如此寂静》 |  《如此寂静》 | 布面油画，300x200cm，2022年 |
出版物
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出版时间 | 出版物 | 出版社 |
2010 | 《HeSen Paintings》（何森绘画作品） | 意大利DAMIANI出版公司 |
2012 | 《感知的历史-何森艺术文献集》 |
人物评价
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吕澎（艺术史家、策展人、学者）：
在何森不同时期的作品中，我们能够分别体会到画家早期的孤独与今天的感伤。人一开始会努力地追求，当他似乎获得了某种成果的时候，他会感受到新的失去：天真、充满理想、美好与恒定。......类似的心境当然可能出现在今天的作品里，在一个巨变的时代，也许感伤的象征更能够提示问题的存在，何森与其他一些画家已经开始认识到历史同情心的重要性，而这正好是新绘画的一个重要的精神特征。
希拉里·茜兹Hilarie M.Sheets（艺术评论家，美国《艺术新闻》、《纽约时报》、《艺术+拍卖》撰稿人）：
何森的女性绘画进行中的2005年时，艺术家开始了一个新的超大幅油画系列，借鉴中国古典水墨画将它们重新改造。他忠实复制了形式，但因极度放大及所使用的现代色调和媒介而发生了戏剧性变化。画面分成两部分——一边用轻薄色调模仿了墨迹流动，另一边则厚厚地堆砌出来。唐突的变化使得新与旧并置在一起，将原作和这幅现代复制品之间流逝的时间大大压缩了，折射出在早期文明遗迹上中国飞速发展的现象。
乔科莫·尼科莱拉·马西耶蒂Giacomo Nicolella Maschietti（意大利《Flash Art》撰稿人）：
女性肖像画的那种形式上的完美使他在中国获得成功后，何森本可以保持自己的风格，但我们欣慰地看到，他并没有这样做——他俨然像是位知识分子，在探索心驱使下改变了方向。与他在威尼斯双年展中国馆展出的作品类似，其中的蚀刻画般的作品参照了亚洲传统艺术，一系列大型布面油画充当了当代与传统之间的联系纽带。
