何家安

薛永年（中央美術學院教授）：

何家安的獨到之處，既不是被動的筆墨適應寫實的景觀，也不是抒情的筆墨脱離了可感的境象。由於時代變了，他沒有着重反映改天換地的歷史鉅變，也沒有突出改變命運的革命遺蹟，但是卻以最最普通的熱愛家鄉一草一木的百姓情懷，以大別山村的獨特景觀與淵源有自的程式化傳統和個性化的抒情筆墨的結合，畫出了深深眷戀着土地又與家鄉平民百姓息息相通的一片真情，畫出了他們內心深處的天人合一。只稱贊其筆墨的人，其實忽略了畫中的意藴。

楊悦浦（美術評論家）：

何家安用自己的藝術實踐再次印證了“筆墨”二字的不朽魅力。另一個優長之處是清潤潔雅的渲染。我看何家安在渲染的過程中，不但能夠掌握好水分的含量、處理好色彩關係、把握好“墨分五色”與素樸運用之間的“度”、知白守黑、推拉出畫面中空間層次的感覺，而且能夠將墨色配製成具有恬馨靜謐的氛圍以及和諧優雅的情調。這些也是何家安階段性技藝成熟的標誌。

何家安以自己對作品“風神”的訴求，以故鄉的山水景觀為依託，形成了一種高潔古雅、自然清新的畫風。這位從大別山走出來的畫家作畫和他為人一樣直白樸實，沒有時下那種不切實際獨標高格的自我陶醉，而是任清風徐來，走進渾化無痕的藝術情境。 ^[11] 

何家安的畫裏有傳統。他的山水畫裏有傳統的濕潤渾厚的文化氣息，是千百年農業社會孕育的儒家文化氣息，作為出生在河南這片中原厚土的何家安或許更自然地接受下來，並把它消化了，所謂不激不厲，温柔敦厚而自然流暢。