攻佔總統府

畫面塑造了一組不同年齡、經歷和性格的普通解放軍戰士羣像，宛如一座士兵的歷史豐碑。處在中心的是三位戰士，其中的一個扯下了千瘡百孔的國民黨黨旗，正揮臂展開紅旗準備升起。另外兩名戰士，一個幫忙牽引繩索，另一個則是處在畫面最前方的小戰士，雙手緊握步槍昂首挺立，威武地向紅旗行注目禮，凝視守護着這一神聖的時刻；後面的一羣士兵爭相向前，能夠見證這一歷史的瞬間足已令一生無憾。面對着陽光下鮮血染紅的旗幟，老戰士禁不住熱淚奪眶而出；指揮員伸出戴着手錶的手腕，為的是記住這令人難忘的時刻；司號員已記不清多少次吹響過勝利的號聲，他激動地脱下軍帽，目不轉睛地向紅旗致以最崇高的敬禮；畫面右方的一個戰士，額前還留着昔日出生入死的彈片，今天他抑制不住興奮的心情，回頭召喚同伴們趕快上來參加這個勝利的盛典，左側的一隊戰士，一面往上衝，一面為迎風飄揚的紅旗而歡呼；廣闊的背景硝煙瀰漫，人民解放軍的洪流勢如破竹，衝進總統府，直搗敵人的老巢。 ^[2] 

1949年4月22日，人民解放軍一舉越過長江天塹，勢如破竹，向國民黨統治中心南京及長江以南發起攻擊。4月23日，南京宣告解放。人民解放軍第八兵團一部攻佔國民黨總統府。解放軍戰士迅速登上總統府樓頂，把一面鮮豔的紅旗高高升起。至此，統治中國22年之久的蔣介石國民黨政府宣告滅亡，而一個代表人民的新政權即將誕生。該畫作正是記錄了這歷史永恆的一刻。 ^[2] 

該畫作是陳逸飛和魏景山為中國人民革命軍事博物館解放戰爭館的陳列而創作的。在接到創作任務後，兩位作者決定選取以人民解放軍佔領蔣介石的南京偽總統府的情節來表現主題。經過多次在南京蒐集素材並設計了多種創作構恩後，他們最後把構圖定成一羣戰士已經衝上偽總統府即將把革命的紅旗升上旗杆。因畫面採取的是凌空俯視的構圖，在實際環境中無法從這樣的一個角度來寫生。於是兩位畫家做了一些小雕塑，以便從不同角度來觀察構圖的效果，同時小雕塑也利於修改人物的姿勢、處理他們的動態和安排他們的位置。小雕塑還解決了在俯瞰的透視下人物形體出現的變化，以及人物與建築物的比例關係問題。通過這樣的方式，油畫小稿在各種畫面細節都確定下來後，正稿的放大製作就不會出現太大的問題。 ^[3] 

該畫作是以人民解放軍佔領蔣介石的南京偽總統府的情節來表現主題的，在思想上，拋棄了陳腐的幫規束縛，以俯視視角畫面形式表現了革命勝利的喜悦。該畫作較大膽地追求歷史的真實性，將歷史的面貌通過畫筆再現在油畫上。 ^{[3]  [2]} 

局部圖冊(4張)

構圖的視平線定得很高，視野寬闊，既方便塑造主體人物形象，又便於展現宏大的場面。在象徵總統府的高台上，一位身經百戰的老戰士正展開紅旗準備升上天空，一羣戰士一面往上衝，一面注視着迎風飄揚的紅旗；指揮員在看手錶，要記錄下這令人難忘的時刻。而他左方的老戰士凝視谷紅旗禁不住熱淚盈眶；畫面前方的小戰士，雙手握着步槍，腳踩總統府，昂首挺立，向紅旗行注目禮，他的思緒有些悠遠，在這場解放軍的衝佔場面中，唯有他凝滯不動。為避免大場面淹沒人物形象，畫面的背景逐漸虛化只起襯托的作用，只在遠景中依稀可見南京城的建築。 ^[3] 

上海師範大學美術學院副教授彭萊：該畫作對大場面的安排、人物之間的呼應關係、雕塑式的造型，以及嚴謹造型中透露出唯美的寧靜，使得該畫作有着直抵革命主題的力量，卻毫無浮誇的虛飾感。 ^[4] 

該畫作跳出當時幾乎一致的仰視地表現偉岸的構圖法則，突破舊規，以當時少見的俯視視角畫面形式表現了革命勝利的喜悦。 ^[2]  它的價值不僅在於它用藝術的手段記錄了新中國革命史的重要時刻，而且在於它的構思與手法，在當時美術界尚未脱離“文革”時期封閉單一的藝術路線的束縛的大背景下，能夠走出臉譜化、公式化的刻畫套路，探討寫實語言與形式的完美，使得該畫作有着開風氣之先的地位。 ^[4] 

陳逸飛（1946年—2005年），浙江鎮海人。1965年畢業於上海美術專科學校， 進入上海畫院油畫雕塑創作室，曾任油畫組負責人。1980年旅美后， 專注於中國題材油畫的研究和創作。二十世紀六七十年代創作了《黃河頌》《攻佔總統府》《踱步》等油畫作品。1981年陳逸飛赴美國留學，1984年獲藝術碩士學位，後在紐約從事油畫創作，並在華盛頓、紐約、東京等地舉辦個人畫展。作品多次參加中國油畫精品拍賣會，其作品被中國美術館、中國人民革命軍事博物館和中國國內外收藏家廣泛收藏。

魏景山，1943年生於上海，祖籍浙江寧波，1965年畢業於上海美水學院油畫系。後在上海油畫雕塑創作室任專職畫家。自1984年赴美國，先在肯薩斯大學學習，後轉赴紐約市立大學，並於1988年獲美術碩士學位。主要作品有《行程萬里》《智慧與毅力》等。 ^[3]