佐藤純彌

導演作品海報(6張)

1956年，佐藤純彌從東京大學法語系畢業 ^[11]  ；同年，進入東映公司擔任助理導演 ^[12]  。1962年，擔任劇情電影《王將》的助理導演，該片由伊藤大輔執導；同年，升任導演。

1963年，執導個人首部電影《陸軍殘虐物語》，該片透過一個陸軍部隊的故事，反思組織暴力和個人之間的關係，於1978年引進中國 ^[13]  ，他憑藉該片獲得“藍綬帶獎”新人電影導演獎 ^[1]  。

1964年，擔任犯罪電影《狼豬人》的編劇，該片由深作欣二執導。1967年，執導由丹波哲郎、千葉真一、內田良平聯袂主演的劇情電影《組織暴力》，影片揭露了日本政界、財界與暴力團體的相互勾結 ^[1]  ；同年，由其執導的劇情電影《續·組織暴力》上映。

1968年，執導西部電影《荒野的渡世人》，該片由高倉健、志村喬共同主演；同年，退出東映製片部。1971年，執導由鶴田浩二、若山富三郎合作主演的犯罪電影《暴力團再武裝》。

1973年，執導由高倉健、原田芳雄共同主演的犯罪電影《追捕》，影片跟據日本小説《涉過憤怒的河》改編，講述了為人正直的檢查官杜丘在被人誣告後，一邊躲避警察的追捕，一邊堅持追查自己被誣告真相的故事 ^[2]  ；3月3日，由其執導的劇情電影《やくざと抗爭 実録安藤組》上映；此外，還執導了犯罪電影《骷髏13》。

1975年，執導由丹波哲郎、原田大二郎、倉田保昭聯合主演的犯罪電影《GM75小組》；同年，執導由高倉健、千葉真一共同主演的犯罪電影《新幹線大爆炸》 ^[3]  ，該片獲得日本《電影旬報》十佳作品獎，他憑藉該片獲得日本《電影旬報》讀者評選最佳導演獎。

1977年10月8日，由其執導的犯罪電影《人證》上映，該片由岡田茉莉子、松田優作搭檔主演 ^[4]  。1978年，執導由高倉健、中野良子等共同主演的犯罪電影《野性的證明》 ^[14]  。1980年，執導由市川染五郎、田村高廣、米倉齊加年聯袂主演的劇情電影《艱苦創業的道路》。

1981年，中村登導演逝世後，佐藤純彌接替他的工作，並擔任了中日合拍片《一盤沒有下完的棋》的日方導演 ^[5]  ，該片以日本侵華戰爭中中日兩國有名棋士之間的友情為主線，通過中日兩個家庭三十多年的人世滄桑，悲歡離合，描述了一場戰爭對人的命運的毀滅和內心的摧殘，以及軍國主義政策給兩國國民帶來的災難和痛苦 ^[1]  ，獲得中國電影金雞獎特別獎 ^[1]  、蒙特利爾國際電影節金獎 ^[1]  。

1982年，由其執導的劇情電影《GM82小組》上映。1986年，執導由西田敏行、倍賞千恵子、古尾谷雅人聯袂主演的冒險電影《植樹直已物語》，他憑藉該片入圍第10屆日本電影學院獎最佳導演獎 ^[6]  。

1988年，由其執導的古裝電影《敦煌》上映 ^[7]  ，影片根據井上靖的歷史小説改編，總投資額達45億日元 ^[13]  ，講述了宋朝年間，落第書生趙行德因偶然認識西夏女子而決定探訪敦煌的故事，該片成為在日本電影史上第一部“由日本人導演，以外國為舞台，扮演外國人，描寫外國人故事”的作品，獲得“藍綬帶獎”作品獎、《每日電影》競賽優秀作品獎，他憑藉該片獲得第12屆日本電影學院獎最佳導演獎 ^[6]  。

1992年，執導由緒形拳、川穀拓三合作主演的劇情電影《俄羅斯歸鄉夢》 ^[1]  ；同年，執導以艾滋病為題材的電影《愛的權力》。1994年，執導科幻電影《走向未知的旅行人》 ^[1]  。1997年，執導以侵華戰爭期間北京猿人頭骨遺失事件為背景的科幻電影《北京猿人》，該片由緒形直人、王祖賢合作主演 ^[1]  。

2005年，執導由反町隆史、中村獅童共同主演的戰爭電影《男人們的大和》 ^[8]  ，他憑藉該片入圍第30屆日本電影學院獎最佳導演獎 ^[6]  。2007年，由其執導的劇情電影《イヴの贈り物》上映。2010年，執導以幕府末期的日本為背景的歷史題材電影《櫻田門外之變》，該片改編自吉村昭所著的同名小説 ^[9]  。

2019年，佐藤純彌入圍第42屆日本電影學院獎會長功勞獎 ^[6]  。

佐藤純彌的父親是公務員，兒子是佐藤東彌。

2019年2月9日晚23時，佐藤純彌因多重器官衰竭在東京寓所內病逝，享年86歲 ^[10]  。

佐藤純彌對待每一部作品都一絲不苟，他的作品種類與範圍極廣，性情温和，態度謙遜，在片場會先記住每一個工作人員的名字，佈置任務和指導時都直接以名字相稱，因此備受愛戴。拍攝遇到不順利的部分，會首先反思自己，而一旦受到誇獎，便馬上將其歸結為工作人員的功勞，不拘小節也並不強勢 ^[1]  （《北京青年報》評）。

佐藤純彌擅長通過設計懸念塑造人物，他的作品有深刻的社會內涵並體現了一定的人文關懷 ^[16]  。他拍攝的影片具有自己獨特的風格，大部分影片都揭露了日本財政界與社團相互勾結，具有強烈的社會性和批判性 ^[12]  。在電影《櫻田門外之變》中，雖然佐藤純彌的手法過於直白之嫌，但敍事綿密紮實 ^[17]  。在電影《敦煌》中，影片對服飾、道具和建築都十分考究而精緻，瀰漫着失意文人尋找精神信仰的影片本身將動盪中的愛情、文化、思想都無餘地展現在觀眾面前，顯示了導演佐藤純彌爐火純青的編導駕馭功力 ^[18]  （《信息時報》、新浪娛樂、《第一財經日報》綜合評）。