佈列達的投降

此畫描繪了1625年7月25日西班牙軍隊攻佔由荷蘭長期堅守的軍事要塞佈列達時的一個場景。畫中勝敗雙方的氣氛表現得並不明顯，左邊是戰敗的一方，他們的槍支稀少凌亂，右邊是戰勝的一方，他們的槍支整齊而稠密。人物中除了雙方的指揮者，他們身後的將士讓人感覺不出明顯的勝敗情緒，反而氣氛顯得非常和平。西班牙軍隊指揮者斯賓諾拉微笑着將一隻手搭在荷蘭軍隊指揮者的肩上；而對方微彎着身子將城門的鑰匙交出，臉上只是有些沮喪，兩個人此時大有一種“化干戈為玉帛“的和平情調。此外，作為背景的戰場也不是非常慘烈，只有一些將要散去的硝煙。 ^[2] 

《佈列達的投降》是委拉斯凱茲以腓力四世一生中唯一的一次軍事勝利為題材創作的歷史畫。此畫描繪了1625年7月25日西班牙軍隊攻佔由荷蘭長期堅守的軍事要塞佈列達時的一個場景。此戰是荷蘭反抗西班牙統治戰爭中的一次小敗仗，他們最後還是成功收復了這個要塞。在這次戰爭過去10年之後，西班牙國王腓力四世為了吹噓他的戰功，要求委拉斯凱茲將戰勝的場面畫下來。委拉斯凱茲知道這一任務並不光彩，但由於是國王委託的不得不畫，另一方面也是因為這次戰役的西班牙指揮者斯賓諾拉是他的朋友和主顧。正是因為這些，畫家才繪製了這幅畫。 ^[2] 

局部圖(3張)

在這幅畫中，構圖佔了非常重要的地位。畫家將畫面分為兩個部分：右邊是勝利者，左邊是戰敗者。雙方的長矛構成整個畫面的支撐點，長矛的垂直韻律，在畫的右邊更為鮮明突出。畫面中荷蘭指揮者正把城門鑰匙交給代表西班牙軍隊的指揮者斯賓諾拉；右邊戰勝方高大雄壯的戰馬、威嚴的軍隊和整齊的長槍，與左邊戰敗方疏落的旗幟和長槍形成鮮明的對比。背景則是硝煙漸熄，火焰的反光和清晨的陽光融成的一片灰青色煙在強調每個人物的心理聯繫和內心世霧。儘管這幅畫構圖十分複雜，作者力求表現人物的個性。這幅的構圖拜託了歷史畫的傳統佈局，在強調每個人的心理聯繫和內心世界的同時，通過光線、空間與色彩的協調，讓作品在整體的感覺上達到了統一。 ^[2] 

右邊整齊的衝破畫面的長予與左邊疏散紛亂的人羣構成了有趣的對比，右邊斯賓諾拉身邊的一匹高頭大馬擋住了其餘的西班牙騎士的身體，使得視覺中心集中在受降者斯賓諾拉的身上。 ^[3] 

這幅畫的背景處理相當出色，很明顯是受了威尼斯畫風的影響，色彩明亮、飽滿而和諧，整個畫面閃灼着青色、金黃色和玫瑰色，給人以明快和清新的感覺。空間處理得開闊而層次豐富，田野中似乎可以感覺到透明的空氣在自由地浮動。 ^[3] 

畫家把受降的場面安排在野外，受降和投降的兩隊人馬構成前景，以斯比諾拉為首的西班牙軍官面露喜色，而荷蘭軍隊則充滿沮喪，這一點通過西班牙軍隊整齊的長矛與荷蘭軍隊凌亂隊伍的對比進一步明晰化。兩隊人馬將核心人物圍在當中，斯比諾拉大勝之後充滿喜悦和驕傲的寬容風度與朱斯汀的垂頭喪氣通過極到位的面部和動態描繪表現得淋漓盡致。 ^[1] 

從這幅畫裏可以看出畫家繪畫技巧的高超，這一點可以從兩個方面體現出來。一是畫家對繪畫虛構的處理，他把侵略性質的戰事通過自己的畫筆，表現成一種休站的陣勢，而不是投降的陣勢，將荷蘭革命戰爭與其侵略戰爭相混。這一方面説明了畫家的歷史侷限性，同時也説明了畫家在為難下所表現出的聰明。另一方面，是作品裏所體現的藝術真實，在這兩軍交會，並不單調，雙方僅以一方長槍直豎，一方槍支凌亂，作勝敗的標誌，而人物形象就如集體攝影一般，木然無情。整幅畫表出畫家對威尼斯畫派色彩表現力學習，構圖層次非常明晰。 ^[4] 

衍生作品：美國畫家坦西創作的《紐約畫派的勝利》引用了委拉斯凱茲《佈列達的投降》的構圖。作品展現的同樣是激戰後投降與受降的情景，但人物卻被改變。簽約投降的一方身穿法國軍裝，勝利的一方穿着美國軍裝，美國人的軍裝是第二次世界大戰的，而法國人的軍裝卻是一戰期間的。 ^[4] 

迭戈·羅德里格斯·德·席爾瓦·委拉斯凱茲（1599—1660），出生於塞維利亞一個破落貴族家庭，是西班牙現實主義繪畫藝術偉大的代表之一。他的代表作有《酒神巴庫斯》《鏡前的維納斯》《賣水的老人》《教皇英諾森十世像》《紡織女》《火神的鍛造房》《宮娥》《菲力四世像》《穿獵裝的菲力四世》和《菲力四世騎馬像》等。 ^[5]