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伎樂圖
(唐代佚名創作壁畫)
鎖定
《伎樂圖》是唐代佚名創作壁畫,位於敦煌莫高窟第112窟南壁東側。
- 中文名
- 伎樂圖
- 創作年代
- 唐代
- 規 格
- 縱106釐米,橫168釐米
- 畫作類型
- 壁畫
伎樂圖畫作內容
畫面殿閣暈飛,迴廊環抱,欄梔陛階,華飾精整,界畫規矩,尺度謹嚴。中央阿彌陀佛周圍,菩薩不多,樂舞六人,分成兩組:這個舞樂圖中的樂隊只有六人,左面三人演奏鼗鼓、橫笛、拍板,右三人演奏箜篌、阮咸、琵琶, 相對坐在平台上,手的動作準確優美。中間一舞伎,束高髻,戴宅冠,着羽褲,腰東帶,披長巾,反握琵琶,吸捉右腿,翹起拇趾,一邊手彈琵琶,一邊應着拍節而舞,隨着舞姿旋轉變化。
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伎樂圖創作背景
安史之亂以後,吐蕃王朝同李唐王朝在河西展開了激烈的爭奪。唐大曆十一年(776)吐蕃王朝就管轄了瓜州,建中二年(781)沙州陷落,吐蕃贊普接受了沙州抵抗力量的條件,將河西走廊西部的政治中心移至瓜州,開始管轄敦煌。在吐蕃統治時期,僧尼增多,併為敦煌各寺院配借土地,使敦煌寺院經濟空前發展,因而有豐厚的物質基礎來開鑿石窟,擴充佛寺,支持畫師們在藝術方面進行探索與追求,山窟壁畫出現了每壁畫多種流變。這些壁畫是漢藏兩族人民在一千一百多年前在佛教藝術領域裏合作的結果。
伎樂圖藝術鑑賞
伎樂圖形象
《伎樂圖》局部(2張)
伎樂圖技法
《伎樂圖》的技法在敦煌壁畫中具有相當的典型性。人物造型豐腴飽滿,潔白瑩膩的肌膚閃耀着青春美的光彩,令人聯想起“唐三彩”仕女俑和周昉《簪花仕女圖》中的形象。細節的刻畫尤見匠心,樂師手指的屈伸、嘴唇的鼓吹、眼波的流盼,無不與真實的演奏情景若合符契;舞伎左足頓地、母趾上翹,右足舉起、五趾分開;更將舞蹈者“進入角色”的心理推向了高潮——如果沒有對於樂舞藝術的深切體會和真摯情感,顯然是不可能畫得這樣生動逼真的。線描寫實明快、流暢飛動,接筆處不露痕跡,有如一氣呵成。寬袍大袖、天衣飄颶,饒有“吳帶當風”的韻致,體現了唐代佛教繪畫形式民族化的特色。賦彩以石綠、赭黃、鉛白為主調,給熱烈的場面籠罩了一層文靜的氛圍,使整個畫面的格調顯得更加典雅、嫵媚,而淡化了刺激性的因素。欄杆、台階、界畫工整,而且基本上合於“焦點透視”的原理,這從一個側面反映了當時青綠山水畫的成就。
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