伍瑟沃羅德·普多夫金

1920年入蘇聯國立第一電影學校學習。1922年，轉入庫裏肖夫的"實驗工作室"，進行了大量的電影實驗。普多夫金在從事電影導演創作之前，曾當過演員、做過場記、搭過佈景、寫過劇本和進行過膠片剪輯的工作，是一個比較全面的藝術家。20年代，他在進行電影創作曲同時，還和愛森斯坦一道創立了蒙太奇電影理論。普多夫金在這一時期發表了重要的電影理論著作《電影導演和電影素材》，《論電影編劇、導演和演員》以及《電影劇本》等，對於當時的電影美學發展bdA作出了顯著貢獻。

此後的兩部影片《聖彼得堡的末日》(1927)和《成吉思汗的後代》(1929，在國外放映時片名為《亞洲風暴》)，都繼續發展了普多夫金在《母親》一片中所找到的那些美學原則。這兩部影片是蘇聯20年代電影的傑出之作。這幾部作品奠定了普多夫金的導演風格和在世界影壇上的地位。

1932年，他拍了有聲片《普通事件》(又名《生活得很好》)，並不成功，而他在《逃兵》(1933)這部影片中，卻實現了聲畫對位。

這以後，他拍攝了一系列歷史題材的影片，如《米寧和波札爾斯基》(1939)、《蘇沃洛夫大元帥》(1941)、《海軍上將納希莫夫》(1947)等。在這些影片裏，他調動一切手段來創造鮮明的人物性格。在1947年的威尼斯國際電影節上，《海軍上將納希莫夫》一片中的演員吉基、克尼亞傑夫等都得了表演獎。該片還在1947年的洛迦諾國際電影節上得了攝影獎。他的最後一部作品是根據長篇小説《收穫》改編的《瓦西里?鮑爾特尼科夫的歸來》(1953)。

普多夫金除導演工作外，一生中從未中斷過表演的工作。他在《母親》中扮演的那個憲兵軍官，窄肩駝背，冷酷無情。其後他在《活屍》(1929)、《俄羅斯人》(1943)以及最後在《伊凡雷帝》中扮演的傻子等角色，都不僅具有突出的外部特徵，並具有深刻的內在力量。

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