伊凡雷帝殺子

畫作中在灰暗壓抑氣氛籠罩下，奄奄一息的皇太子無力地靠在父親的胸前，伊凡雷帝驚恐地摟着兒子，他用一隻蒼老的、血管突出的手抱着伊凡的身體，另一隻手緊緊按住兒子流血的傷口，試圖挽回兒子的生命，但死神已經快要降臨了，兒子的身體軟綿綿地癱在地毯上，用一雙絕望而寬恕的眼睛看着衰老的父親，而伊凡雷帝的雙眼中充滿着悔恨。 ^[3] 

該畫創作的前幾年沙皇亞歷山大二世被刺，一場席捲俄羅斯全境的血腥大屠殺由此展開，許多無辜的平民百姓被殘暴的統治者殘酷地殺害。血腥屠殺激怒了所有正義的人民，滿腔熱憂的列賓很早就在蒐集題材，想通過創作一幅畫來表達心中的憤恨，影射和抨擊屠殺者。一次，列賓在莫斯科聆聽了俄羅斯作曲家裏姆斯基·科薩科夫的一部交響組曲《安泰》的第二部分，即《復仇的痛快》。這給列賓帶來了創作靈感，在繪畫藝術中體現自己受這種音樂影響而產生的情緒的啓發，創作了該幅畫作。 ^[2] 

局部圖(4張)

畫家對伊凡四世的刻畫可謂入木三分，一個父親痛失愛子的人性光輝和一個君王權勢之爭的暴戾心理，通過他的眼神準確傳達出來。列賓在色彩運用上，十分大膽潑辣，用紅色地毯和鮮血構成大面積的鮮紅，一方面襯托人物內心的恐慌和痛失愛子的悲痛，另一方面也暗示事件瞬間發生的慘烈性和結局的悲劇感，有一定的象徵意味。 ^[4] 

畫面背景是對16世紀俄國官廷風貌的再現，牆壁、擺設等裝飾就顯露出沙皇的霸氣和闊氣。 伊凡四世瘦削佝僂的身影，與高大的室內空間對比，暗示着貌似強大不可戰勝的他也有不為人知的軟弱。 ^[4] 

該畫作是列賓採用批判現實主義的創作方法創作的作品之一。真實描摹俄羅斯的民族歷史和社會生活，並以此表現藝術家對社會歷史現實的深刻思考和崇高的理想追求，體現出濃郁的人道主義關懷和愛國主義的憂思。 ^[5] 

靳尚誼的《登上慕士塔格峯》也受到列賓的《伊凡雷帝殺子》的影響。 ^[5] 

該畫作1885年創作，同年即被特列季亞科夫畫廊創辦者帕維爾特列季亞科夫買下收藏。因文物被人嚴重損壞了，故從特列季亞科夫畫廊的列賓展廳撤下。第二次世界大戰結束後，這幅畫一直在列賓展廳展出。 ^[6] 

伊里亞·葉菲莫維奇·列賓（1844—1930年），出生在俄國的邊境地區，是俄國19世紀後期批判現實主義繪畫的主要代表。曾於聖彼得堡隨克拉姆斯柯依學畫，後進入皇家美術學院，在學院裏接受嚴格的繪畫基礎訓練。他以其無比豐富的創作和卓越的表現技巧，把俄羅斯現實主義繪畫藝術發展到高峯。代表作有《伏爾加河上的縴夫》《國務會議》等。 ^[2]