仙萼長春圖冊

仙萼長春圖冊(16張)

每幅均寬28.4公分，高33.7公分。16幅依序為：01.牡丹、02.桃花、03.芍藥、04.海棠與玉蘭、05.虞美人與蝴蝶花、06.黃刺麼與魚兒牡丹、07.石竹、08.櫻桃、09.罌粟、10.紫白丁香、11.百合花與纏枝牡丹、12.翠竹牽牛、13.荷花與慈姑花、14.豆花、15.雞冠花、16.菊花。

郎世寧（Giuseppe Castiglione?,1688—1766）是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底裏奧內，生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設計工作。他是一位藝術上的全面手，人物、肖像、走獸、花鳥、山水無所不涉、無所不精，成為雍正帝、乾隆帝時宮廷繪畫的代表人物。他的代表作品有《聚瑞圖》、《嵩獻英芝圖》、《百駿圖》、《弘曆及后妃像》、《平定西域戰圖》等。

1714年5月4日，年僅二十六歲的伽斯底裏奧內以傳教士的身份，由耶穌會的葡萄牙傳道部派遣，於第二年8月”日抵達澳門。按照當時歐洲來華傳教士取漢名的做法，伽斯底裏奧內取名郎世寧。隨後，到了北京，郎世寧居住在紫禁城東華門之東的天主教東堂內。大約在康熙末期，郎世寧便以其畫藝供奉中國的皇室，開始了他宮廷藝術家的生沽。一直到去世，他在宮廷內創作了大量人物肖像、歷史紀實、走獸翎毛、花卉和靜物畫作品。他還將歐洲的油畫、銅版畫以及天頂畫、焦點透視畫的技法傳授給供職宮廷的中國畫家，形成了一種“中西合璧”的新穎繪畫風格。

雍正二年擴建圓明園，這為郎世寧提供了發揮其創作才能的機會。他長時間居住在這座東方名園，畫了許多裝飾殿堂的繪畫，既有歐洲風格的油畫，還有在平面上表現縱深立體效果的歐洲焦點透視畫。

雍正皇帝逝世後，接位的乾隆帝雅好書畫詩文，在位期間重視宮廷繪畫的發展，所以從康熙時就人宮的郎世寧仍然得到重用，成為宮廷畫家中的佼佼者。 郎世寧自康熙五十四年(1715)來華，至乾隆三十一年(1766)去世，共五十一年，為二百餘年前中國與歐洲的文化藝術交流作出了重要貢獻。

郎世寧的主要貢獻在於大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。從現存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現實的藝術概括，又有中國傳統繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術感染力。

此畫是郎氏工筆重彩畫的代表作。畫面非常寫實，筆致工整而有突兀感。此圖工筆設色，充分體現了西畫技法的特點。郎世寧在創作上汲取了前人的諸多優長，創立了自己獨特的風貌。即以此幅為證，在花卉的技法上，花朵採用周之冕“勾花點葉法”的技巧，而花葉又加以惲壽平“沒骨花”的畫法，只以尖細的線條勾出葉脈!!由於郎世寧是非常受到皇帝賞識的宮廷畫師因此後宮嬪妃與權貴大臣莫不以擁有郎氏真跡為傲,仙萼長春花鳥冊主要是畫給後宮嬪妃欣賞,郎氏擅長融合中國文化元素因此在獻給達官貴人甚至帝王后妃的作品中大多充滿吉祥寓意與物體來襯托畫境,此幅牡丹特別之處在牡丹隨風搖曳的豐滿花姿,呼應了牡丹的大氣與富貴!

此幅描繪桃花的花卉圖還極為寫真地描繪了兩隻春燕。燕子身姿嫵媚矯健，極富生趣，畫上桃花也取中國繪畫所常用的折枝。桃花經常被比喻為情緣如桃花運,所以桃花象徵着緣份正旺又伴隨春燕來嬉春!!好運來了的吉兆就是此畫的意境!

曾經有人説，郎氏的花鳥畫可以作為生物課掛圖，與真的實物幾無差別，這絕非誇張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫師而度過的，他的畫大多是“進獻”而作，均顯得精工細描，謹小慎微。此畫畫的是黃刺葉、鳥兒和牡丹，敷色濃麗鮮豔。作者畫這幅畫工筆設色，充分體現了西畫技法的特點。創立了自己獨特的風貌，花朵採取了“勾花點葉法”的技巧。