仕女肖像

明清之際，西畫開始傳入中國。18世紀意大利傳教士郎世寧等來到北京，把西方油畫技術帶入宮廷，在宮內畫有大量肖像畫，並向中國畫家傳授西畫觀念和油畫技法，掀起一股肖像畫熱。但西洋畫也同時受到中國畫的影響，用順光使之弱化明暗關係和體面的表現，而帶有通俗繪畫的特色。 ^[1] 

這幅堪謂我國早期油畫代表作之一，從中可窺見中國早期肖像的一般面貌。它雖因年代久遠而龜裂，但仍然保持了鮮亮的色澤。這幅肖像，畫家用幾近平塗的細膩筆觸描繪了一位清末女子秀麗端莊的形象。整個畫面造型精謹，寧靜柔和，帶有裝飾意味。 ^[1] 

這幅藍衣美人作品源自 19 世紀廣州外銷畫市場中的油畫肖像畫。畫中女子左臂擱在桌子上面，呈端坐姿勢。其所穿的大襟衫正是清末民間女子上衣最常見的款式，大襟衫一般為立領，右衽，大襟掩小襟至腋下，以紐扣固定兩側開衩，衣長至膝。大襟衫的袖口寬一尺有餘，寬袖內還露出窄袖，追求層疊的美感。畫中女子髮型為 19 世紀清代女子常見的圓髻，後有花飾。耳戴三環寶珠圓環狀翡翠耳墜，手戴綠、黃二色翡翠手鐲，從畫中人的衣服、首飾可以判斷畫中女子是晚清漢族女子的裝束。畫面色彩主要以固有色來描繪，畫風細膩逼真，特別是臉部和手部的刻畫，通過膚色色調在結構中的微妙過渡，塑造出皮膚白皙細嫩的佳人形象。畫中人物 20 歲上下，從嘴角表情中透露出女子內心的青春氣息。這是一個標準的清式美人樣式，細眉、大眼，櫻桃小嘴，瓜子臉，皮膚白皙。作為清末外銷畫中的美人畫，相同的款式有多幅流傳於世，其中香港藝術館收藏的同類作品名為《貴婦像》，有學者研究認為畫中人為香港胡姓家族的四姨太。將中國美術館的藏品和香港藝術館的《貴婦像》進行比較，中國美術館的這件藏品似乎是個簡化本，構圖時省卻了右手，左手拿手絹向下的食指也收縮回來，無名指與小拇指上的戒指也不見了，大襟衣上的襟邊花紋與胸前的掛飾也省去了，原本髮飾上端的花飾也轉移到腦後的髮髻之下，畫面之中光影所體現出來的人物的體積感被逐漸消解和減弱。再比較五官的刻畫，中國美術館藏品中的人物是朝着晚清時期標準的美人的範式去描繪的，它褪去了貴族婦女的貴氣，美人的面龐也更加年輕漂亮，這是迎合大眾審美的改造。（文 / 王雪峯） ^[2]