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仇曉飛
（中國黑龍江籍藝術家）
鎖定
仇曉飛（Qiu Xiaofei）1977年出生於黑龍江省，1998年畢業於中央美術學院附屬中學，2002年畢業於中央美術學院油畫系，2003年成為N12團體成員。工作、生活於北京。
- 中文名
- 仇曉飛
- 外文名
- Qiu Xiaofei
- 國 籍
- 中國
- 出生地
- 黑龍江哈爾濱
- 出生日期
- 1977年
- 畢業院校
- 中央美術學院
- 職 業
- 當代藝術家
- 代表作品
-
赤
孤木立
我知道我們的憂鬱
黑龍江盒
托洛茨基基長成了一棵樹 - 主要成就
- 2016胡潤藝術榜完整名單前100位
- 代理畫廊
- 北京優艾思貝畫廊、博而勵畫廊、環碧堂畫廊
仇曉飛藝術特點
仇曉飛的藝術實踐包括油畫、水彩、立體繪畫雕塑及裝置等媒材，他的早期創作關注與記憶有關的圖像溯源學。近期創作則經歷了從“繪畫再現”到“再現繪畫”的過程，創作主題逐漸深入到對文化心理及社會潛意識的探索，挖掘繪畫行動推進過程中的即興與不穩定性，在混雜而豐富的意象間尋找具有張力的平衡點。
[1]
仇曉飛藝術履歷
仇曉飛個人展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2021 | 卜居 | 佩斯畫廊（紐約） | 紐約，美國 |
2020 | “藝術家個案研究展：仇曉飛”第一階段——“赤” | 新世紀當代藝術基金會 | 北京，中國 |
“藝術家個案研究展：仇曉飛”第一階段——“托洛茨基基長成了一棵樹” | 新世紀當代藝術基金會 | 北京，中國 | |
2018 | 漸隱 | 佩斯畫廊（首爾） | 首爾，韓國 |
2017 | 問松柳 | 佩斯畫廊（香港） | 香港，中國 |
2016 | 雙擺 | PACE紐約 | 紐約，美國 |
2014 | 南柯解酲 | 佩斯畫廊（北京）【已關閉】 | 北京，中國 |
2013 | 勞申伯格説，枴杖總比畫杖長 | 北京公社 | 北京，中國 |
反覆 | 上海民生現代美術館【已關閉】 | 上海，中國 | |
2010 | 登樓已去梯 | 博而勵畫廊 | 北京，中國 |
2008 | QIU XIAOFEI - PAGODA OF THE DISCARDED | Art & Public (瑞士 Geneva) | 日內瓦，瑞士 |
碎落的，散逝的——仇曉飛個展 | 博而勵畫廊 | 北京，中國 | |
2006 | 黑龍江盒 | 中央美術學院美術館 | 北京，中國 |
仇曉飛羣體展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2022 | 共同的現場：UCCA 15週年理事收藏展 | 尤倫斯當代藝術中心（UCCA） | 北京，中國 |
節奏與迭奏 | 松美術館 | 北京，中國 | |
2021 | 中國當代藝術年鑑展（上海）2020 | 上海多倫現代美術館 | 上海，中國 |
2021藝術北京當代藝術博覽會（佩斯畫廊） | 全國農業展覽館 | 北京，中國 | |
喬志兵收藏展——美感 | 上海油罐藝術中心 | 上海，中國 | |
跡象 | 佩斯畫廊 | 香港，中國 | |
2020 | 策展課Ⅱ——故事與結構 (羣展) | 華·美術館 | 深圳，中國 |
張曉剛、毛焰、仇曉飛三人羣展 | 佩斯畫廊 | 香港，中國 | |
第五屆美術文獻展：生生——自然、人和技術的生產 | 湖北美術館 | 武漢，中國 | |
如同我們，所有莫名的渴望 | 金鷹美術館 | 南京，中國 | |
綿延——變動中的中國藝術 | 北京民生現代美術館 | 北京，中國 | |
2020香港巴塞爾藝術博覽會 | Art Basel Online | - | |
2019 | 共生——詩與藝術的互文 | OCAT深圳館 | 深圳，中國 |
中國風景——2019泰康收藏精品展 | 798藝術區A07樓 | 北京，中國 | |
2018 | 拔起頭髮飛翔 | 新世紀當代藝術基金會（北京空間） | 北京，中國 |
藝術贊助人 | 喬空間 | 上海，中國 | |
2016 | 脈衝反應II——關於現實與現實主義的討論 | 廣東時代美術館 | 廣州，中國 |
轉向——2000後中國當代藝術趨勢 | 上海民生現代美術館【已關閉】 | 上海，中國 | |
紙上談兵 | 佩斯畫廊（北京）【已關閉】 | 北京，中國 | |
2015 | 國際高等藝術學院青年繪畫展 | 中國美術學院美術館 | 杭州，中國 |
絕對收藏指南 | 四方當代美術館 | 南京，中國 | |
物體系 | 上海民生現代美術館【已關閉】 | 上海，中國 | |
2014 | 第二屆香港巴塞爾藝術展（北京公社） | 香港會議展覽中心 | 香港，中國 |
N12——第五回展 | 北京公社 | 北京，中國 | |
2013 | 繪畫性 | Bank 畫廊 | 上海，中國 |
北京之聲——我的夥伴 | 佩斯畫廊（北京）【已關閉】 | 北京，中國 | |
ON|OFF——中國年輕藝術家的觀念與實踐 | 尤倫斯當代藝術中心（UCCA） | 北京，中國 | |
2012 | 開放的肖像 | 上海民生現代美術館【已關閉】 | 上海，中國 |
解禁之後——新一代的性與愛 | 798時態空間 | 北京，中國 | |
2011 | 2011上海藝術博覽會國際當代藝術展 | 上海展覽中心 | 上海，中國 |
70S菁鋭進行式 | 大未來林舍畫廊（台北） | 台北，中國 | |
繪畫課（一）：錯覺與幻象 | 楊畫廊 | 北京，中國 | |
2010 | 工作坊：傳播的圖與轉譯的像 | 伊比利亞當代藝術中心 | 北京，中國 |
視覺運動——空間與能量 | 南京青和當代美術館 | 南京，中國 | |
改造歷史——2000—2009年的中國新藝術 | 今日美術館 | 北京，中國 | |
2009 | 熱身 | 上海民生現代美術館【已關閉】 | 上海，中國 |
文本——活在當下的中國繪畫展 | 荔空間 | 北京，中國 | |
未來事物的面貌 | 140平方米畫廊 | 上海，中國 | |
2008 | “窮”BOERS-LI畫廊羣展 | 博而勵畫廊 | 北京，中國 |
“鄉愁”記憶與虛構的現實 | 梯空間 | 北京，中國 | |
畫紙藏龍——紙上作品展 | F2畫廊（北京） | 北京，中國 | |
2007 | 2007第二屆美術文獻展 | 湖北美術學院、湖北省藝術館、美術文獻藝術中心 | 武漢，中國 |
2007上海藝術博覽會國際當代藝術展 | 上海展覽中心 | 上海，中國 | |
2006 | 迷亂之城 | 博而勵畫廊、U空間 | 北京，中國 |
2005 | 壞孩子的天空——七零後出生的問題青年 | 星空間【已搬遷】 | 北京，中國 |
“大河上下”新時期中國油畫回顧展 | 中國美術館 | 北京，中國 | |
MAHJONG - CHINESISCHE GEGENWARTSKUNST | 伯爾尼藝術博物館 | 伯爾尼，瑞士 | |
2004 | 感覺記憶 | 上海藝博畫廊【已搬遷】 | 上海，中國 |
2003 | 第三屆中國油畫展精品展 | 中國美術館 | 北京，中國 |
仇曉飛獲獎經歷
年份 | 獎項 |
2016 | 2016胡潤藝術榜完整名單前100位 |
仇曉飛公共收藏
作品 | 收藏機構 | 地點 |
仇曉飛主要作品
作品名 | 作品圖 | 形式/材料 | 尺寸 | 年份 | 版權聲明 |
|---|---|---|---|---|---|
託洛山 | 
託洛山
| 亞麻布油畫 | 150cm×190 cm | 2021 | - |
密林中的盆栽 | 
密林中的盆栽
| 亞麻布油畫 | 120cm×120cm | 2021 | - |
託塔的花園 | 
託塔的花園
| 亞麻布油畫 | 60cm×80cm | 2021 | - |
看林人 | 
看林人
| 亞麻布油畫 | 100cm×80cm | 2021 | - |
托洛茨基基長成了一棵樹 | 
托洛茨基基長成了一棵樹
| 布面油畫 | 60×80cm | 2020 | - |
無題（盆栽） | 
無題（盆栽）
| 布面油畫 | 50cm×60cm | 2020 | - |
無題（夜晚） | 
無題（夜晚）
| 布面油畫 | 400cm×400cm | 2020 | - |
雪屋 | 
雪屋
| 布面油畫 | 53cm×65cm | 2020 | - |
赤 | 
赤
| 布面油畫 | 200×300cm | 2020 | - |
托洛茨基基樹 | 
托洛茨基基樹
| 紙上水彩，墨，鉛筆 | 36cm×51cm | 2019 | - |
螺旋天空 | 
螺旋天空
| 布面丙烯 | 180cm×180cm | 2019 | - |
Replanted No. 4 | 
Replanted No. 4
| 布面混合材料 | 180cm×180cm | 2017 | - |
植 No.2 | 
植 No.2
| 布面丙烯 | 180×180cm | 2017 | - |
間隔 | 
間隔
| 繪畫，棉布與亞麻布 | 2016 | - | |
Tape Junk No. 3 | 
Tape Junk No. 3
| 布面丙烯 | 280cm×200cm | 2015 | - |
環蛇 | 
環蛇
| 布面丙烯 | 200cm×200cm | 2015 | - |
比武 | 
比武
| 木板油畫，綜合材料 | 200cm×150cm | 2012 | - |
光中影中光 | 
光中影中光
| 木板油畫，綜合材料 | 尺寸可變 | 2012 | - |
悲觀的暮年 | 
悲觀的暮年
| 布上油畫 | 400cm×300cm | 2010 | - |
孤立木 | 
孤立木
| 布面油畫 | 700cm×300cm | 2010 | - |
陳跡 | - | 布面油畫 | 300cm×200cm | 2010 | - |
肢僵硬 | 
肢僵硬
| 布面油畫 | 360cm×280cm | 2009 | - |
我知道我們的憂鬱 | 
我知道我們的憂鬱
| 布面油畫 | 200cm×243cm | 2009 | - |
黃金時代系列 | 
黃金時代系列
| 裝置 | 尺寸可變 | 2009 | - |
無題 | 
無題
| 裝置, 冰箱和碎酒瓶 | 尺寸可變 | 2008 | - |
化石 | 
化石
| 裝置，玻璃鋼及紙粘土，丙烯着色 | 尺寸可變 | 2008 | - |
高腳杯 | 
高腳杯
| 布面油畫 | 54cm×54cm | 2007 | - |
廁所（樣板間系列） | 
廁所（樣板間系列）
| 裝置 | 尺寸可變 | 2006 | - |
黑龍江盒 | 
黑龍江盒
| 繪畫、裝置 | 40cm×50cm、30cm×41cm×5cm、21cm×28cm×4cm | 2006 | - |
跳棋 | 
跳棋
| 繪畫，亞麻布、紙黏土、丙烯、塑料 | 40cm×40cm、10cm×10cm×3cm | 2005 | - |
透視 | 
透視
| 布面油畫、黑白照片 | 44cm×23cm、20cm×14.5cm | 2004 | - |
蘇聯 | 
蘇聯
| 紙上印刷、紙上水彩、布面油畫 | 30cm×40cm、31cm×41cm、30cm×40cm | 2004 | - |
照相紙 | 
照相紙
| 布面油畫 | - | 2003 | - |
江橋系列 | 
江橋系列
| 布面油畫 | 44cm×23cm | 2003 | - |
No.1(兒童影集系列) | 
No.1(兒童影集系列)
| 布面丙烯，綜合材料 | 15cm×22cm | 2002 | - |
No.2(兒童影集系列) | 
No.2(兒童影集系列)
| 布面丙烯，綜合材料 | 15cm×22cm | 2002 | - |
仇曉飛出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社/機構 |
2015 | 論繪畫的繪畫：一種藝術機制與普遍性認知 | 河南大學出版社 |
2013 | on/off 中國年輕藝術家的觀念與實踐 | 世界圖書出版公司北京公司 |
2012 | 自旋 - 新世紀的十年 | 今日美術館 |
2010 | 中國當代藝術三十年曆程1979 - 2009 | 文化藝術出版社 |
大爆炸：白兔畫廊中國當代藝術收藏 | 白兔美術館 | |
工作坊：傳播的圖與轉譯的像 | 伊比利亞當代藝術中心 | |
2008 | 畫紙藏龍 | F2畫廊 |
鄉愁 | 梯空間 | |
2007 | 觀念的形態 | 湖北美術出版社 |
2006 | 黑龍江盒 | 河北教育出版社 |
環碧堂畫廊介紹冊 | 環碧堂畫廊 | |
2005 | 壞孩子的天空 | 星空間 |
2004 | 感覺記憶 | 藝博畫廊 |
仇曉飛人物評價
常旭言（策展人）
對於仇曉飛來説，繪畫的意義有時候接近於宗教，語言的背後探討的是和人類生存密切相關的問題，理性、社會、死亡、生長，這些人類的基本問題幻化成色彩與形象，從不同物質的背景中浮現出來。繪畫成為慢慢理解這個世界的途徑，甚至創造出我們還無法理解的世界。
[2]
賀婧（策展人、青年學者）
經歷前後兩次“維度”的調整，仇曉飛以繪畫的方式將他對於時間的理解和認識變得越來越可見：清晰、線性的溯源通道顯然已經無法標示出其當下作品裏所藴涵的那種豐富而曖昧的、極具生命容納力量的時間形態。如果説在2014年前後他已經開始用“蟲洞”這樣的詞彙來試着描述這一初具結構的時間樣態，到了近期的這一系列繪畫中，觀眾已經能夠非常明確地感知到這種無規則的時間“蟲洞”和漩渦式的旋進維度所帶來的穿透力，也是在這個意義上，這批新作也體現出了一種區別於以往的綜合建構能力。
[3]
- 參考資料
-
- 1. 現場 | 仇曉飛最新紐約個展「卜居」於本週四開幕 ．佩斯畫廊[引用日期2022-05-05]
- 2. 藝術人物 | 仇曉飛：他用近20年的時間追尋繪畫的意義 ．雅昌藝術網微信公眾號[引用日期2022-05-05]
- 3. 仇曉飛：第二次“升維” ．tanchinese[引用日期2022-05-05]
