京路夜發

擾擾整夜裝，肅肅³戒⁴徂兩⁵。

曉星正寥落，晨光復泱漭⁶。

猶沾餘露團，稍見朝霞上。

故鄉邈已夐⁷，山川⁸修⁹且廣¹⁰。

文奏¹¹方¹²盈前¹³，懷人去心賞¹⁴。

敕躬¹⁵每跼蹐¹⁶，瞻恩¹⁷唯¹⁸震盪¹⁹。

行矣倦路長²⁰，無由税²¹歸鞅²²。 ^[1] 

1.京路：自丹陽去宣城，當時丹陽郡治所在建康京城。

2.夜發：黎明前啓程。

3.肅肅：迅疾的樣子。

4.戒：準備。

5.徂（cú）兩：待發的車輛。“兩”同“輛”。

6.泱漭（yāng mǎng）：不明亮的樣子。

7.邈（miǎo）、夐（xiòng）：都是遠的意思。“夐”，同“迥“。

8.山川：指路途。

9.修：長。

10.廣：遠。

11.文奏：文章。

12.方：常。

13.盈前：堆滿在案上。

14.懷人去心賞：有心事的人就沒有賞心樂事了。

15.敕躬（chì gōng）：整飭自己。

16.跼蹐（jú jí）：畏縮不安的樣子。

17.瞻（zhān）恩：贍顧皇恩。

18.唯：心思。

19.震盪：內心動盪不安的樣子。

20.行矣倦路長：走吧！倦客前面的路還很長。

21.税：通“脱”。

22.鞅（yāng）：套在馬脖子上的皮套，這裏指馬車。 ^[2-3] 

夜晚在紛亂中整裝，迅速準備好遠行的車輛。

天上的星星還在閃爍，天空還是不明亮的樣子。

踏着秋夜的露水，邁着沉重的步子走着，漸漸地，看見一輪朝日冉冉升起。

離家鄉越來越遠，走過的路途越來越長。

文章常常堆滿在案上，有心事的人就沒有賞心樂事了。

每次整飭自己畏縮不安的樣子，贍顧皇恩內心總是動盪不安。

走吧！倦客前面的路還很長，能有什麼辦法讓我棄官歸隱呢。

永明十一年（493年）秋天，謝朓在荊州隨王府遭讒還都，不久即出為新安王中軍記室。這首詩就是離開京都赴中軍記室任上時，一路上的風景，使詩人對未來前途充滿疑慮，對宦海生涯的升沉不定，充滿倦怠之意，於是寫下了這首詩。 ^[4] 

前兩句寫的是“夜發”。“京路”，表明詩人開始離開都城，還在京郊的路上跋涉。“夜發”則點明瞭詩人出發的時間。詩人別出心裁，選擇夜間出發，似頗有難言之隱。他是遭讒還都、被貶出京的，他要儘快離開這繁華之地，免得被人看見尷尬的樣子，所以，他才急急然不待天明，連夜整理行裝，急備車馬，匆匆踏上“京路”，黯然離去。“擾擾”和“肅肅”二詞描狀詩人整裝夜發的情景，紛亂，匆忙，頗有幾分悽惶、寒愴之意。由此，更兼寫到詩人心神繚亂、意緒倉惶的精神狀態。表面上形色匆匆，是為表，實際上心緒零亂，是為裏。一表一里，全從“擾擾”“肅肅”的形容描狀中傳達出來。明寫形狀，暗傳心曲，筆法巧妙而藴藉。

接下來六句，寫“京路”上所見夜景。詩人仰望天空，但見曉星寥落，稀稀疏疏點綴在夜色迷濛之中；黎明曙色，若明若暗，已在邈遠的東方悄然浮動。這幅景色，悽清，曠寂，寒意逼人，但畢竟透露出些微清新的氣息。因為，詩人整裝出發，忙了一夜，剛剛踏上征程，目光一下子投入無限邈遠深邃的夜空，心胸頓時為之一闊，情緒畢竟還是有些興奮的。縱使不論新安王中軍記室是否優於隨王西府文學，就説從爾虞我詐險象環生的惡劣環境中擺脱出來，高懸於頭頂上的尚方寶劍終於輕輕地放下來了，那麼，此行當然還是有如釋重負之感的。這種情緒雜糅着“夜發”時的倉惶之意，微妙而複雜，全都融化在這幅大的黎明曙光的描寫之中了。他踏着秋夜的露水，邁着沉重的步子，走着，走着，漸漸地，看見一輪朝日，冉冉升起，壯麗的河山，又一次展現在詩人眼前。一種難以言狀的激動猛然襲上心頭。詩人説：可愛的故鄉漸漸遠我而去了，啊，山高路遠，秋水茫茫，我什麼時候才能回到故鄉的懷抱呢？

前八句是寫行旅和途中所見景色，章法縝嚴細密，層次絡繹分明，客觀時間的推移和主觀情感的衍變，全都一一迭現出來。首聯“擾擾整夜裝”，一個“夜”字，與題目中“夜發”相呼應，把時間起點交代清楚。二聯則已見曉星寥落，晨光迷離，黎明曙色隱隱若現，説明詩人已踏上“京路”，匆匆出發了。暗中關照到題目中的“京路”。這就從時間推移中暗寫出行旅進程。三聯則轉換筆法，寫路途雖猶沾霜濕露，卻已約略可見冉冉朝霞了。一“猶”一“稍”，虛詞實意，把時間遷移過程細緻地描寫出來。這就從行旅進程中反寫出時間進程，恰與二聯的筆法相反。着筆細膩而精緻，平蕪中出見奇崛。至第四聯，天已大亮，詩人視野明晰而開闊，山川形勢，江河湍流，盡收眼底。這裏，詩人巧妙地把山川景物融進了故鄉之戀的描寫之中。而“故鄉邈已夐”一句，不説我離故鄉，反説故鄉離我，彷彿是故鄉遺棄了自己，這就把被貶遠去的委曲心情維妙維肖地傳達出來。運筆曲折，平中寓奇。至此，一條清晰的行旅時程表昭然可見了，行程：從都城到京郊，由近至遠；時間：黑夜，黎明，旭日東昇，由暗趨明。而頗堪玩味的是，在全詩基色由暗趨明的過程中，暗寓了詩人情緒由明轉暗的衍變過程。晨光微曦，曙色吐明，靜謐的景色把詩人紛亂的情緒淡化、平靜下來，但，艱難跋涉，漸見其遠的故鄉山川的逝去，又使他的心情陷入了故鄉的思念之中。能見度愈高，景色見得愈多，悠悠鄉思便愈加濃郁，心境反而愈加深沉。這就在尋常描寫之中，隱約迭現出了景趨豁亮而情入黯淡的反向逆差，顯示出詩人寫景抒情的出神入化的藝術功力。

最後六句抒懷，便是承着這隱約迷離的黯淡之情愫，漸次展開的。從時態上看，“文奏”聯約言現在時。剛剛埋頭於各類文牘公務，旋即已踏上“京路”，遠去他鄉，親朋好友，率皆離別而去了，一種強烈的孤獨感、悵惘意緒襲上心頭。“敕躬”聯約言過去時。“敕躬”、“瞻思”都是委婉措辭，猶言效命皇上，為官朝廷。每念及過去，詩人深感仕途跼蹐蹭蹬，宦海舉步維艱，故爾常有朝不保夕的“震盪”之慮。“行矣”聯約言將來時。無論是眼前的行旅之路，還是未來的宦海之途，浩渺迷茫，風雲莫測，所以，詩人深深地倦怠了。詩人把自己看作一匹套上繮繩奔波不息的馬，終日蹄踏在漫漫修遠的道路上，不知何時才能有歸宿，何處才能是歸宿。這裏，詩人沒有按照一般時態“過去——現在——將來”的正常秩序平鋪直敍，而是因着特定情境中細微感情的生髮，拈出“過去”與“將來”的中間鏈“現在”，從容寫起。這樣，從“現在”的困頓、落泊“釋放”開去，便自然憶起過去的“每跼蹐”、“唯震盪”，對未來前途充滿疑慮，對宦海生涯的升沉不定，充滿倦怠之意。所以，這是以感情的觸發為樞紐，重新調整時空次序，使之依沿着感情的波瀾起伏，而絡繹奔赴筆底，從而顯示出詩筆善於變化、搖曳多姿的生氣來。

所以，這詩的主旋律是婉轉低沉的，詩人表現出了極大的剋制，儘量使橫遭厄運的一腔憤懣不平之情不直接暴露出來，或者少泄露一點，而在表面上表現出平和衝遠的面貌來。這樣做的理由很簡單。詩人剛遭不幸，才出牢籠，焉得再落言詮，再遭不幸。由此，便可以體會到詩人寫作此詩時深重的心態和複雜的感情。 ^[5] 

首都師範大學文學院博士後科研流動站成員林靜《古代懷鄉詩詞三百首》：“此詩前半寫景、後半抒情。格調婉轉低沉，詩人表現出了極大的剋制，儘量使橫遭厄運的一腔憤懣不平之情不直接暴露出來，或者少泄露一點，而在表面上表現出平和衝遠的面貌來，體現出作者深重的心態和複雜的感情。” ^[4] 

謝朓（464～499年），南朝齊文學家。字玄暉，陳郡陽夏（今河南太康附近）人。他與同族前輩謝靈運均擅長山水詩，並稱“大小謝”。謝朓先在京城任職，經常出入竟陵王蕭子良的藩邸，為“竟陵八友”之一，享有很高的文學聲譽。後在荊州任隨王蕭子隆幕僚，深受賞愛。永明十一年（493年），謝朓因遭受讒言被召回京師後，逐漸陷入困境。雖然，他的官職不斷提高，從宣城太守做到尚書吏部郎，但由於他的家族和個人的聲譽，從蕭鸞（明帝）篡政，到始安王蕭遙光謀廢東昏侯自立，都曾拉攏他以為羽翼，使他深感危險。最終他還是因為有意泄漏了蕭遙光的陰謀，被誣陷下獄而死，年僅三十六歲。有《謝宣城集》。 ^[6]