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喬治·弗里德里希·亨德爾
鎖定
喬治·弗里德里希·亨德爾（George Friedrich Handel，1685年～1759年），出生於德國哈雷，巴洛克時期英籍德國作曲家。
1702年，進入哈雷大學法學院學習。1703年，加入漢堡劇院；在此期間，陸續創作了《阿爾米拉》《尼祿》等在內的首批歌劇
[1]
。1706年，赴意大利，在此期間結識了科雷利、A·斯卡拉蒂等音樂家，熟悉了意大利歌劇和器樂音樂風格及寫作技巧。1710年，返回德國，任漢諾威宮廷宮廷樂長；任職期間，曾於1710年與1712年兩度赴英國，其歌劇受到英國王室和貴族的歡迎，遂留居不歸。1726年，加入英國籍；並在18世紀20年代，進入歌劇創作的成熟時期，創作並上演了《羅德琳達》《亞歷山德羅》等歌劇
[2]
。1733年，轉戰清唱劇創作；同年，其清唱劇《底波拉》《德波拉》首演
[3]
。1741年，最後一部歌劇《戴米達亞》上演。1742年，清唱劇《彌賽亞》首演。1749年，管絃樂作品《焰火音樂》首演。1759年，在倫敦逝世，享年74歲
[4]
。
亨德爾的音樂用深入淺出的語言表達了巴洛克時期的先進思想，並以其宏偉的音樂風格，預示了主調音樂風格的到來
[5]
。
- 本 名
- 喬治·弗里德里希·亨德爾
- 外文名
- George Frideric Handel
- 國 籍
- 英國
- 出生地
- 德國哈雷
- 出生日期
- 1685年2月23日
- 逝世日期
- 1759年4月14日
- 畢業院校
- 哈雷大學
喬治·弗里德里希·亨德爾早年經歷
1685年，亨德爾出生於德國哈雷，其父親是外科醫生兼理髮師，母親是一位牧師之女，比前者小30歲。1692年，父親受魏森費爾斯公爵的指示，聘請哈雷的管風琴師弗雷德里希·威廉·察豪為亨德爾的音樂教師。
亨德爾的出生地
亨德爾的出生地
1702年2月10日，亨德爾為遵從已去世的父親遺志，進入哈雷大學法學院學習
[7]
；3月30日，即入法學院的一個月後，與哈雷的天主教堂簽訂年約，擔任管風琴師的職位，自此遠離了法律課程；在此期間，他除了每天在教堂內擔任管風琴演奏外，還在一個改革派學院裏擔任音樂課程。
1705年1月8日，他的第一部歌劇《阿爾米拉》在漢堡上演，腳本由作家浮士金根據洛普·德·維伽德的一出喜劇改編；同年，他還創作了歌劇《尼祿》，該劇腳本也由浮士金撰寫，這兩部歌劇的成功，使亨德爾在漢堡嶄露頭角，並獲得了一筆收入，於是辭去樂隊演奏員的職務，開始專心從事於作曲
[9]
。
喬治·弗里德里希·亨德爾主要作品
喬治·弗里德里希·亨德爾歌劇
HWV | 首演時間 | 外文標題 | 中文名 | 首演地 |
|---|---|---|---|---|
1 | 1705年1月8日 | Almira | 阿爾米拉 | 漢堡 |
2 | 1705年2月25日 | Nero | 尼祿 | 漢堡 |
3 | 1708年 | Florindo | 弗洛林多 | 漢堡 |
4 | 1708年 | Daphne | 達夫內 | 漢堡 |
5 | 1707年或1708年 | Rodrigo | 羅德里戈 | 弗洛倫薩 |
6 | 1709年12月26日 | Agrippina | 阿格麗品娜 | 威尼斯 |
7a/b | 1711年2月24日 | Rinaldo | 里納爾多 | 倫敦 |
8a/b/c | 1712年11月22日 | Il pastor fido | 誠實的牧羊人 | 倫敦 |
9 | 1713年1月10日 | Teseo | 忒修斯（海姆） | 倫敦 |
10 | 1713年6月（？） | Silla | 西拉 | 倫敦 |
11 | 1715年5月25日 | Amadigi di Gaula | 高盧的阿馬迪吉 | 倫敦 |
12a/b | 1720年4月27日 | Radamisto | 拉達米斯托 | 倫敦 |
13 | 1721年4月15日 | Muzio Scevola | 穆齊奧·謝沃拉 | 倫敦 |
14 | 1721年12月9日 | Floridante | 弗洛裏丹特 | 倫敦 |
15 | 1723年 | Ottone | 奧托內 | 倫敦 |
16 | 1723年5月4日 | Flavio | 弗拉維奧 | 倫敦 |
17 | 1724年5月14日 | Giulio Cesare | 尤里烏斯·凱撒 | 倫敦 |
18 | 1724年10月31日 | Tarmeriano | 塔麥拉諾 | 倫敦 |
19 | 1725年2月13日 | Rodelinda | 羅德琳達 | 倫敦 |
20 | 1726年3月12日 | Scipione | 希皮奧內 | 倫敦 |
21 | 1726年5月5日 | Alessandro | 亞歷山德羅 | 倫敦 |
22 | 1727年1月31日 | Admeto | 阿德梅託 | 倫敦 |
23 | 1727年11月11日 | Riccardo Primo | 裏卡多一世 | 倫敦 |
24 | 1728年2月17日 | Siroe | 西羅 | 倫敦 |
25 | 1728年4月30日 | Tolomeo | 託洛梅奧 | 倫敦 |
26 | 1729年12月2日 | Lotari | 洛塔里奧 | 倫敦 |
27 | 1730年2月24日 | Partenope | 帕特諾普（斯塔皮格里阿） | 倫敦 |
28 | 1731年2月2日 | Poro | 波羅 | 倫敦 |
29 | 1732年1月15日 | Ezio | 埃齊奧 | 倫敦 |
30 | 1732年2月15日 | Sosame | 索薩梅（諾里斯） | 倫敦 |
31 | 1733年1月27日 | Orlando | 奧蘭多 | 倫敦 |
32 | 1734年1月26日 | Arianna in Creta | 阿里阿德涅 | 倫敦 |
33 | 1735年1月8日 | Ariodante | 阿廖丹特 | 倫敦 |
34 | 1735年4月16日 | Alcina | 阿爾辛娜 | 倫敦 |
35 | 1736年5月12日 | Atalanta | 阿塔蘭塔 | 倫敦 |
36 | 1737年1月12日 | Arminio | 阿爾米尼奧 | 倫敦 |
37 | 1737年2月16日 | Giustino | 格魯斯蒂諾 | 倫敦 |
38 | 1737年5月18日 | Berenice | 貝勒尼基 | 倫敦 |
39 | 1738年1月3日 | Faramondo | 法爾蒙多 | 倫敦 |
40 | 1738年4月15日 | Serse（Xerxes） | 塞爾斯 | 倫敦 |
41 | 1740年11月22日 | Imeneo | 婚姻之神 | 倫敦 |
42 | 1741年1月10日 | Deidamia | 戴達米亞 | 倫敦 |
喬治·弗里德里希·亨德爾相關配樂
HWV | 首演時間 | 外文標題 | 中文標題 | 首演地點 | 備註 |
|---|---|---|---|---|---|
43 | 1710年 | The Alchemist | 鍊金術士 | 倫敦 | 為本·約翰遜戲劇而作的音樂 |
44 | 1745年 | Music for Comus | 科莫斯配樂 | 拉特蘭郡 | 為《科莫斯》所配 |
45 | 1749年至1750年創作，未演出 | Alceste | 阿爾克斯提斯 | / | 為託拜厄斯·斯莫立特的戲劇而作，未演出，作品具體創作於1749年12月至1750年1月 |
喬治·弗里德里希·亨德爾清唱劇
HWV | 首演時間 | 外文標題 | 中文標題 | 首演地點 |
|---|---|---|---|---|
46a | 1707年 | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | 時間與教化的勝利 | 羅馬 |
46b | 1737年 | Il trionfo del Tempo e della Verità | 時間與真理的勝利 | 倫敦 |
47 | 1708年 | La resurrezione | 復活 | 羅馬 |
48 | 1719年 | Brockes Passion | 布羅克斯受難曲 | 漢堡（可能） |
50a | 1718年 | Esther（1-act masque） | 埃斯特 | 倫敦 |
50b | 1732年 | Esther（3-act oratorio） | 埃斯特 | 倫敦 |
51 | 1733年 | Deborah | 德博拉 | 倫敦 |
52 | 1733年 | Athalia | 阿塞里亞 | 牛津 |
53 | 1739年 | Saul | 掃羅 | 倫敦 |
54 | 1739年 | Israel in Egypt | 以色列人在埃及 （出埃及記） | 倫敦 |
55 | 1740年 | L'Allegro，il Penseroso ed il Moderato | 快樂的人，沉思的人，温和的人 | 倫敦 |
56 | 1742年 | Messiah | 彌賽亞 | 都柏林 |
57 | 1743年 | Samson | 參孫 | 倫敦 |
58 | 1744年 | Semele | 賽默勒 | 倫敦 |
59 | 1744年 | Joseph and his Brethren | 約瑟和他的兄弟們 | 倫敦 |
60 | 1745年 | Hercules | 大力神海格力斯 | 倫敦 |
61 | 1745年 | Belshazzar | 伯沙撒 | 倫敦 |
62 | 1746年 | Occasional Oratorio | 應時清唱劇 | 倫敦 |
63 | 1747年 | Judas Maccabaeus | 猶大·馬加比 | 倫敦 |
64 | 1748年 | Joshua | 約書亞 | 倫敦 |
65 | 1748年 | Alexander Balus | 亞歷山大·巴盧斯 | 倫敦 |
66 | 1749年 | Susanna | 蘇珊娜 | 倫敦 |
67 | 1749年 | Solomon | 所羅門 | 倫敦 |
68 | 1750年 | Theodora | 西奧多拉 | 倫敦 |
69 | 1751年 | The Choice of Hercules | 大力神海格力斯的選擇 | 倫敦 |
70 | 1752年 | Jephtha | 耶夫塔 | 倫敦 |
71 | 1757年 | The Triumph of Time and Truth | 時間與真理的勝利 | 倫敦 |
喬治·弗里德里希·亨德爾頌歌與假面劇
HWV | 首演時間 | 外文原名 | 中文譯名 | 類型 | 首演地 |
|---|---|---|---|---|---|
72 | 1708年 | Aci，Galatea e Polifemo | 阿奇，加拉蒂亞與波呂斐摩 | 假面劇 | 那不勒斯 |
49a | 1718年 | Acis and Galatea | 埃西斯與加拉蒂亞 | 假面劇 | 倫敦 |
49b | 1732年 | Acis and Galatea | 埃西斯與加拉蒂亞 | 小夜曲 | 倫敦 |
73 | 1734年 | Parnasso in festa | 宴會上的帕納索 | 假面劇 | 倫敦 |
74 | 1713年 | Ode for the Birthday of Queen Anne | 為安妮女王的祝壽頌歌 | 假面劇 | 倫敦 |
75 | 1736年 | Alexander's Feast | 亞歷山大的宴會 | 假面劇 | 倫敦 |
76 | 1739年 | Ode for St. Cecilia's Day | 為聖塞西莉亞所作的節日頌歌 | 頌歌 | 倫敦 |
喬治·弗里德里希·亨德爾其他聲樂作品
HWV | 體裁 | 説明 |
|---|---|---|
77-177，229，230-234，244-245 | 康塔塔 | 可見於弗里德里希·克呂桑德的校勘本《亨德爾全集》中的第50卷、51卷、52卷（a與b），共包括《72首意大利康塔塔及通奏低音聲部》《28首意大利康塔塔》等100餘首。 |
178-201 | 重唱 | 主要包括意大利室內二重唱與三重唱，其中178-199為二重唱，200、201a、201b為三重唱。 |
202-210，269-277，284-286 | 聖歌 | |
211-227 | 意大利詠歎調 | |
226-228 | 英國歌曲 | 其中HWV228包括24首歌曲。 |
231，239-240，242 | 經文歌 | 四首經文歌皆是為女高音而作。 |
232，236-238 | 讚美詩 | 創作於1706年至1707年。 |
235，241，243 | 輪唱 | 創作於1707年，為羅馬教會而作。 |
246-268 | 讚歌 | |
278-283 | 雅歌 |
喬治·弗里德里希·亨德爾協奏曲
協奏曲
HWV | 創作時間 | 中文標題 | 首演時間 |
|---|---|---|---|
287 | 1704年至1705年 | g小調雙簧管協奏曲 | 1863年 |
288 | 1707年 | 降B大調為小提琴和管絃樂隊所作的奏鳴曲 | |
289 | 1735年至1736年 | g小調管風琴協奏曲（Op.4 No.1） | 1736年2月19日 |
290 | 1735年 | 降B大調管風琴協奏曲（Op.4 No.2） | 1735年3月5日 |
291 | 1735年 | g小調管風琴協奏曲（Op.4 No.3） | 1735年3月5日 |
292 | 1735年3月25日 | F大調管風琴協奏曲（Op.4 No.4） | 1735年4月1日 |
293 | 1735年3月26日（？） | F大調管風琴協奏曲（Op.4 No.5） | 1735年3月26日（？） |
294 | 1736年 | 降B大調管風琴協奏曲（Op.4 No.6） | 1739年2月19日 |
295 | 1739年4月2日 | F大調管風琴協奏曲（“第二組”第一首） | 1739年3月20日 |
296a | 1739年 | A大調管風琴協奏曲（“第二組”第二首） | 1739年3月20日 |
296b | 大約為1743年至1746年 | A大調管風琴協奏曲 | |
297 | d小調管風琴協奏曲（“第二組”第三首） | ||
298 | G大調管風琴協奏曲（“第二組”第四首） | ||
299 | D大調管風琴協奏曲（“第二組”第五首） | ||
300 | g小調管風琴協奏曲（“第二組”第六首） | ||
301 | 降B大調雙簧管協奏曲（No.2a） | ||
302a | 降B大調第一雙簧管協奏曲 | ||
303 | 大約為1738年 | d小調管風琴協奏曲 | |
304 | 大約1746年 | d小調管風琴協奏曲 | 1746年2月14日（？） |
305 | 大約1747年至1748年 | F大調管風琴協奏曲 | |
306 | 1740年2月17日 | 降B大調管風琴協奏曲（Op.7 No.1） | 1740年2月27日 |
307 | 1743年2月5日 | A大調管風琴協奏曲（Op.7 No.2） | 1743年2月18日 |
308 | 1751年2月1日至4日 | 降B大調管風琴協奏曲（Op.7 No.3） | 1751年3月1日 |
309 | 大約1744年 | d小調管風琴協奏曲（Op.7 No.4） | 1746年2月14日（？） |
310 | 1750年1月31日 | g小調管風琴協奏曲（Op.7 No.5） | 1750年3月16日 |
311 | 大約1748年至1749年 | 降B大調管風琴協奏曲（Op.7 No.6） | 1761年 |
343 | 大約1738年至1739年 | G大調管風琴協奏曲 |
大協奏曲
HWV | 創作時間 | 調性 | 作品號 | 出版時間 |
|---|---|---|---|---|
312 | 大約為1710年 | 降B大調 | Op.3 No.1 | 1734年 |
313 | 大約為1715年至1718年 | 降B大調 | Op.3 No.2 | 1734年 |
314 | 大約為1715年至1718年 | G大調 | Op.3 No.3 | 1734年 |
315 | 1715年至1718年 | F大調 | Op.3 No.4 | 1734年 |
316 | 1717年至1718年 | d小調 | Op.3 No.5 | 1734年 |
317 | 1733年至1734年（？） | D大調 | Op.3 No.6 | 1734年 |
318 | 1736年1月25日 | C大調 | 1736年2月 | |
319 | 1739年11月29日 | G大調 | Op.6 No.1 | 1740年 |
320 | 1739年10月4日 | F大調 | Op.6 No.2 | 1740年 |
321 | 1739年10月6日 | e小調 | Op.6 No.3 | 1740年 |
322 | 1739年10月8日 | a小調 | Op.6 No.4 | 1740年 |
323 | 1739年10月10日 | D大調 | Op.6 No.5 | 1740年 |
324 | 1739年10月15日 | g小調 | Op.6 No.6 | 1740年 |
325 | 1739年10月12日 | 降B大調 | Op.6 No.7 | 1740年 |
326 | 1739年10月18日 | c小調 | Op.6 No.8 | 1740年 |
327 | 可能在1739年10月10日至11日間 | F大調 | Op.6 No.9 | 1740年 |
328 | 1739年10月22日 | d小調 | Op.6 No.10 | 1740年 |
329 | 1739年10月30日 | A大調 | Op.6 No.11 | 1740年 |
330 | 1739年10月20日 | b小調 | Op.6 No.12 | 1740年 |
331 | F大調 | 1723年3月20日 | ||
331-1 | F大調 | |||
331-2 | F大調 | |||
332 | 1747年至1748年 | 降B大調 | 1748年 | |
333 | 1747年至1748年 | F大調 | 1748年3月23日（？） | |
334 | 1747年至1748年 | F大調 | 1748年4月1日（？） | |
335a | 大約為1746年 | D大調 | ||
335b | 大約為1746年 | F大調 |
喬治·弗里德里希·亨德爾管絃樂
HWV | 創作時間 | 類型 | 調性 | 首演時間 |
|---|---|---|---|---|
302b | 大約1738年 | 廣板 | F大調 | |
336 | 序曲 | 降B大調 | ||
337 | 大約1722年至1725年 | 序曲 | D大調 | |
338 | 1722年 | 柔板/快板 | b小調/D大調 | |
339 | 大約1706年至1707年 | 交響樂 | 降B大調 | |
340 | 大約1710年至1715年 | 快板 | G大調 | |
341 | 組曲 | D大調 | ||
342 | 大約1736年 | 序曲 | F大調 | |
344 | 1708年 | 合唱與小步舞曲 | 降B大調 | |
345 | 在1738年之前 | 進行曲 | D大調 | |
347 | 大約1747年 | 交響樂 | 降B大調 | |
348 | 1717年 | 水上音樂（第一套） | F大調 | 1717年7月17日 |
349 | 1717年 | 水上音樂（第二套） | D大調 | 1717年7月17日 |
350 | 1717年 | 水上音樂（第三套） | G大調 | 1717年7月17日 |
351 | 1749年 | 皇家焰火 | 1749年4月27日 | |
352 | 1706年 | 組曲 | 降B大調 | |
353 | 1706年 | 組曲 | G大調 | |
354 | 1708年 | 組曲 | 降B大調 | |
355 | 大約1710年至1715年 | 號角舞曲 | c小調 | |
356 | 1740年 | 號角舞曲 | D大調 | |
413 | 1736年 | 吉格舞 | 降B大調 |
喬治·弗里德里希·亨德爾室內樂
HWV | 創作時間 | 類型 | 備註 |
|---|---|---|---|
357-379，406-409，412，419-421 | 357-358創作於1707至1710年；359b-371創作於1724年至1750年；涉及的377-421創作於1724-1744年 | 獨奏奏鳴曲 | 其中，359b-373中的15首被收為《15首室內奏鳴曲》，可見於弗里德里希·克呂桑德的校勘本《亨德爾全集》中的第27卷（1724年） |
380-405 | 386a-393大約創作於1717年至1719年 | 三重奏鳴曲 | 其中，386a-391為Op.2中的六首；396-402為Op.5的六首 |
346，410-418，422-424 | 1729年至1747年 | 木管合奏 | |
305b，425-612 | 從611的大約1705年，至305b的大約1747年 | 鍵盤 | 包括組曲、帕蒂塔、小步舞曲、前奏曲、奏鳴曲、託卡塔、賦格等 |
喬治·弗里德里希·亨德爾人物評價
沒有任何一個作曲家能像亨德爾這樣忠於自己的曲風。他奠定了音樂的基礎，形成了自己獨特的風格。他堪稱和聲和賦格方面的大師，同時是一位出色的管風琴手。在當時那個和諧性至高無上，幾乎將旋律遺忘的時代，人們在亨德爾的作品中讀到更多藝術性的加工而非自然流暢的歌聲也不足為奇。他超過旁人，也被旁人趕超，不過無論如何，他的合唱是很難超越的。（作曲家約翰·亞當·席勒評）
在所有前輩、同人和後代的音樂家中，沒有任何一個人能有亨德爾這樣準確的把握力，抓住天賦的靈感；也沒有任何一個人能像他那樣在所有時候以藝術的遠見牢牢緊扣音樂的正確核心。沒有任何人像他這樣穩穩把握自我，從來不曾迷茫；更沒有任何人可以像他環遊感覺世界的每一個角落，直至極界。他能達到這片富饒田野中最內在的中心，也能開掘其中最豐富的礦藏，任何哪怕再勇敢的對手比起這位環遊旅行家和征服者來説都不過是近海航員和墾殖者。（歷史學家格奧爾格·戈特弗裏德·格維努斯評）
喬治·弗里德里希·亨德爾人物經歷
喬治·弗里德里希·亨德爾意大利時期
1706年，在意大利研究歌劇院作3年；同年秋，啓程前往意大利，經威尼斯去弗洛倫薩。1707年，去往羅馬、佛羅倫薩；同年，演出了歌劇《羅德里戈》。1708年，完成了清唱劇《復活》與《時間的勝利》；同年，與音樂家科萊裏、斯卡拉蒂父子過從甚密；6月，去那波里避暑。
喬治·弗里德里希·亨德爾初涉英國
1710年，離開意大利，就任漢諾威的宮廷樂長；秋天，前往英國。1711年至1712年，兩度前往倫敦，後樂而忘返。1713年1月10日，歌劇《忒修斯》在倫敦劇院演出；7月7日，為慶祝烏德勒支和平條約的簽訂，在聖保羅大教堂演出《烏德勒支感恩贊》。
1714年，英國安妮女王去世，漢諾威選帝侯此後成為喬治一世，他對亨德爾的久假不歸耿耿於懷，但出於惜才，後兩人和解，亨德爾亦從此定居英國。
1717年，亨德爾與喬治一世在泰晤士河上
1717年，亨德爾與喬治一世在泰晤士河上
1715年5月25日，歌劇《高盧的阿馬迪吉》首演。1716年，隨喬治國王返回漢諾威，遇見其好友史密斯，此後史密斯終生伴隨他，成為亨德爾的重要助手。
1717年開始，到達倫敦，開始在錢多斯大公爵的府邸任職，直至1719年為止。1719年，任皇家歌劇院總監。
喬治·弗里德里希·亨德爾歌劇高峯
1720年4月27日，在皇家歌劇院的開幕典禮上，上演了亨德爾的歌劇《拉達米斯托》；8月29日，演出清唱劇《以斯帖》。
1721年3月，歌劇《穆齊奧·謝沃拉》首演；12月19日，歌劇《弗洛裏丹特》首演。1723年1月20日，歌劇《奧托內》首演。1724年2月20日，歌劇《尤里烏斯·凱撒》首演；10月21日，歌劇《塔麥諾拉》首演。1725年2月13日，歌劇《羅德琳達》首演。
1726年2月13日，正式入英國籍；5月5日，為意大利女演員福斯蒂娜與庫佐妮所創作的歌劇《亞歷山德羅》首演。
1727年1月31日，歌劇《阿德梅託》首演；10月11日，值國王喬治一世加冕典禮之際，上演了亨德爾的《加冕讚美歌》。
中年時期拿掉假髮的亨德爾
中年時期拿掉假髮的亨德爾
1728年2月17日，歌劇《西羅》首演；4月30日，歌劇《託洛梅奧》首演；同年，倫敦皇家歌劇院停辦。1729年，重新籌組歌劇院；同年，在意大利、德國旅行，到過佛羅倫薩、米蘭、威尼斯、羅馬，返回倫敦途中經過故鄉哈雷；12月，新歌劇院開幕，演出了他的歌劇《託洛梅奧》。
1730年2月，歌劇《帕特諾普》首演。1731年2月，歌劇《波羅》首演。1732年1月27日，歌劇《奧蘭多》首演；同年，第二個歌劇公司解散。
喬治·弗里德里希·亨德爾轉戰清唱劇
1733年，開始經營第三個歌劇公司，上演歌劇《阿里阿德涅》；同年，轉向清唱劇創作；3月17日，清唱劇《底波拉》首演；7月10日，清唱劇《德博拉》首演；同年，牛津大學想將音樂博士學位送給亨德爾，被其拒絕。
中年時期的亨德爾，1720年繪
中年時期的亨德爾，1720年繪
1734年1月26日，歌劇《阿里安娜》首演；同年夏，去科文特花園劇院尋求發展；11月9日，歌劇《特普西科爾》首演。1735年1月8日，歌劇《阿廖丹特》首演；4月16日，歌劇《阿爾辛娜》首演。
1737年4月12日至13日，癱瘓；8月，到愛斯拉沙伯温泉治療，並於10月康復；年底的3個月，創作兩部歌劇、一首悼念王后駕崩的葬禮聖歌。
1738年4月，發起成立音樂家協會；7月23日，開始創作清唱劇《掃羅》，並於9月27日完成；10月7日，開始創作清唱劇《在埃及的以色列人》，於10月28日完成；10月4日，他的第一部《管風琴協奏曲》交出版社出版；同年，第三個歌劇公司結束。
1739年，歌劇演出面臨困境；3月20日，為幫助音樂家協會，他演出了《亞歷山大的宴會》和一首新的管風琴協奏曲；11月29日，寫完《聖西西利亞頌》。
1741年，上演了亨德爾的最後一部歌劇《戴達米亞》；8月至9月，完成清唱劇《彌賽亞》；9月至10月，完成清唱劇《參孫》；11月，離開倫敦，前往都柏林主持幾次音樂會。
1742年4月12日，清唱劇《彌賽亞》首演于都柏林。1743年2月28日，清唱劇《參孫》首演於倫敦科文特花園劇院；6月至7月，完成《德丁根感恩歌》；8月至9月，創作完成清唱劇《約瑟》。
步入晚年的亨德爾
步入晚年的亨德爾
1744年7月至10日，創作清唱劇《伯沙撒》和《大力神海格力斯》。1745年初，陷於破產；11月14日，在蘇格蘭大軍進攻倫敦之際，於德魯裏街劇院演出了他的《獻給倫敦紳士志願軍之歌》。
1746年2月，演出《應時神劇》；7月9日至8月11日，寫出清唱劇《猶大·馬加比》；同年，由於戰時表現，被稱作“英格蘭民族音樂家”。1747年6月1日至7月4日，寫成清唱劇《亞歷山大·巴盧斯》；7月30日至8月18日，寫出清唱劇《約書亞》。
1749年4月27日，管絃樂作品《焰火音樂》首演于格林公園；5月27日，在孤兒院指揮演唱他的《孤兒院聖歌》；6月28日至7月30日，寫出清唱劇《狄奧多》；年底，最後一次回到家鄉哈雷。
喬治·弗里德里希·亨德爾晚年生涯
1750年8月，在拉哈依於阿姆斯特丹之間的路上受重傷。1751年，亨德爾康復；1月21日，開始創作清唱劇《耶弗塔》；2月，眼疾嚴重；年底突然失明。
晚年時期的亨德爾
晚年時期的亨德爾
1752年11月3日，最後一次作眼科手術，無效。1753年至1759年，他的清唱劇繼續演出，亨德爾亦照常在演出時演奏管風琴。
1757年，改編清唱劇《時間與真理的勝利》。1759年4月6日，在演出《彌賽亞》時最後一次公開露面；4月14日，逝世，終年74歲；4月20日，威斯敏斯特教堂舉行葬禮。
喬治·弗里德里希·亨德爾創作特徵
喬治·弗里德里希·亨德爾總體特徵
歌劇《里納爾多》手稿
亨德爾的作品數量龐雜，包括40餘部歌劇，26部清唱劇，近80首康塔塔和大量宗教音樂作品；各類器樂組合的協奏曲、奏鳴曲、鍵盤音樂以及管絃樂曲。他的音樂氣息寬廣，節奏鮮明有力，多為自然體系，預示了18世紀中葉以後日益重要的新風格。同時他廣泛吸收融合了法國、意大利、英國等國的音樂特點，兼有德國的嚴肅、法國的和意大利的華麗優美，以及英國的合唱傳統，是巴洛克時期具有國際性的作曲家。例如，亨德爾是德國人，但對意大利音樂懷有濃厚的興趣。當他來到英國後，又繼承了拜爾德、亨利·普賽爾開創的英國合唱傳統，寫出了優秀的清唱劇。
亨德爾的音樂清澈、透明，簡潔又不失之於渾厚，具有清晰的主題和節奏，主調織體中時而插入明瞭的復調段落。他的一些作品是為娛樂助興而作的，連其代表性作品也處處洋溢着歡樂的基調，這也是他的作品與約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作品較為不同的地方。此外，亨德爾善於採用簡潔的手法得到宏偉的效果。他的音樂如同演説，又像是雄辯，具有某種鼓動的性質。在這一點上，它與巴洛克音樂的精神相吻合。
喬治·弗里德里希·亨德爾歌劇
亨德爾的歌劇延續了意大利正歌劇的傳統，但有他的個人特點。一般選取英雄故事和奇幻故事，台本以意大利語居多，有的主角是為閹伶歌手寫的。常採用帶伴奏的宣敍調，詠歎調的類型多樣，從華麗的花腔到悽婉的歌唱，從雄渾又富於英雄氣概到節奏生動的舞蹈性歌曲等等。他重視管絃樂隊的作用，有對戰爭場景、田園景色、奇幻場面的描繪音樂。
他的歌劇大多以意大利整個劇的形式來表現的，用宣敍調鋪敍劇情，用詠歎調刻畫人物的性格和內心世界。他的詠歎調是多樣的，一般寬闊而舒展，而且常帶技巧性。其中重要的一類是英雄性的詠歎調，它的特點是音域廣、跳動大、節奏強、有進行曲的風格。另外一類常見的詠歎調是西西里舞曲式的，它優美而抒情。廣板也是他常用的詠歎調。
喬治·弗里德里希·亨德爾清唱劇
清唱劇是為他帶來持久聲譽的音樂體裁，主要作品有取自聖經故事的《掃羅》《彌賽亞》《參孫》《猶大·馬加比》和取自希臘神話的《賽默勒》《海格力斯》等，它們集中體現了亨德爾對這一時代各種聲樂體裁、技術手段的綜合和創造性的運用。這些清唱劇在音樂廳裏演出，所以不屬於宗教音樂，內容也不全是宗教體裁。
此外，他把歌劇創作所探索得到的手法用於清唱劇，與歌劇一樣，他的清唱劇也由宣敍調、獨唱或重唱的詠歎調、合唱、管絃樂構成。《掃羅》《參孫》《猶大·馬加比》等不僅結構與歌劇一樣，並有清晰的故事情節，形象鮮明的戲劇人物和較強的戲劇性。《彌賽亞》寫的是關於基督的誕生、受難、復活，但沒有故事情節，用一種間接的、象徵性的方式敍述。其詠歎調豐富而獨創，旋律常加上非常動聽的華飾和拖腔，以加強情感的抒發；合唱簡樸渾厚，常讓復調與主調織體交替出現，和聲堅實有力。例如“因有一個聖嬰為我們誕生”“哈利路亞”等分曲。
喬治·弗里德里希·亨德爾器樂
鍵盤音樂
亨德爾的鍵盤音樂大多是供王室子弟學習用，很少是為公開演出。主要有羽管鍵琴組曲，每首組曲樂章不一，結構送塞，除各類舞曲外還有前奏曲、詠歎調、賦格等。他的管風琴協奏曲是在清唱劇幕前或幕間彈奏，以增加觀眾興趣的獨奏音樂，當時他自己演奏，音樂的即興性較強。
管絃樂
亨德爾的大協奏曲遵循的是科雷利而不是安東尼奧·維瓦爾第的傳統，以速度為慢-快-慢-快的四個樂章為基礎，第一樂章常為法國序曲，並可以加上其它樂章。大協奏曲兩個樂器的對比性不強，織體自由簡潔，音響豐滿。兩組管絃樂組曲：《水上音樂》《焰火音樂》屬於他較常演出的作品之一。
喬治·弗里德里希·亨德爾後世紀念
誕辰紀念活動
1784年，在英國威斯敏斯特大教堂為亨德爾誕辰100週年舉辦了大型的紀念活動。2009年，值亨德爾逝世250週年之際，時任英德兩國元首，共同出任2009在亨德爾家鄉——德國哈雷市舉辦的“亨德爾節”活動監護人；此外，在哈雷市的市場教堂（這裏也是亨德爾出生後受洗的教堂），舉辦了亨德爾的紀念音樂會
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維也納古典樂派
海頓憑藉對倫敦的亨德爾音樂會的印象，完成了他的《四季》和《創世紀》；莫扎特把《彌賽亞》和其它清唱劇用此時的樂器改編配器，並寫了亨德爾風格的組曲；在貝多芬去世的房間裏擺放着1787年倫敦出版的40卷亨德爾作品全集
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- 參考資料
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- 2. 沈旋、梁晴.西方音樂史導學（截圖上傳科星球）[M].上海音樂學院出版社，2009年，195-197頁.
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- 4. 劉經樹.簡明西方音樂史（截圖已上傳科星球）[M].人民音樂出版社，1991:46-47.
- 5. 田可文、陳永編著.西方音樂史（截圖已上傳科星球）[M].武漢大學出版社,1999:64-66.
- 6. 田可文.亨德爾.東方出版社，1998（11）：8，9.
- 7. 翟學鳳.我的目的是使人們高尚起來：音樂家亨德爾生平與作品簡介.1992:3.
- 8. Ten Odd Facts about Handel’s “Messiah” ．theimaginativeconservative[引用日期2020-04-25]
- 9. 田可文.亨德爾.東方出版社，1998（11）：15-16.
- 10. 翟學鳳.我的目的是使人們高尚起來：音樂家亨德爾生平與作品簡介.1992:6-7.
- 11. List of works by George Frideric Handel ．國際樂譜庫[引用日期2020-04-25]
- 12. 紀念音樂大師亨德爾 ．搜狐旅遊．2009-04-09[引用日期2020-04-25]
- 13. （德）弗裏登塔爾著，李婧、李彬譯.羅沃爾特音樂家傳記叢書：亨德爾（截圖已發科星球）[M].人民音樂出版社，2005:207.
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