亞當

羅丹深受米開朗基羅作品的影響。無論是他在1875-1876年間的意大利旅行歷程中，還是在巴黎盧浮宮博物館中獲得的文藝復興時期大師藝術的直接經驗，似乎都為羅丹解開了米開朗基羅造型的許多秘密。 在這裏，它們被用來傳達一個強大且根植於人體的內在痛苦。羅丹對米開朗基羅的借鑑甚至更進一步，因為亞當扭曲而又不舒服的姿勢，被辨認出是羅丹融合了米開朗基羅兩幅作品中的實際人物姿勢：右臂是從在梵蒂岡的西斯廷教堂的《創造亞當》借鑑來的。 左邊是從佛羅倫薩大教堂的《耶穌基督之死》借鑑來的。 用羅丹學者阿爾伯特·艾爾森的話説，“這個人物是由生命的開始和結束所構架的，在生與死之間，他的身體象徵着他所經受的折磨。” ^[1]