亞當·羅伯特

青年時代的羅伯特與兄長約翰以學徒的身份跟隨父親威廉，在諸多城堡、宮殿的擴建計劃中協助威廉。父親威廉.亞當死後，哥哥約翰.亞當繼承了家族事業並且在英國軍需處擔任要職，很快便讓弟弟羅伯特加入其中成為合夥人。經過了一系列大型工程建築的設計後，羅伯特·亞當的才華全面開花，其設計大師的地位也得到廣泛認可。 羅伯特還曾先後赴意大利和法國學習建築以及室內設計，回到英國後，羅伯特與兄弟詹姆斯設計了不少從外觀結構乃至室內裝潢、傢俱協調統一的建築。羅伯特的設計風格加入了自己的特點，融合了古羅馬設計精髓，並參考希臘、拜占庭與巴洛克建築而創生的更為靈活多變的風格。後來羅伯特將其命名為“亞當風格Adam Style”。他所推行的輕巧、典雅的建築風格受到厭倦於繁複風格的貴族階層的讚譽，成為了當時英國最為流行的風格之一。

1754～1758年到歐洲遊歷，研究建築理論和羅馬廢墟。回到倫敦後，與弟弟詹姆斯·亞當(1732～1794)發展出一種本質為裝飾的風格，綜合了來自各種源泉的元素，將古典的建築形式賦以時興的輕巧和自由度。其風格以室內裝潢的部分最令人印象深刻，每個房間形式明顯不同，並有精美而典雅的裝飾。亞當建造的建築物以幾座重建的宅邸為主，包括英格蘭東南部米德爾塞克斯的奧斯特里公園(1761～1780)及英格蘭中部德比郡的凱德爾斯頓廳(約1765～1770)。其他作品包括倫敦的艾德爾菲發展計劃(1768～1772)和愛丁堡大學大門(1789)。他設計的肯德阿萊斯頓大廈，這是新古典主義的代表作。他用淡水彩、鋼筆、鉛筆等來構圖，並且設計的房子都有背景，表現背景常常更重於表現建築。這種構圖方式的意義最為重要，後來在建築工程詳圖中，這種效果圖得到廣泛應用。倫敦索安博物館存有他所畫的9000份設計圖紙。兩人合著了3卷本的《亞當兄弟建築作品集》(1773、1779、1782)。他是一流的傢俱設計家，其風格意在與他的室內建築風格及細節處都和諧一致。後來被G.赫普爾懷特推廣 ^[1]  。

在商業運作和個人創作上，他採取了中庸之道，其作品將光線、顏色和細部裝飾相融合，流露出意大利、法國和文藝復興時期的古典韻味。他最與眾不同的設計特色是意大利伊特魯里亞風格的瓶飾。米德爾塞克斯郡奧斯特利莊園（Osterley Park）的伊特魯利亞更衣室時八個此類設計中僅存的一個。