亞歷山大·彼得羅維奇·杜甫仁科

1901年8月7日生於莫斯科。曾就讀於國立莫斯科大學歷史-哲學系，1924年畢業於國立音樂戲劇學院。

1923年尤麗婭.索恩採娃初登銀幕（當時她還在學校裏學習），為Межрабпом-Русь影廠及敖德薩影廠擔任演員（莫非尤麗婭在敖德薩遇到了真命天子多夫仁科？），成為蘇聯20年代深受歡迎的女演員之一。

從1929年起，索恩採娃先後在全烏克蘭攝影和電影管理局（ВУФКУ）、莫影、基輔影廠等單位擔任助理導演，1946年之後在莫影擔任導演。

尤麗婭.索恩採娃曾經執導記錄片《布科維納——烏克蘭的土地》Буковина, земля Украинская （1940）。衞國戰爭期間她和丈夫亞歷山大·杜甫仁科共同執導了戰鬥電影記錄片《為我們的蘇維埃烏克蘭而戰》Битва за нашу Советскую Украину (1943)、《第涅泊右岸的勝利》«Победа на Правобережной Украине (1944-1945)等。

1956年亞歷山大·多夫仁科去世。後來，索恩採娃根據丈夫生前創作的劇本執導了《海之歌》«Поэма о море (1958，1959年因此片追授杜甫仁科列寧獎金)、《烽火年代的故事》«Повесть пламенных лет (1961) 、《迷人的捷斯納河》Зачарованная Десна (1964)等影片，基本保持了杜甫仁科一貫的藝術構思風格特點。

1949年獲得斯大林文藝獎金（因影片《米丘林》）

1961年因導演工作獲得勞動紅旗勳章。

1972年獲得亞歷山大.杜甫仁科金質獎章。

1981年獲得蘇聯人民藝術家稱號。

他的妻子是尤麗婭.伊波利托芙娜.索恩採娃，蘇聯導演，編劇，演員。

多夫仁科的全部作品

兵工廠 (1929)

伊萬(1932)

迷人的捷斯納河(1968)

改革家瓦斯亞(1926)

別了，美國(1949)

第涅泊右岸的勝利(1945)

海洋之詩(1959)

肖爾斯(1939)

金色大門(1969)

忍尼戈拉(1928)

解放(1940)

外交信使袋(1927)

米丘林(1949)

邊疆風雲(1935)

烽火連天(1963)

我們的祖國(1945)

布科維納—烏克蘭的土地(1939)

無法忘記(1967)

愛情的果實(1926)

亞歷山大·杜甫仁科1894年9月11日（俄歷8月30日）生於烏克蘭切爾尼戈夫省索斯尼察村。

1914年畢業於格盧霍夫師範學院，曾在基輔大學、基輔商貿學院學習。

1914-1917年在中學裏教授物理、自然和體育課程。十月革命後，杜甫仁科1920-1921年在烏克蘭人民教育委員部（Наркомпрос Украины）任職，同時為一些報社擔任記者、畫一些政治漫畫家。1921-1923年在蘇聯駐波蘭及德國領事館工作，其間曾在慕尼黑及柏林的美術學校師從德國印象派畫家埃裏希·黑克爾學習繪畫。

亞歷山大·杜甫仁科1926年進入敖德薩電影製片廠，在這裏工作了3年，他的名字是敖德薩電影製片廠的驕傲。後來他長期在基輔電影製片廠、莫斯科電影製片廠擔任導演。

1926年杜甫仁科完成自己第一部電影劇本《改革者瓦夏》 Вася-реформатор 並與別人共同執導這部影片。同年，多夫仁科獨 立執導了滑稽喜劇短片《愛情的結晶》。緊接着，多夫仁科將馬雅可夫斯基的詩歌《給涅切同志－輪船和人》改編成影片《外交信使的提包》，這是一部反映烏克蘭人民從起源於北歐直至爆發革命的抒情歷史劇。影片以其緊湊的情節和昂揚的愛國主義主題而成為烏克蘭早期優秀影片之一。（這部電影和魔法廣場、土地並稱多夫任克烏克蘭三部曲）。

杜甫仁科創作高峯期的重要作品有：《兵工廠》Арсенал (1929，從這部影片開始，杜甫仁科執導的所有影片都由他本人編劇)，《土地》Земля (1930)，《伊萬》Иван（蘇聯最早的有聲影片之一）， 《航空城》 Аэроград (1935)。

杜甫仁科編導的影片側重感情的深沉和巧妙的象徵性，而不大注重故事的結構，內容大多反映俄國內戰時期和集體化時期社會面貌。他在偉大衞國戰爭期間曾任軍事記者，寫了許多特寫，創作了一批諸如《為我們蘇維埃烏克蘭決戰》等記錄片。他於1939年和1947年編導的兩部電影《肖爾斯》和《米丘林》先後獲得1941年和1949年的斯大林獎金。

杜甫仁科還寫了兩部反映烏克蘭人民反抗法西斯鬥爭的作品：中篇小説《勝利》和電影腳本《戰火中的烏克蘭》。亞歷山德羅夫在1943年7月和11月兩次給謝爾巴科夫打報告，嚴厲地指責作家犯了“民族主義”和“攻擊黨的各項政策”的錯誤。黨的領導下令，非經宣傳部的批准不得刊登杜甫仁科的作品。烏克蘭共產黨中央政治局做出“關於撤銷多夫仁科斯拉夫委員會委員、斯大林獎金委員會委員、《烏克蘭》雜誌編輯和基輔電影製片廠藝術指導等多項職務的決定”。1949～1951和1955年，他在莫斯科蘇聯電影學院講課。他逝世於1956年11月26日。死前要求把他的心臟葬於基輔旁邊的第聶伯河河畔。去世當年完成的電影劇本《海之歌》，1959年被追授列寧獎金。

杜甫仁科為蘇聯電影事業的發展作出了巨大貢獻。30年代的蘇聯電影能在國際上贏得廣泛聲譽，他所起的作用是不容置否的。1939年他被授予“烏克蘭功勳藝術家”稱號。1950年又獲得“俄羅斯聯邦人民藝術家”的殊榮。為了紀念他，在他逝世後，基輔的藝術電影製片廠被以其名字命名。除電影創作外，他還寫了許多中短篇小説及一部自傳體小説《迷人的捷斯納河》。這些作品與其劇本在創作上的共同特點是構思嚴謹，富有浪漫主義激情，體現了烏克蘭民間文學的傳統。

赫魯曉夫回憶錄説：我軍在各條戰線上撤退的期間，尤其是1942年年初，登載了許多批評性文章，文章揭露紅軍的缺點，並對撤退的具體事實進行批評。當時，多夫任科發表了十分尖鋭的批評性文章，1943年他寫了電影文學劇本《烈火中的烏克蘭》。這是一部給人留下深刻印象的劇本。劇本中的許多事情都取自他自己的文章。《烈火中的烏克蘭》，書名本身就很吸引人。的確，當時整個烏克蘭都處在烈火之中。作者不惜筆墨，對紅軍進行尖鋭的批評，特別是批評了那些負責戰鬥準備的人，並且説明，備戰不合乎現代的條件。

多夫任科將劇本交到中央。我（赫魯曉夫）看了劇本，馬林科夫和其他人也都看了，具體是誰看了現在已記不清。多夫任科是想發表，以便在此基礎上拍一部電影。有一次斯大林召我去莫斯科，他問道：“您看過多夫任科的劇本嗎？”我説：“看過。”我對斯大林講了我是在什麼情況下看的。斯大林認為這不過是我的託詞，便開始批評起劇本來。他大罵多夫任科，這令我一時目瞪口呆：斯大林原來可是對這個作者很好的，器重他，支持他，儘管過去有些人懷疑多夫任科，甚至公開指責他犯了烏克蘭民族主義及其他毛病。當時時興幾乎在每一個烏克蘭族的文化人身上尋找這樣的毛病，無論存在還是不存在。卡岡諾維奇在烏克蘭工作期間對此也起了推波助瀾的作用。他説每個烏克蘭人都是潛在的民族主義分子。一派胡言！

一天晚上，斯大林邀請我去，紅軍總政治部主任亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·謝爾巴科夫也去了。開始批判這個劇本。這時我明白了是怎麼回事兒。馬林科夫一言不發，儘管他知道這個劇本並且表示過讚許。我記得他甚至親自接見了多夫任科。謝爾巴科夫來了一通檢察官式的發言，對斯大林起了挑唆作用，他將多夫任科的劇本貶為“極端民族主義的作品”，還説作品中所有的蘇聯基本理論都受到了批評。斯大林頓時火冒三丈。我不打算説自己，不過考慮到斯大林的性格，我當時所受到的壓力就可想而知了。斯大林不光是批判，他還提出讓我把許多烏克蘭領導人、政府成員和主管宣傳的中央書記，還有考涅楚克、巴讓、特奇納以及雷利斯基全都叫來。多夫任科也在場。斯大林當面把多夫任科痛斥了一頓。結果是多夫任科作為藝術活動家的未來簡直給掛了起來，甚至還有更大的危險。斯大林向我提出，讓我們在這次“交換意見”的基礎上起草一項關於烏克蘭思想戰線情況不妙的決議。

我們這些烏克蘭領導人起草了決議，一兩天之後，又來到斯大林這裏。我們全都是自己乾的。除了我們之外，沒有一個聯共（布）中央委員參與此事。我們把決議交給斯大林，他當着在場許多人的面審看了這個草案。讓我大為滿意的是，他説：“行，好的，完全可以接受，通過！”不錯，我們在起草這項決議時對自己完全採取自我批評的態度。然而它好就好在是我們自己起草的，就是常言所説的，自己打自己，不過打得不是很疼。這樣的決議獲得通過。謝爾巴科夫得意之至，如登天堂。後來我為多夫任科的這部作品遭了很長時間的罪。謝爾巴科夫一有機會，就惡毒地挑唆斯大林，向他提醒劇本的事。

多夫任科彷彿一下子被打入冷宮。他情緒低落，原來對他的態度也改變了。總之，他受到冷遇。這也影響到他的活動。我看着他的樣子覺得挺可憐，卻又愛莫能助，因為我受到的批評比他還厲害。這種狀況幾乎一直維持到斯大林去世。後來我們又恢復了多夫任科應有的地位，並儘量讓他重返有益的活動。他又開始創作影片了，他去世後，他的妻子索恩採娃根據上面提到的劇本拍出了一部很好的電影索恩採娃執導的影片《火熱年代的故事》拍攝於1961年。我觀看這部電影時，由衷地感到滿意。影片確實有多夫任科的遺風 ^[1]  。