五梆子

笛曲《五梆子》是馮子存先生根據二人台牌子曲《碰梆子》改編而成。二人台是起源於山西河曲縣(也有一 説是內蒙古薩拉齊)，流傳在晉西北、內蒙 古、陝西、河北等地區，集民間戲曲、民間 説唱、民間歌舞、民間器樂演奏於一身的 多元藝術綜合體。二人台先後經歷了 “打坐腔”、“打玩藝兒”、“打軟包”、“業餘 劇團”等發展階段，其曲調隨發展時期和 地域的不同而呈現 不同的特色。 明清以來，二人台走向成熟並蓬勃發 展，客觀上為馮子存笛子藝術的發展提供 了大好時機。馮子存笛曲對二人台音樂 的吸收方式主要是將二人台的過場音樂 中的所用的牌子曲或精彩唱腔作為素材， 加以綴合和改造，形成新的更加器樂化的樂曲，這在馮子存創作的笛曲中表現最為明顯。 ^[1] 

馮子存，笛子演奏家。1904出生於河北陽原縣，1904出生於河北陽原縣。馮子存從小學吹笛子， 馮子存 自十七歲後一直從事於地方戲曲“二人台”的伴奏工作。解放後參加察北宣傳隊，1953年參加全國民間音樂舞蹈會演，引起了音樂界的注目，後調中央歌舞團任獨奏演員。後在中國音樂學院任教。通過長期的演出實踐，馮子存在“二人台”音樂風格的基礎上，總結和發展了北方笛子的演奏技法，他的演奏高亢、嘹亮，具有典型的北方梆笛特色，演奏的技巧極為豐富，變化繁多，除靈活運用吐、滑、垛音外，還與有揉、震、顫等音相結合，在氣、指、舌三方面的運用也非常有特點。其創作素材多源於除二人台音樂和河北、山西的戲曲音樂和民間音樂，大都採用在同一主題進行變奏，音樂語言以對答、模擬為主。他是笛界壯派的代表人物和很有貢獻的老前輩，無論他在笛子演奏還是笛曲創作方面，都具有高超的技藝和豐富的經驗，為弘揚民族音樂做出了貢獻。 ^[3-4] 

該曲在結構上採用了民間音樂中最常見的變奏原則。變奏手法除一般旋律常見的加花手法外，還應用了演奏技巧變化的手法。樂曲結構短小，手法樸實簡練，地方色彩濃烈。曲調明快、歡悦、樂觀向上，一開始就以富於色彩的抹音、花舌音吸引着聽眾，頭四小節抹音、垛音、歷音的連續安排，展現出梆笛演奏藝術的獨特風采。《五梆子》主題呈示主要是五聲音階不斷下行二度模進，旋律平穩，情緒灑脱安詳，變宮音色彩性的安排，使音調柔和婉轉，以嚴格變奏的手法展開樂思，其變奏的特點主要表現在笛子技巧的替換和速度的遞進方面，以造成情緒的逐步展開。主題共六句，微調式，格局落音逐級下行，分別為3，2，1，6，5，5。全曲共四段，為變奏體結構。笛一段呈示主題，速度較慢，旋律明晰，富於歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧潤飾旋律，質樸明快。第一變奏用剁音、花舌音等技巧裝飾旋律，詼諧風趣。第二變奏速度稍快，用吐音的節奏性貫穿全曲，音樂變得輕快、熱情。第三變奏速度更快，即興發揮更大，多次花花舌（顫舌音），使音樂更加熱烈，推向高潮。 ^[5]