五彩遍裝

五彩遍裝畫是宋朝建築彩畫中最華麗的一種，這種彩畫在建築的每個構件上都繪有五色花紋，其用色以青、綠、紅為主，餘色隔間品合。着色採用疊暈間裝之法。現存《營造法式》各版本花紋樣多產生變形，風格差異較大。

施用五彩遍裝彩畫的梁、額、枋、栱等主要構件，無論是畫五彩華文還是畫五彩錦文，均要求“四周皆留緣道”，即在構件邊稜處，以青、綠或紅作出邊框。《營造法式》規定“粱袱之類緣道廣二分，斗拱之類緣道廣一分”，這裏的“二分”或“一分”從卷十四彩畫制度前後行文分析，應指構件總寬的2/10或1/10。對於斗拱來講，用1/10的寬度作邊框，是合適的，因為斗拱構件本身寬度不大，棋寬按大木作制度規定為15分。即用一等材，緣道寬不過0 9寸，相當於2 9釐米。然而對於梁、額之類的大構件，若取其2/10作彩畫邊框， 則會顯得粗笨，如一條檐袱、月梁明袱，寬度為42分。，其2/10為8 4分。，若用一等材，則緣寬達到5寸， 相當16.4釐米，似顯過寬。對照卷三十三彩畫圖樣看，粱額之外緣也“總寬的1/10為宜。外緣道之內還有一道空緣，空緣之內為彩畫華文部分，空緣也需暈染，色彩由淺入深，以與外緣道對暈，空緣之寬減外緣 1/3，外緣與空緣所形成的邊框總寬在彩畫畫面中所佔比例為l 6/10左右。

華文與地的色彩關係如下：

青地

華文赤、黃、紅、綠相間，外稜用紅疊暈

紅地

華文青綠，心內以紅相間，外稜用青或綠疊暈

綠地

華文赤、黃、紅、青相間，外稜用青、紅或赤黃疊暈

有些構件，不僅從以上三類中選一種，還可考慮有更多變化，如闌額，兩端有華牙，牙頭部分可用青、綠，地為赤黃。或以朱為牙，地用二綠。在青、紅兩種地上所繪華文往往使用綠色枝條，這時需用藤黃汁罩面，同時用丹華或薄礦水節淡青、紅地。有時在白地l畫單枝條，如拱服壁上所繪華文，枝條用二綠，邊緣黑線需用綠華合粉壓蓋，表面再罩以三綠、二綠，將邊緣與枝條之間的色差節淡。

《法式》五彩遍裝彩畫所繪華文或錦文、幾何圖案等皆採用疊暈的畫法來完成，而不是將顏色平塗上去，這 樣畫出的各處華文效果生動、活潑，總體燦爛奪目。所謂疊暈就足將顏色由淺人深．分成若干層次，如青、綠、紅三色可分成如下12個層次：

青色：青華、三青、二青、大青。

綠色：綠華、三綠、二綠、大綠。

紅色：朱華、三朱、二朱、深朱。

繪製彩畫時，由淺入深暈染，在淺色之外留粉地一暈，在深色之內以更深顏色壓蓋，如青之內用深墨壓心；大綠之內以深色草汁罩心，攤朱之內以深色紫礦罩心。除此之外，對二綠往往用藤黃計罩蓋。華文畫完之後再將所露之地剔填預定的顏色。

此外，在構件外緣還可貼金線，作金色外緣，盤緣之內冉作青或綠疊暈，金絛之廣為疊暈之廣的五分之一。也有以”五彩間金”者，似應屬在華紋部分作金線或點金。

1遍刷膠水，包括所木有構件和壁畫之牆面

2五彩遍裝：在膠水乾後刷白土，候白土幹後再刷鉛粉，使地成為白色。

3貼真金地，用鰾膠水刷，候幹，刷白鉛粉五遍，候幹，刷上朱鉛粉五遍，戰“立粉”之狀，在“立粉”上刷薄膠水，貼金，以棉按實，玉或瑪瑙之婁的硬物壓光。

術代彩畫以青、綠、紅為主色，餘色隔問品台，青色為生青，綠色為石綠，紅色為硃砂，皆為礦物顏料，價格較昂貴同時考慮礦物顏料有透明度，因此在彩畫繪製過程中先咀草色打底，如青色之草色不用牛青，而“螺苛台鉛粉為地；綠色不用石綠，而以槐華汁合螺青、鉛粉為地；紅色以紫粉台黃月為地，然後再塗表層顏色；這樣使表層更加鮮，.此即《法式》所稱的“襯色之法”。表層的顏色主色青、綠、紅，每種皆分成四十包度，如青即大青、二青、二青、青華。施用時淺色再加白色外暈，深色再於大青之內用墨或礦汁壓深。其它顏色如藤黃、紫礦、雌黃，僅作為配色，點綴畫面。《法式》不但從畫面藝術效果的角度總結r色彩配置的經驗，如“染赤黃，先布粉地，次上朱華和粉壓暈，次用藤黃汁通罩，狄以深，通過布粉地、壓暈、通罩，壓心，四個步驟才完成．又如“台草綠計”，以螺青華汁用藤黃相合，量宜人好墨數點及膠水少許”。這裏的“好墨數點”、“膠水少許”是多麼難得的經驗啊!《法式》還從顏料化學性能的角度提出若干禁忌，更是難能可貴的。例如鉛粉在繪畫中是石可缺少的，但它會起化學反應，《法式》指出：“雌黃忌鉛粉、黃丹地上用，惡石灰及油，不相近。”